Serialismo arquitectónico y giro pragmático. Hacia un concepto de “arquitectura serial”

En este artículo empleamos el concepto de serie, originado en el seno de las aproximaciones estético críticas a la música del siglo xx. Lo haremos para comprender ciertos aspectos y alcances tanto de la arquitectura como del proyecto de arquitectura. Aspectos y alcances referidos a cómo el desempeño de la arquitectura implicaría un tipo específico de conocimiento acerca del mundo y de la arquitectura misma. Aspectos y alcances en los que quedaría evidenciado el momento público o de publicidad del proyecto arquitectónico, es decir: el momento no subordinado -meramente- al rendimiento técnico y a los intereses de los sujetos privados (si es que lo hubiera). El interrogante que motiva y origina este artículo es la pregunta por si existe, o se puede hablar de una suerte de “arquitectura serial”, en el sentido del alcance (o impacto) epistemológico del serialismo musical. Luego, otra pregunta sirve de espinazo a los argumentos de este artículo: ¿La arquitectura reproduce o produce saberes? Para intentar una respuesta consideraremos el signo arquitectónico en el contexto de la acción, tal como lo prescribe la filosofía del lenguaje o la semiótica tras el llamado giro pragmático, utilizando –junto a la noción de serie- los conceptos de enunciación e ilocución

Diseño y ciencias sociales

PROCESOS DE DISEÑO; El proyecto y el proceso de ideación; Creatividad e innovación; Teorías de la creatividad: Imagen y símbolo en los procesos creativos; EL SISTEMA DE LOS OBJETOS; El concepto de objeto Categorías y componentes: materia, forma, función e imagen; El significado de los objetos: la lectura del objeto industrial; Diseño y comunicación; ARTE Y DISEÑO; El significado de los objetos; El objeto artístico y el objeto industrial; El arte ¿qué es?; Las vanguardias y el arte contemporáneo; En los umbrales de una nueva estética; EL HOMBRE, EL AMBIENTE Y LOS OBJETOS; El hombre y la relación hombre-mundo como unidad existencial; La consideración de lo ambiental en el pensamiento contemporáneo; El hombre y el ambiente: la dimensión natural y cultural; TÉCNICA Y SOCIEDAD; La producción social de la existencia Acerca de la técnica y la idea de progreso; Proyectar objetos técnicos; TRABAJO FINAL (UNIDAD SÍNTESIS); Síntesis y reelaboración de conceptos: El Trabajo Final Acerca del conocimiento; Objeto de estudio: el hombre; Sobre la investigación en el diseño; El trabajo final: sus problemáticas.... Es bien sabido que la expresión ciencias humanas es una noción epistemológica que designó -con gran influencia- durante bastante tiempo y en diversos entornos al conjunto de ciencias o saberes cuyo objeto es el hombre o las comunidades humanas y -principalmente. su cultura. Actualmente su empleo no es muy generalizado, aunque permanece, con mayor o menor fortuna, en algunas denominaciones institucionales. El caso específico de la comunidad responsable de la autoría de este libro, la Cátedra de ciencias humanas de un programa universitario de formación profesional en diseño, tal vez indique una de las ocasiones en que la persistencia de esta denominación sea afortunada, para el campo de estudios en el cual se inserta...Fil: Bustamante, Juana. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño; ArgentinaFil: Fraenza, Fernando. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño; ArgentinaFil: Andrade, Elena Beatriz. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño; ArgentinaFil: Franco, María Belén. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño; ArgentinaFil: Strahman, Edith. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño; ArgentinaFil: Buguña, Patricia. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño; ArgentinaFil: Zalazar, Claudio Alberto. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño; ArgentinaFil: Fernández Fortunato, Eliana. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño; ArgentinaFil: Alday, Romina. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño; ArgentinaFil: Martín, Adriana Ester. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño; Argentin

Existe un diseño serial?

Fil: Fraenza, Fernando. Universidad Nacional de Córdoba. Argentina.En este artículo nos preguntamos por la utilidad del concepto de serie, originado en el ámbito de la música del siglo veinte, a partir de Arnold Schönberg, para designar una actitud epistemológica compartida o experimentada por el diseño, si lo consideramos a este, no solo como una práctica profesional, sino, como una práctica teórica (como parte de una ciencia de lo artificial) en su fase o estado de mayor auto- consciencia. Entenderemos esta actitud serial, como motivo, a su vez, del tipo de conocimiento que el propio acto de diseñar puede producir, sobre el mundo y sobre sí mismo.In this article we ask for the usefulness of the concept of series, originated in the field of music of the twentieth century, from Arnold Schönberg, to designate an epistemological attitude shared or experienced by the design; if we consider it not only as a professional practice, but as a theoretical practice (as part of a science of the artificial) in its phase or stage of greater self-awareness. We will understand this serial attitude, as an element of the type of knowledge that the act of design itself can produce, on the world and on itself

O espaço arquitetônico: entre a possibilidade de vincular arte/vida e o redirecionamento da arquitetura para a arte

our purpose in this article is to face two problems, firstly, to explain the process by which the notion of space reached a central place in modern architecture from the artistic avant-garde, and, secondly, to reveal how this new conception Spatial aroused a renewed interdisciplinary connection between architecture and visual arts, that is, substantially different from how this relationship had occurred throughout history, while fine arts were mainly representation. We are interested in the relationship established between architecture and Río de la Plata concretism, expressed in the redefinition of the concept of space proposed by Tomás Maldonado. This redefinition of architectural space should not be homologated, neither to a highly functionalist conception, nor to the conception that follows from the very widespread anti-functionalist critics; For this, we adopt as a method, a series of notions and schemes that have the advantage of being well known or proven to analyze, throughout this article, from the significant point of view, these different notions that the canonical historiography of architecture modern culture has taken it as a fetish and mentions it repeatedly —without distinctions or reservations—, to the point that we no longer know what we are talking about. We  have elaborated the arguments of this text in order to discern and advance in the solution of this problem.nuestro propósito en este artículo es afrontar dos problemas, en primer lugar, explicar el proceso por el cual la noción de espacio alcanzó un lugar neurálgico en la arquitectura moderna a partir de la vanguardia artística, y, en segundo lugar, revelar cómo esta nueva concepción espacial suscitó una renovada conexión interdisciplinar entre arquitectura y artes visuales, es decir, sustantivamente diferente respecto de cómo se había dado dicha relación a lo largo de la historia, mientras las bellas artes fueron, principalmente, representación. Nos interesa, la relación que se establece entre la arquitectura y el concretismo rioplatense, expresado en la redefinición del concepto de espacio propuesto por Tomás Maldonado. Esta redefinición de espacio arquitectónico no debe homologarse, ni a una concepción altamente funcionalista, ni a la concepción que se sigue de las muy difundidas críticas antifuncionalistas; para ello, adoptamos como método, una serie de nociones y esquemas que poseen la ventaja de ser sobradamente conocidos o probados para analizar, a lo largo de este artículo, desde el punto de vista del significado, estas diferentes nociones que la historiografía canónica de la arquitectura moderna ha tomado como un fetiche y lo menciona repetidamente —sin distinciones ni reservas—, a tal punto que ya no sabemos de qué estamos hablando. Hemos elaborado los argumentos de este texto con el fin de discerniry avanzar en la solución de este problema. nosso objetivo neste artigo é enfrentar dois problemas, em primeiro lugar, explicar o processo pelo qual a noção de espaço alcançou um lugar central na arquitetura moderna da vanguarda artística e, em segundo lugar, revelar como isso se desenvolveu. Esta concepção deu origem a uma renovada ligação interdisciplinar entre a arquitectura e as artes plásticas, ou seja, substancialmente diferente de como esta relação tinha ocorrido ao longo da história, enquanto as artes plásticas eram sobretudo a representação. Interessa-nos a relação que se estabelece entre a arquitetura e o concretismo rio-prata, expressa na redefinição do conceito de espaço proposta por Tomás Maldonado. Esta redefinição do espaço arquitectónico não deve ser homologada, nem a uma concepção altamente funcionalista, nem à concepção decorrente da tão difundida crítica antifuncionalista; Para isso, adotamos como método, uma série de noções e esquemas que têm a vantagem de serem bem conhecidos ou comprovados para analisar, ao longo deste artigo, do ponto de vista significativo, essas diferentes noções que a historiografia canônica da arquitetura cultura moderna tomou isso como um fetiche e o menciona repetidamente-sem distinções ou reservas-, a ponto de não sabermos mais do que estamos falando. Elaboramos os argumentos deste texto para discernir e avançar na solução deste problema