Pablo de Céspedes entre Italia y España

Este trabajo examina los frescos que Pablo de Céspedes pintó durante el tercer cuarto del siglo xvi en la capilla Bonfili de la iglesia de Santa Trinidad de los Montes, en Roma. Son las únicas obras que se conservan de su primera estancia en Italia. El estudio muestra la manera como este humanista transformó algunos de los modelos que lo influyeron durante su juventud. Se utilizan también sus muy posteriores textos para esbozar su desarrollo pictórico, y se muestra la faceta práctica y teórica del artista, sus preocupaciones de juventud y de madurez, la influencia que su estancia en Italia ejerció sobre su obra y modo de pensar, así como sus propias contribuciones al medio artístico romano

Mobiliario novohispano con diseños geométricos: maderas, carey y hueso.

Tortoiseshell, precious woods and bone are materials found in furniture made in New Spain decorated with geometrical patterns. Several collections in Mexico, Venezuela, Spain and the United States preserve this type of objects that share similarities in their materials, techniques and decorative designs.Traditionally, these luxury items have been classified as originated in the city of Puebla, but some scholars believe that they were produced in Campeche. My proposal seeks to show my findings so far based on the material evidence and the scarce existing documentation linked to particular pieces. It will allow to trace the present state of the debate and lay the foundations for a more systematic study. Furthermore, it will be necessary to question -again- the inclusion of this sort of material in the meaningless and problematic category of “mudejar” art.Dentro del amplio patrimonio de mobiliario novohispano que ha recibido escasa investigación se encuentran objetos de pequeño formato decorados con figuras geométricas y taracea de maderas, carey y hueso. Varias colecciones en México, Venezuela, España y Estados Unidos conservan ejemplares de este tipo, con materiales, técnicas de manufactura y diseños decorativos semejantes. En la historiografía del arte novohispano, este tipo de piezas suele ser vinculado con la ciudad de Puebla dentro de un grupo más amplio de mobiliario que no forzosamente emplea el hueso o el carey. Además, sigue siendo común que -por la técnica y decoración- se les inserte dentro de la problemática categoría del arte “mudéjar”. En la tradición historiográfica venezolana y española, en cambio, lo más común es que las pocas menciones existentes los considere de importación y provenientes de Campeche. Se presenta un estado de la cuestión, preguntas y vías de análisis para también repensar problemas históricos, teóricos y metodológicos respecto al estudio del mobiliario hispanoamericano