A atuação das Chatas Artilhadas no decorrer da Guerra do Paraguai

This article aims to demonstrate the use of artillery barrage during the Paraguayan War (1864-1870) since its debut on the battlefield, through the use of the same by the Brazilian Navy and the closure of its operation due to changes in the characteristics of struggles, taken after the abandonment of Humaitá fortress. The main battles and events that made up this new style of combat are presented in chronological order. Their strengths and weaknesses are highlighted in the course the battles that took place on the Paraná and Paraguay rivers

A Segunda Passagem de Humaitá

Após a primeira passagem pelo passo fortificado de Humaitá, os seis navios da Divisão Avançada operaram com sérias dificuldades devido à grande área de atuação e ao parco serviço de suprimento, realizado através de comboios de carroças. Com as abordagens aos encouraçados (ocorridas em março, abaixo de Humaitá e em julho, no Tagy), e devido às informações de que uma nova tentativa estava sendo preparada, uma nova divisão de navios foi incumbida de realizar um novo forçamento. Além disso, era vital o acirramento do cerco para a rendição daquela praça forte. A relativa facilidade da execução do cometimento demonstrou que, como as Forças aliadas já sabiam, as Forças paraguaias, em sua maior parte, já haviam habilmente se retirado pelo Chaco para posições mais ao norte, erigindo novas fortificações e reorganizando seus efetivos. Após quatro dias do forçamento, Humaitá foi abandonada por seus últimos defensores. Sobre a operação, os resultados alcançados foram poucos devido a passagem ter ocorrido em um momento em que já haviam sido evacuadas a maior parte da guarnição e grande quantidade de armamento

Atuação do projeto "Rede de dinamização das feiras da agricultura familiar – REDIfeira" na região do PROAMUSEP

Resumo: o Projeto Rede de Dinamização das Feiras da Agricultura Familiar – REDIfeira é integrante do Programa de Extensão Universitária – Universidade Sem Fronteiras, da Secretaria de Ciência, Tecnologia e Ensino Superior (SETI) do governo do Estado do Paraná, que tem por objetivo dinamizar a produção e a comercialização dos produtos da Agricultura Familiar na Região de atuação do Programa de Desenvolvimento da Associação dos municí­pios do Setentrião Paranaense – PROAMUSEP. Esse trabalho foi realizado por meio de ações de acompanhamento das atividades dos agricultores/as familiares, no que tange a Assistência Técnica e Extensão Rural (ATER) para a produção e as atividades de comercialização nas Feiras dos Produtores. Com a utilização de pesquisas de campo realizadas nas feiras, tanto para os feirantes como para os consumidores, foram analisados os pontos fortes, pontos fracos, oportunidades e ameaças da atividade, e a partir dessa análise SWOT, foram traçadas ações que busquem as superações e melhorias, visando à continuidade da realização da feira, como forma de garantir-se a geração de trabalho e renda e a consequente permanência no campo dos agricultores, com qualidade de vida. Desde 2007 o projeto coleciona inúmeras ações e resultados que impulsionam o desenvolvimento regional dos municí­pios em que atua, dentre os mais contundentes pode ser elencado o atendimento direto a 335 Agricultores Familiares, o levantamento realizado em 16 municí­pios da região do PROAMUSEP, a criação de Associações de Produtores, o fomento para a criação da primeira Feira de Produtos Orgânicos do Norte do Paraná – FEPORg, dentre outras inúmeras pontuações que objetivam o bem social dos envolvidos. Com a continuidade das ações, ao longo dos anos foram criadas bases para o desenvolvimento de centenas de pessoas, inclusive os atores ligados ao projeto, que passaram a se tornar protagonistas e modificadores do meio para o desenvolvimento sustentável

A ausência do herói em Passagem de Humaitá de Víctor Meirelles de Lima

Este estudo trata da obra pictórica Passagem de Humaitá (1868-1872), de Victor Meirelles (1832-1903), partindo da divergência percebida em relação as demais obras do mesmo autor, principalmente, no que tange a ausência da representação da figura do herói. O que se procura é buscar as relações entre o contexto histórico e a representação pictórica no seu contexto de produção tendo por foco os possíveis conflitos de interesses que o autor possa ter se deparado e que de alguma maneira tenham impactado na composição da tela. Como suporte buscou-se a vasta bibliografia sobre o artista mobilizando em conjunto com os periódicos contemporâneos aos eventos representados e a apresentação e recepção da tela, além de obras análogas de outros pintores.This paper analyses the pictorial work Passagem de Humaitá (1868-1872) by Victor Meirelles (1832-1903), starting from the perceived divergence with the other works of the same author, mainly, regarding the absence of the representation of the hero figure. The aim is to identify the relationships between the historical context and the pictorial representation, focusing on the possible political conflicts of interest that the author may have encountered and that somehow had an impact on the composition of the canvas. As support, we analyzed the bibliography on the artist sought, mobilizing together with contemporary periodicals the events represented and the presentation and reception of the canvas, in addition to similar works by other painters.Este artículo aborda la obra pictórica Passagem de Humaitá (1868-1872), de Victor Meirelles (1832-1903), a partir de la divergencia percibida en relación con las demás obras del mismo autor, principalmente, en cuanto a la ausencia de la representación de la figura del héroe. Lo que se busca es las relaciones entre el acontecimiento representado y la producción pictórica de su representación, en su contexto histórico de producción, centrándose en los posibles conflictos de interés que el autor pudo haber encontrado y que de alguna manera han incidido en la composición. de la pantalla. Como apoyo se buscó la vasta bibliografía sobre el artista, movilizando junto a periódicos contemporáneos los hechos representados y la presentación y recepción del cuadro, además de obras similares de otros pintores