Parfum de bonté et odeur de sainteté

Émanations invisibles et impalpables, les odeurs sont au cœur des liens étroitement noués au xixe siècle entre hygiène corporelle et moralité. Comme l’a bien montré Alain Corbin, les conceptions de l’olfaction renforcent l’articulation entre le corps et l’esprit, instaurant entre senteurs et vertus un rapport de causalité. Ainsi, l’odeur sous-tend souvent la dénonciation et l’opprobre des prostituées, mais elle joue aussi un rôle essentiel dans l’éducation des jeunes filles à laquelle est apporté, durant la seconde moitié du xixe siècle, un soin tout particulier. As invisible and impalpable emanations, odors were central to the close ties that the nineteenth century created between bodily hygiene and morality. As Alain Corbin has shown, notions of olfaction reinforced the articulation between the body and mind, establishing a relation of causality between scents and virtues. Consequently, odor often underpinned the denunciation of prostitutes and the shame cast upon them. At the same time, odor also played an essential role in the education of young girls, which was the object of a very particular attention during the second half of the nineteenth century

Caricatures de photographies et photographies caricaturales

Les premiers développements industriels de la photographie, à l’époque du Second Empire, donnent lieu à la publication, dans la presse, d’un abondant discours critique sur le nouveau médium et son industrialisation. Contemporaine d’un avènement plus général de la culture médiatique, cette discussion se déploie dans la presse spécialisée consacrée à la photographie et aux arts. Si elle est présente dans la presse réputée sérieuse, elle s’impose également dans la « petite presse », où elle s’ex..

L’Image railleuse

La fonction critique des images s’incarne de manière privilégiée dans la satire. Si la satire s’est constituée en genre littéraire dès l’Antiquité, avant de gagner les beaux-arts et les arts graphiques à l’âge classique, ce sont les médias modernes – édition, presse, expositions, télévision, internet – qui, en élargissant progressivement sa sphère d’influence, ont renouvelé ses formes et ses objectifs tout en augmentant leur efficacité. Autorisant une diffusion planétaire et presque instantanée des images satiriques, internet et les technologies numériques n’ont pas seulement transformé la matérialité et les moyens d’action de cette imagerie et leurs effets sociopolitiques, ils ont aussi affecté les formes de la recherche sur le satirique en donnant accès de plus en plus rapidement à des corpus extrêmement vastes. La satire est aujourd’hui partout, sans qu’aucun acteur ni canal de diffusion ne puisse prétendre en contrôler ses usages généralisés ni son effectivité. Cette publication regroupe les actes du colloque qui s’est tenu du 25 au 27 juin 2015 à l’Institut national d’histoire de l’art, à Paris, organisé par l’Institut national d’histoire de l’art, l’université du Québec à Montréal et le LARHRA-UMR 5190 du CNRS, avec le soutien de l’Agence universitaire de la Francophonie et le Conseil de recherches en sciences humaines du Canada

Compte rendu de lecture : Chantal Jaquet (dir.), L’art olfactif contemporain

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Compte rendu d'exposition : Stan Douglas, Interregnum, Wiels, Centre d’art contemporain, Bruxelles, du 9 octobre 2015 au 10 janvier 2016

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Compte rendu de lecture : Azoulay, Ariella. Civil Imagination : a Political Ontology of Photography

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L’avenir de la peinture à l’ère de la photographie

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Atmosphères d’ateliers : qualité de l’air et perceptions sensorielles

International audienceNineteenth century descriptions of artists' studios are very often concerned with trying to account for their atmosphere. In reuniting the two metaphorical meanings of the term, the sensorial perception of the air in the studio allows authors to give their story a body, but also to evoke the ambience of the different studios and in particular their specific relationship to the bourgeois comforts and to the norms of daily life. Thus, the sensorial descriptions of the studios' atmospheres linger over their temperature, the presence of dust or tobacco smoke as well as the turpentine fumes which emanate from the painter’s work, that mix more or less with more worldly smells. The analysis of the way studios are imagined from a sensorial point of view highlights new aspects of the painters' work.Les descriptions d’ateliers de peintres publiées au xix e siècle s’attachent très souvent à rendre compte de leur atmosphère . Réconciliant les deux acceptions figurées du terme, l’appréhension sensorielle de l’air de l’atelier permet aux auteurs d’incarner leur récit, mais aussi d’évoquer l’ambiance qui règne dans les différents ateliers et plus particulièrement leurs rapports singuliers au confort bourgeois et aux normes de la vie quotidienne. Ainsi, les descriptions sensorielles de l’atmosphère de l’atelier s’attardent en particulier à la température qui y règne, à la présence de poussière ou de fumée de tabac ainsi qu’aux vapeurs de térébenthine, émanations du travail du peintre qui se mêlent plus ou moins à des senteurs mondaines. Observer l’imaginaire de l’atelier sous l’angle sensoriel met en lumière de nouveaux aspects du travail des peintres

Elitza Dulguerova, Usages et utopies : L’exposition dans l’avant-garde russe prérévolutionnaire (1900–1916), Paris : Les presses du réel, coll. « Oeuvres en société », 2015, 584 pp. 63 ill. n&b. € 28.00 broché isbn 9782840666875

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Pouzet-Duzer, Virginie, L’impressionnisme littéraire

International audienceDans ce premier livre tiré de sa thèse de doctorat, Virginie Pouzet-Duzer propose une réflexion riche et documentée sur la notion d’“impressionnisme littéraire.” Superbement illustré par une trentaine de reproductions en couleur, cet ouvrage interroge la pertinence et les contours d’une catégorie apparue dès la fin des années 1870 sous la plume de Ferdinand Brunetière, mais ayant connu une postérité fort maigre au regard de l’opulente reconnaissance dont bénéficie l’impressionnisme pictural. Pourtant, l’impressionnisme qui s’est épanoui dans la critique d’art a une origine bien littéraire: il s’agit du titre Impression donné par Monet à son tableau lors de l’exposition inaugurale de 1874. C’estcette proximité entre peintres et auteurs dont témoigne l’histoire du mouvement artistique que Virginie Pouzet-Duzer analyse ici [...