Art as a laboratory – Guy Ben-Ary’s work

Szykowna Sylwia, Art as a laboratory – Guy Ben-Ary’s work. “Images” vol. XXV, no. 34. Poznań 2019. Adam Mickiewicz University Press. Pp. 115–124. ISSN 1731-450X. DOI 10.14746/i.2019.34.07. The present paper deals with the work of an Israeli artist, Guy Ben-Ary. His work is a prime example of artistic practice in the field of bio art. Bio art provokes critical thinking about the place and role of people in today’s world. The main purpose of the article is to describe changes in contemporary artistic practices within the framework of art as a laboratory, the aim of which is to study reality.  Szykowna Sylwia, Art as a laboratory – Guy Ben-Ary’s work. “Images” vol. XXV, no. 34. Poznań 2019. Adam Mickiewicz University Press. Pp. 115–124. ISSN 1731-450X. DOI 10.14746/i.2019.34.07. The present paper deals with the work of an Israeli artist, Guy Ben-Ary. His work is a prime example of artistic practice in the field of bio art. Bio art provokes critical thinking about the place and role of people in today’s world. The main purpose of the article is to describe changes in contemporary artistic practices within the framework of art as a laboratory, the aim of which is to study reality

Między archiwum a bazą danych – o doświadczeniu sztuki nowych mediów

The essential objective of this paper is to examine the category of archive from the perspective of new media, which transform the model of linear his-torical discourse into a new one, whereby it assumes the form of a database, enabling novel modes of indexing realityThe essential objective of this paper is to examine the category of archive from the perspective of new media, which transform the model of linear his-torical discourse into a new one, whereby it assumes the form of a database, enabling novel modes of indexing realit

Out of museum – media art as a laboratory of reality

This article offers an introduction to the complex area of media art laboratories which emerged along with the development of the art of new technologies. They came as a response to the need to search for new methods of cooperation that transgresses beyond disciplines, and to explore the potential of the previously impossible encounters of the world of art with the world of science. The art of new media has developed a completely different model of functioning in the world of art, enriching traditional exhibition practices which now include new educational and research formats. The primary aim of this text is to present a critical reflection on the role of contemporary media art laboratories. While analysing selected examples from the past, the author asks questions about the current challenges faced by art as a laboratory whose main task is to study reality and social relations, also in terms of contemporary culture and its technological aspects

Interactive Culture

Wydział Nauk Społecznych: Instytut KulturoznawstwaPerspektywą wyznaczającą horyzont, w ramach którego poruszają się moje rozważania, jest pojęcie interaktywności, które zdominowało obecne myślenie o współczesnej kulturze. Zbyt szerokie rozumienie tej kategorii zaciemnia jej znaczenie i użyteczność w naukowym dyskursie. Stąd wypływa potrzeba dookreślenia pojęcia interaktywności jako jednego z najważniejszych problemów teoretycznych nowych mediów sensu stricte, kultury sensu largo. W swoich rozważaniach odwołuję się do koncepcji remediacji kultury (Jay David Bolter, Richard Grusin) rozumianej jako proces obustronnej współpracy starych i nowych mediów, która pozwala spojrzeć na zjawisko interaktywności w szerszej perspektywie, uwzględniającej sieci relacji, warunkujących jego rozwój. Idea interaktywności narodziła się bowiem na długo przed nastaniem ery technologii cyfrowych, czerpiąc z rozwijających się ówcześnie dziedzin tj. psychologia społeczna, cybernetyka, czy problematyka HCI (Katja Kwastek). Refleksja na temat interaktywności obejmuje z jednej strony przemiany społeczne (Henry Jenkins), z drugiej zaś dotyka estetycznych zagadnień interaktywności, które eksponują sytuację współczesnej sztuki postmediów. Stąd obok rozważań natury stricte historycznej, omawiających zjawiska i teorie mające bezpośredni lub pośredni wpływ na formowanie się współczesnych praktyk artystycznych z obszaru cyberkultury, praca podejmuje próbę opisu działań zupełnie nowych i nie do końca rozpoznanych. Zasada interaktywności zmieniła współczesne rozumienie sztuki. Jej kształt uległ zasadniczym przekształceniom w obliczu nowej sytuacji komunikacyjnej. W związku z tym, nasuwają się pytania o formę dzieła sztuki pozbawionej materialnej podstawy, a także problem nieskończonej formy, która ulega ciągłym transformacjom i przemieszczeniom.Perspective is what sets the scene for my discussion of the concept of interactivity, which dominates the current thinking about contemporary culture. The notion of interactivity has come to be a universal catchword of new media and the information society alike. However, too broad an understanding of this category has obscured its relevance and usefulness in scholarly discourse. Hence the need to define the notion of interactivity more precisely as one of the most important theoretical problems of new media in the strict sense, and culture in the broad sense. In my deliberation I refer to the concept of remediation of culture (Jay David Bolter and Richard Grusin), construed as a process of mutual co-operation between the old and new media in an attempt to look at the phenomenon of interactivity in a broader perspective, taking into account the network of relations that determine its development. The idea of interactivity was born long before the advent of digital technologies, drawing on the then-emerging fields such as social psychology, cybernetics, and HCI issues (Katja Kwastek). Consequently, reflecting on interactivity involves social changes (Henry Jenkins) on the one hand, while touching the aesthetic issues of interactivity on the other - a common situation in the contemporary post-media. Thus, alongside considerations of a purely historical nature, discussing the phenomena and theories which have a direct or indirect impact on the formation of contemporary artistic practice in the area of cyber-culture, this paper attempts to describe activities either completely new or not yet fully recognized. The principle of interaction has changed the perception of contemporary art. Its shape has gone trough dramatic transformations in the face of a new communicative situation. Thus, a new set of questions emerges concerning both the form of work of art, one deprived of a material base, and the problem of the endless form subjected to continuous transformation