Conceptions et déterminations récentes du baroque et du néobaroque

Baroque needs to be thought across chronological and geographical divides to connect architecture and dance, painting and natural science, philosophy, sculpture and music (and not in the sense of representations of music) and, above all, in relation to encounters with difference – heavenly, earthly, social, political, religious, geographical. What possibilities in baroque are open now in relation to present dilemmas in art history and world events? Baroque enables – arguably, it demands – a radical rethinking of historical time – and a rethinking of familiar history. It permits a liberation from periodization and linear time, as well as from historicism. While the scholars below acknowledge that baroque is often equated with style or historical period, it is most productively thought beyond them. Mieke Bal has argued that baroque epistemology permits an “hallucinatory quality” of relation between past and present that also allows a release from a supposed academic objectivity, while insisting that the engagement with the past should remain discomfiting and profoundly disturbing.1 Instead of repressing the past and time, creative retrospection allows its implications to emerge. In its materiality and bodiliness, baroque undermines resolution, gropes towards fragmentation, overgrows, and exceeds. Baroque architecture may be seen as overflowing, an excess of ornamental exteriority and evasive proliferation. This brings to the fore the question of surface. Andrew Benjamin’s approach to surface as neither merely structural nor merely decoration in architecture is important here. Baroque time and form impinge on each other – that is, not simply the time that it takes to process point of view into form, but of form into point of view.2 Thus the pursuit is for a baroque vision of vision, a baroque audition of hearing, and a multitemporality. The question of materiality (not mere matter, materials, or technique) must also come into play.Fil: Farago, Claire. State University of Colorado at Boulder; Estados UnidosFil: Hills, Helen. University of York; Reino UnidoFil: Kaup, Monika. University of Washington; Estados UnidosFil: Siracusano, Gabriela Silvana. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; ArgentinaFil: Baumgarten, Jens. Universidade Federal de Sao Paulo.; BrasilFil: Jacoviello, Stefano. Università degli Studi di Siena; Itali

High performance liquid chromatography as a micro-destructive technique for the identification of anthraquinone red dyestuffs in cultural heritage objects

This article describes two of the most common natural sources of red anthraquinones that have been used since antiquity for textile dyeing and as lake pigments, namely cochineal insect and the roots of Rubia and Relbunium plants. Carminic acid is the main component of carmine, the red colorant obtained from cochineal. Alizarin and purpurin are found in the extracts of Rubia roots, but Relbunium roots contain only purpurin. These red anthraquinones have been identified in a variety of cultural heritage objects. High performance liquid chromatography with diode array detection (HPLC-DAD) is described as the most suitable analytical technique for the identification of these dyestuffs, particularly in micro-samples from textiles or pigment layers in paintings and polychrome sculptures. Finally, application of HPLC-DAD analysis to the identification of lake pigments in micro-samples of mural paintings of two eighteenth century Andean churches in Peru is described.Fil: Careaga Quiroga, Valeria Pilar. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Departamento de Química Orgánica; ArgentinaFil: Blanco Guerrero, Astrid Carolina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Departamento de Química Orgánica; ArgentinaFil: Siracusano, Gabriela Silvana. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; ArgentinaFil: Maier, Marta Silvia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Departamento de Química Orgánica; Argentin

La agencia de las comunidades indígenas en la configuración de la pintura mural en las iglesias de la ruta de la plata, segunda mitad del siglo XVIII

En las rutas que unían Potosí con el puerto de Arica hay cinco iglesias que preservan sus programas de pintura mural del siglo XVIII. Estas iglesias se encuentran en los pueblos de Parinacota, Pachama, Curahuara de Carangas, Soracachi y Copacabana de Andamarca. A pesar de la ausencia de documentos que se refieran a la producción de estas pinturas, es posible afirmar que las comunidades indígenas participaron en su configuración. Un importante y primer antecedente es que algunos de los materiales usados son locales. Por otra parte, las formas de representación están vinculadas con los lenguajes coloniales subalternos, como los que se encuentran en textiles andinos, keros y otros materiales. Finalmente, es posible identificar en los murales la incorporación de iconografía local en tensión con los símbolos cristianos. Consecuentemente, se puede afirmar que los integrantes de estas comunidades no fueron meros espectadores de las decisiones de la autoridad eclesiástica o del trabajo de los pintores. Estos murales contienen huellas de la participación de los miembros de la comunidad en su ejecución.On the paths that linked Potosí with the port of Arica there are five churches that preserve their 18th century mural painting programs. These churches are found in the villages of Parinacota, Pachama, Curahuara de Carangas, Soracachi and Copacabana de Andamarca. Despite the absence of documents that refer to the production of these paintings, it is possible to affirm that the indigenous communities participated in their configuration. A first important antecedent is that some of the materials used are local. On the other hand, the forms of the representations are linked to subaltern languages such as that of Andean textiles or Keros, among others. Furthermore, it is possible to identify the incorporation of local iconographies in tension with Christian symbols. Consequently, members of these communities were not mere spectators of the decisions of the ecclesiastical authority or the work of the painters. These murals contain features that reflect the participation of members of the communities in their realization.Fil: Guzmán, Fernando. Universidad Adolfo Ibañez; ChileFil: Corti, Paola. Universidad Adolfo Ibañez; ChileFil: Maier, Marta Silvia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; ArgentinaFil: Tomasini, Eugenia Paula. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; ArgentinaFil: Pereira, Magdalena. Universidad Adolfo Ibañez; ChileFil: Siracusano, Gabriela Silvana. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; Argentin

Identification of carbon‑based black pigments in four South American polychrome wooden sculptures by Raman microscopy

Introduction: Carbon-based pigments are a group of dark-colored materials, which are classified according to the starting material used and their manufacturing process. Raman spectroscopy is an ideal technique for the identification of carbonaceous matter. Carbon-based pigments show broad bands between 1,300 and 1,600 cm−1 but they differ in position, width and relative intensity, allowing discrimination between them. The aim of the present study was the identification of carbon-based pigments in four polychrome wooden sculptures from the Jesuit Mission La Trinidad in Paraguay. Results: Analysis of the Raman spectral parameters of the polychrome samples and comparison with those of carbon-based pigment references allowed the identification of wood charcoal, lampblack, bistre and a black earth pigment. Complementary analysis by infrared spectroscopy and elemental analysis supported the assignments. Conclusions: In this study we have provided new evidence that Raman microscopy is a powerful technique for the discrimination of carbon-based pigments in works of art. This is the first time that bistre, lampblack and a black earth pigment are identified in colonial art. The chemical information obtained on the black pigments contributed to increase our knowledge on available resources and technology used in the manufacture of the polychrome sculptures at the Jesuit Mission. This information is relevant for our studies on Colonial art.Fil: Tomasini, Eugenia Paula. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; ArgentinaFil: Gómez Romero, Blanca Andreina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; ArgentinaFil: Halac, Emilia Beatriz. Comisión Nacional de Energía Atómica. Centro Atómico Constituyentes. Gerencia de Investigación y Aplicaciones; ArgentinaFil: Reinoso, Maria Elba. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Comisión Nacional de Energía Atómica. Centro Atómico Constituyentes. Gerencia de Investigación y Aplicaciones; ArgentinaFil: Di Liscia, Emiliano Javier. Comisión Nacional de Energía Atómica. Centro Atómico Constituyentes. Gerencia de Investigación y Aplicaciones; ArgentinaFil: Siracusano, Gabriela Silvana. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; ArgentinaFil: Maier, Marta Silvia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; Argentin

Methodologies for the Characterization and Identification of Natural Atacamite as a Pigment in Andean Colonial Painting

Painting materials used in Spanish American Colonial art comprised pigments and binders from European origin as well as those that were already known in pre-Hispanic times. In recent years, we have identified for the first time the mineral atacamite, a basic copper chloride (Cu2Cl(OH)3), in Andean Colonial art pieces (Viceroyalty of Peru, 16th–18th centuries). This work proposes a methodology based on a multitechnical approach to identify and establish the origin (natural or synthetic) of the atacamite pigment in Andean cultural heritage objects. Optical microscopy (OM), scanning electron microscopy with energy-dispersive spectroscopy (SEM-EDS), portable X-ray fluorescence spectroscopy (pXRF), attenuated total reflection infrared spectroscopy (FTIR-ATR), micro-Raman spectroscopy, and wide-angle X-ray scattering (WAXS) were applied to analyse green pigments from the altarpiece of the Church of Ancoraimes, atacamite mineral samples from Chile, and atacamite obtained as a secondary product from traditional recipes used to produce verdigris, a copper acetate. Viride salsum by Teófilo Presbítero (SXII) and the Spanish translation by Andrés de Laguna (1566) of “De Materia Médica” from Dioscorides are both texts that include recipes involving the use of metallic copper as a starting material. These studies will contribute to the history of Spanish American Colonial art and to the knowledge on technological capacities and skills in the Andean region during this period.Fil: de Haro, Andrea Mariel. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; ArgentinaFil: Córdova, María de Los Milagros. Instituto Nacional de Tecnología Industrial; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones En Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa". Centro de Investigacion en Arte, Materia y Cultura;Fil: Rua Landa, Carlos. Ministerio de Culturas y Turismo;Fil: Huck Iriart, Cristián. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de San Martín. Escuela de Ciencia y Tecnología; Argentina. ALBA Synchrotron Light Source; EspañaFil: Siracusano, Gabriela Silvana. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones En Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa". Centro de Investigacion en Arte, Materia y Cultura;Fil: Maier, Marta Silvia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones En Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa". Centro de Investigacion en Arte, Materia y Cultura;Fil: Tomasini, Eugenia Paula. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones En Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa". Centro de Investigacion en Arte, Materia y Cultura

La técnica pictórica en la pintura mural de la iglesia colonial de Orurillo (Perú)

En este trabajo investigamos la técnica pictórica de las pinturas murales de la iglesia de la Santa Cruz de Nuestra Señora del Rosario de la localidad de Orurillo en Perú. Las pinturas, que pueden datarse entre el siglo XVII y XVIII, presentan motivos florales, roleos y grandes franjas que imitan textiles que cubren toda la nave y la sacristía. A partir del análisis químico de micromuestras extraídas de dichas pinturas, identificamos una base de preparación de sulfato de calcio (yeso y anhidrita) y una técnica pictórica al seco con una tempera grassa como aglutinante de los pigmentos. La identificación de una cola animal en las muestras, sugiere su uso como imprimación de la base de preparación. Esta técnica, coincidente con la de pinturas murales de iglesias coloniales andinas de Chile y Bolivia indicaría una práctica pictórica en común para la manufactura de pinturas murales en estos templos.In this work we have investigated the pictorial technique of the wall paintings of the church of the Holy Cross of Our Lady of the Rosary in the town of Orurillo in Peru. The paintings that can be dated between the 17th and 18th centuries depict floral motifs, roleos and large stripes that imitate textiles, which cover the entire nave and sacristy. From the chemical analysis of micro-samples extracted from these paints, we identified a preparation layer of calcium sulfate (gypsum and anhydrite) and a seco painting technique with a tempera grassa as the pigment binder. The identification of animal glue in the samples suggests its use as a primer on the preparation layer. This technique, coincident with that of wall paintings of Andean colonial churches in Chile and Bolivia points to a common pictorial practice for the manufacture of wall paintings in these temples.Fil: Careaga Quiroga, Valeria Pilar. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; ArgentinaFil: Frecia Maudet, Gala. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales; ArgentinaFil: Castellanos Rodriguez, Diana Marcela. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales; ArgentinaFil: Siracusano, Gabriela Silvana. Universidad Nacional de Tres de Febrero; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; ArgentinaFil: Maier, Marta Silvia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; Argentin

A very vivid and fiery colour of fire. Organic matter, colour and power: The interdisciplinary study of red punzo

Este artículo presenta las investigaciones interdisciplinarias para el estudio del color rojo punzó en diversos objetos del patrimonio nacional. A partir de una mirada centrada en la antropología de la materia y la arqueología del hacer contrastada con los datos que ofrece la química orgánica, se ha podido iden-tificar por primera vez los elementos orgánicos e inorgánicos que componen este color, el cual tuvo una simbólica muy importante en un período histórico político de nuestra historia nacional como lo fue el período rosista. En este sentido, las divisas rojo punzó funcionaron no solo como un distintivo parti-dario sino que también participaron como elementos clave de un programa de disciplinamiento y de pedagogía política que encontró en los cuerpos una forma poderosa de inscribirse. Conocer acerca de la etimología del color, su tecnología y presencia en la vida económica del momento, resulta un aporte a la historia de esta cromática tan identitaria del gobierno de Juan Manuel de Rosas.This article presents interdisciplinary research into the study of the reddish-pointy colour of various national heritage objects. From a perspective centred on the anthropology of matter and the archaeology of making, contrasted with the data offered by organic chemistry, it has been possible to identify for the frst time the organic and inorganic elements that make up this colour, which had a very important symbolic role in a historical and political period of our national history, such as the Rosista period. In this sense, the red-dotted badges functioned not only as a party badge but also participated as key elements of a programme of disciplining and political pedagogy that found in the bodies a powerful form of inscription. To learn about the etymology of the colour, its technology and presence in the economic life of the time, is a contribution to the history of this chromatic identity of the government of Juan Manuel de Rosas.Fil: Siracusano, Gabriela Silvana. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones En Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa". Centro de Investigacion en Arte, Materia y Cultura;Fil: Maier, Marta Silvia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones En Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa". Centro de Investigacion en Arte, Materia y Cultura;Fil: Munilla Lacasa, María Lía. Universidad de San Andrés; ArgentinaFil: Blanco Guerrero, Astrid Carolina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; ArgentinaFil: Careaga Quiroga, Valeria Pilar. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Unidad de Microanálisis y Métodos Físicos en Química Orgánica; Argentin

Mary’s Green Brilliance: The Case of the Virgin of Copacabana

This article reveals the latest research results on the polychromed sculpture of the Virgin of Copacabana of Bolivia, created by Francisco Tito Yupanqui in 1582. By considering its materials as documents of the past, this study examines the trade of pigments used in its manufacture and the use of gold, together with the presence of a recently-identified green color linked to prehispanic cultural practices. Other similar images, such as the Virgin of the Rosary in Tunja, the Carabuco Cross, and Mexico?s Virgin of Guadalupe, are also examined.Fil: Siracusano, Gabriela Silvana. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de San Martín. Instituto de Investigaciones sobre el Patrimonio Cultural; Argentin

Materioteca del arte argentino moderno y contemporaneo

Se trata de la creación de una base de datos audiovisual y material sobre las técnicas y materiales utilizados por los artistas modernos y contemporáneos argentinos. Se encuentra en su etapa de desarrollo constante. La idea y desarrollo son de quien suscribe. Este material esta asociado al Centro MATERIA de la UNTREF.Fil: Siracusano, Gabriela Silvana. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de Tres de Febrero. Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura "Dr. Norberto Griffa"; Argentin

Materiality between art, science, and culture in the viceroyalties (16th-17th Centuries): An interdisciplinary vision toward the writing of a New Colonial art history

The seminar “Materiality between Art, Science, and Culture in the Viceroyalties” brought together art historians, conservators, and conservation scientists to analyze the art of the Spanish viceroyalties from the sixteenth through the eighteenth centuries. Over a period of three years, this project organized a series of seminars, involving presentations and site visits in Buenos Aires, Córdoba, and Los Angeles. Specialists from Latin America, Europe, and the United States have adopted a holistic research approach, taking into account all aspects of colonial artworks: material, contextual, and conceptual.Fil: Siracusano, Gabriela Silvana. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de San Martín; ArgentinaFil: Rodriguez Romero, Agustina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de San Martín; Argentin