La chiesa di San Michelino in Foro a Rimini: storia, analisi e progetto

SummaryThis article tries to reconstruct the history of a building of great historical, architectural and artistic significance, unfortunately unknown to most people: the church of San Michelino in Rimini,  whose origin can be dated to between the fourth and sixth centuries. Today, it is possible to see only a few remaining parts of this ancient church embedded in buildings constructed in later periods.Starting from documentary and bibliographic sources this paper initially traces the history of the building, which was at first of Templar competence and then of the Order of Saint John of Jerusalem, before becoming private property.It also offers a brief study carried out around frescoes depicting a saint accidentally discovered in 1993 in the apse of the church.Through the bibliographic and documentary sources and the reading of the stratigraphy of the walls, the evolutionary history of the church is reconstructed architecturally.Finally, after analyzing the condition of the building, some guidelines are given to assist in developing a project of restoration and enhancement for the church and the frescoes inside.  RiassuntoIl saggio cerca di ricostruire la storia di un edificio di grande rilevanza storica a livello architettonico ed artistico, purtroppo sconosciuto ai più: la chiesa di San Michelino a Rimini. Dell’antica chiesa la cui origine è databile tra il IV e VI secolo oggi è possibile vedere solo alcune porzioni, incastonate in edifici costruiti in epoche successive.Partendo dalle fonti documentarie e bibliografiche si ripercorre inizialmente la storia dell’edificio, che è stata chiesa di competenza templare prima e giovannita poi, per diventare infine di proprietà privata.Si propone quindi un breve studio svolto circa gli affreschi raffiguranti una Santa ritrovati fortuitamente nel 1993 nell’abside della chiesa.Con riferimento alle fonti documentarie e bibliografiche e tramite la lettura della stratigrafia delle murature viene in seguito ricostruita la storia dell’evoluzione del manufatto a livello architettonico.Infine, dopo aver analizzato lo stato di conservazione dell’edificio, si forniscono alcune linee guida di intervento per un progetto di restauro e valorizzazione della chiesa e dell’affresco al suo interno.  RésuméCet essai tente de reconstruire l’histoire d’un bâtiment de grande importance historique au niveau architectural et artistique, inconnu malheureusement de la plupart des gens : il s’agit de l’église de San Michelino à Rimini. De l’ancienne église, dont l’origine est datable entre le IVe et VIe siècle, il ne reste aujourd’hui que quelques portions enchâssées dans des édifices qui ont été construits à des époques postérieures.Prenant comme point de départ les sources documentaires et bibliographiques, l’essai retrace initialement l’histoire du bâtiment, qui a été tout d’abord une église de l’Ordre des Templiers, puis des Johannites, pour devenir enfin une propriété privée.Une courte étude est ensuite proposée sur les fresques, représentant une Sainte, qui ont été retrouvées fortuitement dans l’abside de l’église en 1993.Des références aux sources documentaires et bibliographiques, ainsi que la lecture de la stratigraphie des maçonneries, permettent ensuite de reconstruire l’histoire de l’évolution de l’ouvrage au niveau architectural.Enfin, après avoir analysé l’état de conservation du bâtiment, l’auteur fournit quelques lignes directrices d’intervention en vue d’un projet de restauration et de valorisation de l’église et des fresques qu’elle abrite.  ZusammenfassungDie Abhandlung versucht, die Geschichte eines Gebäudes, das im Hinblick auf Architektur und Kunst von hoher geschichtlicher Bedeutung ist, den meisten Menschen jedoch leider unbekannt ist: die Kirche San Michelino in Rimini. Von dieser antiken Kirche, deren Ursprünge zwischen dem 4. und dem 6. Jahrhundert datiert werden können, sind heute nur noch einige Bruchteile zu sehen, die in Gebäude aus späterer Zeit eingegliedert sind.Anhand der dokumentarischen und bibliographischen Quellen wird eingangs die Geschichte des Gebäudes zurückverfolgt, das zunächst eine Kirche der Tempelherren und später der Johanniter war, um schließlich in Privatbesitz überzugehen.Darauf folgt eine kurze Studie der Fresken, die eine Heilige darstellen und im Jahr 1993 durch Zufall in der Apsis der Kirche wieder aufgefunden wurden.Mit Bezug auf die dokumentarischen und bibliographischen Quellen, sowie anhand der Interpretation des stratigraphischen Aufbaus der Mauern, wird danach die Geschichte der Entwicklung des Gebäudes auf architektonischer Ebene rekonstruiert.Abschließend werden nach Analyse des Erhaltungszustands des Gebäudes einige Leitlinien für ein Projekt zur Restaurierung und Aufwertung der Kirche und des in ihrem Inneren befindlichen Freskos geboten. ResumenEl ensayo intenta reconstruir la historia de un edificio de gran relevancia histórica desde el punto de vista arquitectónico y artístico, lamentablemente desconocido para la mayoría de las personas: la iglesia de San Michelino en Rímini. De la antigua iglesia, cuyo origen puede situarse entre los siglos IV y VI, hoy en día solo es posible apreciar algunas partes que se hayan engastadas en edificios construidos en épocas sucesivas.Inicialmente, a partir de fuentes documentales y bibliográficas se recorre la historia del edificio, el cual ha sido una iglesia de competencia templaria primero y de la Orden de San Juan después, para convertirse, por último, en propiedad privada.Por lo tanto, se propone un breve estudio de los frescos que representan a una Santa que han sido hallados casualmente en 1993 en el ábside de la iglesia.A continuación, haciendo referencia a las fuentes documentales y bibliográficas y a través de la lectura de la estratigrafía muraria, se reconstruye la historia de la evolución de la obra a nivel arquitectónico.Por último, tras haber analizado el estado de conservación del edificio, se facilitan algunas directrices para intervenciones de un proyecto de restauración y valorización de la iglesia y de los frescos que se hayan en su interior. РезюмеСтатья старается воссоздать историю здания большой исторической важности в  художественном и архитектурном плане, к сожалению, неизвестного большинству: церкви св. Микелино в Римини. От древней церкви, датируемой между IV и VI вв., можно увидеть только некоторые части внутри зданий, постороенных в последующие эпохи.Отправляясь от документальных и библиографических источников, в начале рассматривается история здания, которое являлось первоначально церковью компетенции тамплиеров, а позже церковью ордена св. Иоанна, и в конце концов стала частной собственностью.Затем предлагается короткое исследование фресок, изображающих Святую, случайно найденных в 1993 году в апсиде церкви.С учетом документальных и библиографических источников и благодаря статиграфическому чтению кладки впоследствии реконструируется история эволюции здания на архитектурном уровне. В заключение,  проанализировав состояние сохранности здания, предлагаются некоторые рекомендации для проекта реставрации и повышения ценности церкви и ее фрески.  摘要短文试图介绍一座建筑与艺术上具有重要的历史角色的建筑物的故事，遗憾的是大多数人并不认识:里米尼市San Michelino 教堂。古老教堂起源于第IV和第VI世纪之间，目前只可以看到一些部分，它们都融合在后期的建筑中。参考文献资料和书籍可以重温建筑物最初的历史，它先是在神殿宗教秩序下的教堂，之后是圣约翰宗教秩序下的教堂，最后成为了私人所属。之后文章介绍关于一个女圣人壁画的短期研究，该壁画是在1993年的教堂后殿偶然发现的。通过文献资料、书籍和城墙地层学的研究，之后文章描写了教堂的建筑方面发展的历史。最终，经过分析建筑保存的状态后，文章提供了修复和发展教堂和室内壁画的指导方针。 SummaryThis article tries to reconstruct the history of a building of great historical, architectural and artistic significance, unfortunately unknown to most people: the church of San Michelino in Rimini,  whose origin can be dated to between the fourth and sixth centuries. Today, it is possible to see only a few remaining parts of this ancient church embedded in buildings constructed in later periods.Starting from documentary and bibliographic sources this paper initially traces the history of the building, which was at first of Templar competence and then of the Order of Saint John of Jerusalem, before becoming private property.It also offers a brief study carried out around frescoes depicting a saint accidentally discovered in 1993 in the apse of the church.Through the bibliographic and documentary sources and the reading of the stratigraphy of the walls, the evolutionary history of the church is reconstructed architecturally.Finally, after analyzing the condition of the building, some guidelines are given to assist in developing a project of restoration and enhancement for the church and the frescoes inside.  RiassuntoIl saggio cerca di ricostruire la storia di un edificio di grande rilevanza storica a livello architettonico ed artistico, purtroppo sconosciuto ai più: la chiesa di San Michelino a Rimini. Dell’antica chiesa la cui origine è databile tra il IV e VI secolo oggi è possibile vedere solo alcune porzioni, incastonate in edifici costruiti in epoche successive.Partendo dalle fonti documentarie e bibliografiche si ripercorre inizialmente la storia dell’edificio, che è stata chiesa di competenza templare prima e giovannita poi, per diventare infine di proprietà privata.Si propone quindi un breve studio svolto circa gli affreschi raffiguranti una Santa ritrovati fortuitamente nel 1993 nell’abside della chiesa.Con riferimento alle fonti documentarie e bibliografiche e tramite la lettura della stratigrafia delle murature viene in seguito ricostruita la storia dell’evoluzione del manufatto a livello architettonico.Infine, dopo aver analizzato lo stato di conservazione dell’edificio, si forniscono alcune linee guida di intervento per un progetto di restauro e valorizzazione della chiesa e dell’affresco al suo interno.  RésuméCet essai tente de reconstruire l’histoire d’un bâtiment de grande importance historique au niveau architectural et artistique, inconnu malheureusement de la plupart des gens : il s’agit de l’église de San Michelino à Rimini. De l’ancienne église, dont l’origine est datable entre le IVe et VIe siècle, il ne reste aujourd’hui que quelques portions enchâssées dans des édifices qui ont été construits à des époques postérieures.Prenant comme point de départ les sources documentaires et bibliographiques, l’essai retrace initialement l’histoire du bâtiment, qui a été tout d’abord une église de l’Ordre des Templiers, puis des Johannites, pour devenir enfin une propriété privée.Une courte étude est ensuite proposée sur les fresques, représentant une Sainte, qui ont été retrouvées fortuitement dans l’abside de l’église en 1993.Des références aux sources documentaires et bibliographiques, ainsi que la lecture de la stratigraphie des maçonneries, permettent ensuite de reconstruire l’histoire de l’évolution de l’ouvrage au niveau architectural.Enfin, après avoir analysé l’état de conservation du bâtiment, l’auteur fournit quelques lignes directrices d’intervention en vue d’un projet de restauration et de valorisation de l’église et des fresques qu’elle abrite.  ZusammenfassungDie Abhandlung versucht, die Geschichte eines Gebäudes, das im Hinblick auf Architektur und Kunst von hoher geschichtlicher Bedeutung ist, den meisten Menschen jedoch leider unbekannt ist: die Kirche San Michelino in Rimini. Von dieser antiken Kirche, deren Ursprünge zwischen dem 4. und dem 6. Jahrhundert datiert werden können, sind heute nur noch einige Bruchteile zu sehen, die in Gebäude aus späterer Zeit eingegliedert sind.Anhand der dokumentarischen und bibliographischen Quellen wird eingangs die Geschichte des Gebäudes zurückverfolgt, das zunächst eine Kirche der Tempelherren und später der Johanniter war, um schließlich in Privatbesitz überzugehen.Darauf folgt eine kurze Studie der Fresken, die eine Heilige darstellen und im Jahr 1993 durch Zufall in der Apsis der Kirche wieder aufgefunden wurden.Mit Bezug auf die dokumentarischen und bibliographischen Quellen, sowie anhand der Interpretation des stratigraphischen Aufbaus der Mauern, wird danach die Geschichte der Entwicklung des Gebäudes auf architektonischer Ebene rekonstruiert.Abschließend werden nach Analyse des Erhaltungszustands des Gebäudes einige Leitlinien für ein Projekt zur Restaurierung und Aufwertung der Kirche und des in ihrem Inneren befindlichen Freskos geboten. ResumenEl ensayo intenta reconstruir la historia de un edificio de gran relevancia histórica desde el punto de vista arquitectónico y artístico, lamentablemente desconocido para la mayoría de las personas: la iglesia de San Michelino en Rímini. De la antigua iglesia, cuyo origen puede situarse entre los siglos IV y VI, hoy en día solo es posible apreciar algunas partes que se hayan engastadas en edificios construidos en épocas sucesivas.Inicialmente, a partir de fuentes documentales y bibliográficas se recorre la historia del edificio, el cual ha sido una iglesia de competencia templaria primero y de la Orden de San Juan después, para convertirse, por último, en propiedad privada.Por lo tanto, se propone un breve estudio de los frescos que representan a una Santa que han sido hallados casualmente en 1993 en el ábside de la iglesia.A continuación, haciendo referencia a las fuentes documentales y bibliográficas y a través de la lectura de la estratigrafía muraria, se reconstruye la historia de la evolución de la obra a nivel arquitectónico.Por último, tras haber analizado el estado de conservación del edificio, se facilitan algunas directrices para intervenciones de un proyecto de restauración y valorización de la iglesia y de los frescos que se hayan en su interior. РезюмеСтатья старается воссоздать историю здания большой исторической важности в  художественном и архитектурном плане, к сожалению, неизвестного большинству: церкви св. Микелино в Римини. От древней церкви, датируемой между IV и VI вв., можно увидеть только некоторые части внутри зданий, постороенных в последующие эпохи.Отправляясь от документальных и библиографических источников, в начале рассматривается история здания, которое являлось первоначально церковью компетенции тамплиеров, а позже церковью ордена св. Иоанна, и в конце концов стала частной собственностью.Затем предлагается короткое исследование фресок, изображающих Святую, случайно найденных в 1993 году в апсиде церкви.С учетом документальных и библиографических источников и благодаря статиграфическому чтению кладки впоследствии реконструируется история эволюции здания на архитектурном уровне. В заключение,  проанализировав состояние сохранности здания, предлагаются некоторые рекомендации для проекта реставрации и повышения ценности церкви и ее фрески.  摘要短文试图介绍一座建筑与艺术上具有重要的历史角色的建筑物的故事，遗憾的是大多数人并不认识:里米尼市San Michelino 教堂。古老教堂起源于第IV和第VI世纪之间，目前只可以看到一些部分，它们都融合在后期的建筑中。参考文献资料和书籍可以重温建筑物最初的历史，它先是在神殿宗教秩序下的教堂，之后是圣约翰宗教秩序下的教堂，最后成为了私人所属。之后文章介绍关于一个女圣人壁画的短期研究，该壁画是在1993年的教堂后殿偶然发现的。通过文献资料、书籍和城墙地层学的研究，之后文章描写了教堂的建筑方面发展的历史。最终，经过分析建筑保存的状态后，文章提供了修复和发展教堂和室内壁画的指导方针。

100 anni di Rinascente: storie e oggetti d'archivio a Milano e Parma

\uc8 trascorso un secolo da quando Gabriele D\u2019Annunzio ide\uf2 quel nome, Rinascente, su commissione delSenatore Giuseppe Cesare Borletti, che acquist\uf2 i grandi magazzini Bocconi nel 1917 per rilanciarli, desti-nandoli ad una struttura assunta ad emblematico modello di sviluppo della citt\ue0 di Milano dei primi delNovecento. Un nome ed un luogo che sono stati (e sono ancora oggi) indissolubilmente legati alla citt\ue0meneghina. Cominciava cos\uec una storia fatta di dedizione, genio e grande capacit\ue0 di visione tale da susci-tare un impatto innovativo su modelli di consumo e sull\u2019evoluzione che port\uf2 Milano ad affermarsi comemotore economico dell\u2019Italia e delmade in Italycome fenomeno globale. Per celebrare il centenario sonostateorganizzateduemostreeccezionali:laprimaLR100. Rinascente. Stories of Innovational Palazzo Reale di Milano, a pochi passi dal grande magazzino, e la seconda Objets trouv\ue9s \u2013 archivi per un grande magazzino a Parma presso l\u2019Archivio-museo del Centro Studi e Archivio della Comunicazione dell\u2019Universit\ue0 degliStudi di Parma

Style. Théorie et pratique dans le œuvre de Viollet-le-Duc

Per Viollet-le-Duc lo “stile” «è la manifestazione di un ideale fondato su un principio» dove per principio si intende il principio d’ordine della struttura, quest’ultimo deve rispondere direttamente alla Legge dell’”unità” che deve essere sempre rispettata nell’ideazione dell’opera architettonica. A partire da questo nodo centrale del pensiero viollettiano, la presente ricerca si è posta come obiettivo quello dell’esplorazione dei legami fra teoria e prassi nell’opera di Viollet-le-Duc, nei quali lo “stile” ricorre come un "fil rouge" costante, presentandosi come una possibile inedita chiave di lettura di questa figura protagonista della storia del restauro e dell’architettura dell’Ottocento. Il lavoro di ricerca si é dunque concentrato su una nuova lettura dei documenti sia editi che inediti, oltre che su un’accurata ricognizione bibliografica e documentaria, e sullo studio diretto delle architetture. La ricerca archivistica si é dedicata in particolare sull’analisi sistematica dei disegni originali di progetto e delle relazioni tecniche delle opere di Viollet-le- Duc. A partire da questa prima ricognizione, sono stati selezionati due casi- studio ritenuti particolarmente significativi nell’ambito della tematica scelta: il progetto di restauro della chiesa della Madeleine a Vézelay (1840-1859) e il progetto della Maison Milon in rue Douai a Parigi (1857-1860). Attraverso il parallelo lavoro di analisi dei casi-studio e degli scritti di Viollet- le-Duc, si è cercato di verificare le possibili corrispondenze tra teoria e prassi operativa: confrontando i progetti sia con le opere teoriche, sia con la concreta testimonianza degli edifici realizzati.Viollet-le-Duc accounts “style” as «the expression of an ideal, founded on a principle» in which principle embodies the principle of order of the structure. The latter must aswer directly to the Law of “units” that must always be respected in the design of the architecture. Starting from this central crux of the mindset of Viollet-le-Duc, this research has the goal of exploring the links between theory and practice in the work of Viollet-le-Duc, in which the “style” marks a constant thread, arising as a possible intepretation of this starring figure in the history of architecture and restoration of the nineteenth century. The research project focuses on a new reading of both published and unpublished documents, in addition to a careful bibliographical and documentary survey and a direct study of architectures. The examination of the archive is dedicated to the systematic analysis of the original drawings of projects and to the technical connections among the works of Viollet-le-Duc. Starting from this first investigation, two case-studies emerged as especially significant under the elected subject matter: the restoration project of the Madeleine a Vezelay church (1840-1859) and the work of the Maison Milon in rue Douai a Paris (1857-1860). Through the simultaneous work of analysis of the case-studies and the writing of Viollet-le-Duc, they tried to verify the possible correlations between theory and operational practise, comparing the projects to both the theoretical works and the tangible evidence of the buildings.Selon Viollet-le-Duc, le “style” est la «manifestation d'un idéal établi sur un principe», où avec principe l'on entend le principe de structure qui doit satisfaire directement la loi d'unité, et cette dernière doit être toujours respectée lors de la conception d'une œuvre d'architecture. À partir de cet élément crucial de le pensée de Viollet-le-Duc, ce travail a pour objet d'explorer les liens entre théorie et pratique dans l'œuvre de l'architecte français, où le “style” représente un “fil rouge”, et même une possible clef de lecture pour mieux interpréter ce protagoniste dans le domaine de la restauration et de l'architecture du XIXème siècle. Le travail c’est concentré sur une nouvelle lecture des documents, soit publiés soit inédits. Davantage je me suis basé sur une soignée reconnaissance bibliographique et documentaire, et sur l’étude des architectures. La recherche des archives s’est dédiée en particulier à l’analyse systématique des dessins originals de projet et des relations techniques des oeuvres de Viollet-le-Duc. À partir de cette première reconnaissance, ont été sélectionnés deux cas- étude considérés particulièrement importants en ce qui concerne la thématique choisie: le projet de restauration de l’église de la Madeleine à Vézelay (1840-1859) et le projet de la Maison Milon en rue Douai à Paris (1857-1860). À travers le parallèle travail d’analyse des cas-étude et des écrits de Viollet- le-Duc, on a cherché vérifier les possibles correspondances entre théorie et pratique en vigueur: en confrontant les projets soit avec les oeuvres théoriques, soit avec le témoignage concret des édifices réalisés

Paesaggio al Lido di Dante, Ravenna

Esito didattico del Corso di rappresentazione del paesaggio, docente Valentino Parmiani

Viollet-le-Duc. Théorie et pratique dans le projet de la maison Milon au 15, rue Douai à Paris

Selon la définition du célèbre Dictionnaire rédigé entre 1854 et 1868 par l’architecte et auteur Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, l’architecture se compose de théorie et de pratique. La première est constituée, d’une part, de règles imputables aux traditions et aux éléments de caractère historique et empirique et, d’autre part, de formules scientifiques, démontrables, absolues, indubitables. La seconde se définit, quant à elle, comme « l’application de la théorie aux besoins », c’est-à-dire la..

Arte e architettura : progetti di restauro e valorizzazione delle pitture murali a Rimini tra XIII e XIV secolo

Il progetto di percorso urbano ‘S’intende per restauro qualsiasi intervento volto a conservare e a trasmettere al futuro, facilitandone la lettura e senza cancellarne le tracce del passaggio nel tempo, le opere d’interesse storico, artistico e ambientale; esso si fonda sul rispetto della sostanza antica e delle documentazioni autentiche costituite da tali opere, proponendosi, inoltre, come atto d’interpretazione critica non verbale ma espressa nel concreto operare’ (G.Carbonara) Celate all’interno di edifici privati, ritrovate quasi sempre fortuitamente, ai più sconosciute, le pitture murali del Trecento riminese necessitano un processo di valorizzazione. Si tratta di portarle alla luce una seconda volta creando un percorso di riscoperta di queste opere nascoste, di cui raramente si è più sentito parlare dopo il clamore sollevato dalla mostra del 1935 organizzata da Brandi. Si parla quindi di un percorso conoscitivo. Un percorso urbano che tocchi i luoghi dove queste sono ancora conservate: l’antica chiesa di San Michelino in foro (oggi divisa tra più proprietari privati), la chiesa di Sant’Agostino, la cappella del campanile della chiesa di Santa Maria in Corte, la cappella del Crocifisso in San Nicolò al porto. Le chiese costituiranno le tappe di un percorso che si articolerà attraverso le strade medievali della città. Si verrà a creare quindi un percorso non solo alla scoperta delle pitture murali del XIII e XIV secolo, ma alla scoperta della Rimini del Trecento, delle sue vie, del suo sviluppo urbano. Si affronterà il problema del restauro delle pitture murali, ma sempre preoccupandosi della buona conservazione e del mantenimento del monumento nel suo insieme. Pittura murale e architettura sono, come sostiene Philippot, inscindibili: trattando una pittura murale, il restauratore tratta sempre e solo una parte di un insieme più vasto, che costituisce il tutto al quale egli si dovrà riferire, tanto dal punto di vista estetico e storico, quanto dal punto di vista tecnico . Per ogni chiesa si prevederà quindi, oltre al progetto di restauro della pittura, anche un progetto di fruizione dello spazio architettonico e di riconfigurazione dello stesso, quando necessario, ragionando caso per caso. Si è deciso di porre come origine del percorso l’antica chiesa di San Michelino. La motivazione di questa scelta risiede nel fatto che in questo edificio si è individuato il luogo adatto ad ospitare uno spazio espositivo dove raccontare la Rimini del Trecento. Uno spazio espositivo al servizio della città, con la progettazione del quale si cercherà di restituire unità agli ambienti dell’antica chiesa, oggi così frazionati tra troppi proprietari. Da San Michelino si continuerà verso la chiesa di Sant’Agostino, dove si trovano affreschi del Trecento riminese già molto noti e studiati. Ciò che si rende necessario in questo caso è la riconfigurazione architettonica e spaziale degli affreschi della parte bassa della cappella del campanile, staccati e trasferiti su pannelli negli anni ’70, oltre alla previsione di un sistema di monitoraggio degli affreschi stessi. La terza tappa del percorso sarà la chiesa di Santa Maria in Corte. Il ciclo di affreschi si trova all’interno della cappella del campanile, oggi chiusa al pubblico ed esclusa dallo spazio della chiesa dopo gli interventi barocchi. Abbiamo quindi pensato di proporre una soluzione che permetta una più agevole fruizione della cappella, progettando un’illuminazione e un percorso d’accesso adeguati. Più complesso è il caso di San Nicolò al porto, individuata come ultima tappa del percorso. Si tratta in questo caso della riconfigurazione di un intero isolato, che nel tempo ha perso totalmente il suo significato urbano riducendosi ad una sorta di spartitraffico. Qui si rendeva necessaria inoltre la progettazione di una nuova chiesa, presentando quella attuale seri problemi statici

#Athleisure: una collaborazione fra l’Università di Bologna ed il brand internazionale Messagerie di Patrizio Piscaglia

futuri fashion designer sono stati coordinati e seguiti dalla prof.sa Ines Tolic e dall’arch. Andrea Serrauper l’Università e dalla dott.ssa Gioia Russo, perMessagerie. Dopo un percorso creativo durato circa due mesi, i 14 concept sono stati presentati a una giuria composta da Patrizio Piscaglia, titolare e stilista di Messagerie, a Gioia Russo, comunication manager dell’azienda e infine a Giampaolo Proni, docente di semiotica presso l’Università di Bologna. Numerose sono state le idee che hanno incuriosito ed interessato la giuria, ma solo un progetto si è aggiudicato il primo posto e conseguentemente l’inserimento dell’elaborato all’interno del catalogo per la prossima collezione S/S ela possibilità di svolgere il tirocinio curriculare in azienda

#T-Fashion Garden: una collaborazione fra l’Università di Bologna, la mostra mercato Giardini d’Autore e il brand internazionale Happiness

Dal 16 al 18 marzo 2018 al Parco Federico Fellini di Rimini, lo staff diGiardini d’Autore – mostra della floricoltura e del vivaismo ornamentale – ha indossato le t-shirt ideate dagli studenti del Corso di Laurea Magistrale in Fashion Culture and Management, Università di Bologna – Campus di Rimini. Tutto nasce dal progettoT-Fashion Garden che ha visto coinvolti da una parte gli studenti dell’Università di Bologna e, dall’altra, due realtà del territorio: Happiness, l’azienda di abbigliamento che da Santarcangelo di Romagna è arrivata fino a New York e Los Angeles, eGiardini d’Autore, mostra mercato organizzato dalla società eStudio s.r.l.. L’iniziativa è stata promossa proprio da quest’ultima, che, due volte all’anno, allestisce un’importante mostra di giardinaggio che richiama a Rimini i migliori vivaisti italiani e le loro raffinate collezioni botaniche

Scelte e interventi per i beni culturali

Il supporto tecnico dell'Universit\ue0 come luogo della ricerca ha contribuito alla tutela e alla messa in sicurezza degli edifici e in particolare modo per i beni culturali danneggiati dal terremoto del 20 e 29 maggio 2012 in Emilia. Studi e analisi per la pianificazione costituiscono un patrimonio prezioso dal quale ripartire per il recupero delle parti danneggiate e per la salvaguardia delle architetture

La citt\ue0 di Omnia. Iconografia urbana e commercio riminese negli anni del benessere economico

Cosa \ue8 stata Omnia? Quale \ue8 stato il suo ruolo? L\u2019obiettivo \ue8 quello di indagare il ruolo che Omnia ha esercitato su Rimini affidandosi all\u2019iconografia. Considerando i Grandi Magazzini quale \u201ccitt\ue0 altra\u201d, \ue8 stato possibile analizzare il rapporto tra lo spazio del commercio e la citt\ue0 di Rimini. Pubblicit\ue0, insegne, vetrine, facciate ed eventi si sono inseriti nell\u2019immagine di Rimini divenendo simboli di modernit\ue0.What was Omnia? What was his role? The aim is to investigate the role that Omnia has exercised on Rimini relying on iconography. Considering the department stores as "other city", it was possible to evaluate the relationship between the commercial space and the city of Rimini. Advertising, signs, shop windows, fa\ue7ades and events have become part of Rimini's image, becoming symbols of modernity