Coriolan : composer avec l’accident

Alice Carré. Il m’a semblé évident de te contacter pour ce dossier consacré à l’accident pour parler de Coriolan, mise en scène aussi grandiose que cataclysmique qui a cumulé un nombre impressionnant d’accidents au cours de ses différentes reprises. Est-ce que ces accidents en chaîne, liés essentiellement à des problèmes humains, médicaux, et amplifiés par le nombre des acteurs (trente-deux en tout) ont eu une incidence sur l’évolution du spectacle ? Ma question comporte en fait deux niveaux ..

“Chercher les seuils de jeu”

Christian Schiaretti est directeur du TNP de Villeurbanne et metteur en scène. Il intervient également à l'ENSATT dans les formations de metteur en scène et auprès des acteurs. C'est à ce double titre, en tant que formateur mais surtout en tant que metteur en scène, que nous avons creusé la question de l'entrée en scène, dont il parle à travers les spectacles qu'il a montés. Espace naturaliste, espace cérémoniel Anne Pellois : Dans vos fonctions pédagogiques à l’ENSATT, auprès des élèves met..

Sacré souffle. Poésie, théâtre, politique

« Pour avoir le souffle de Claudel, il faut s’entraîner. Dans un seul verset, pour conserver un souffle qui tient l’unité de sens du vers du début à la fin, il faut avoir une maîtrise, une connaissance, une sagesse de son rapport au vers, très profondes. » Pour Christian Schiaretti, il ne s’agit pas seulement d’éduquer le comédien à la beauté de la scansion et du souffle, mais aussi d’affiner l’oreille du spectateur à l’élégance d’une belle formulation. La langue et son usage sont au cœur de son travail et il l’a prouvé en installant les Langagières dans le paysage poétique de Reims. Avec Mai, juin, juillet et son mélange générationnel, qu’il considère comme fondamental, Christian Schiaretti lie (par leur parcours similaire), et oppose (par leur positionnement tant politique que théâtral), Barrault et Vilar

Sacré souffle. Poésie, théâtre, politique

« Pour avoir le souffle de Claudel, il faut s’entraîner. Dans un seul verset, pour conserver un souffle qui tient l’unité de sens du vers du début à la fin, il faut avoir une maîtrise, une connaissance, une sagesse de son rapport au vers, très profondes. » Pour Christian Schiaretti, il ne s’agit pas seulement d’éduquer le comédien à la beauté de la scansion et du souffle, mais aussi d’affiner l’oreille du spectateur à l’élégance d’une belle formulation. La langue et son usage sont au cœur de son travail et il l’a prouvé en installant les Langagières dans le paysage poétique de Reims. Avec Mai, juin, juillet et son mélange générationnel, qu’il considère comme fondamental, Christian Schiaretti lie (par leur parcours similaire), et oppose (par leur positionnement tant politique que théâtral), Barrault et Vilar

Démocratie et service public

Conférence de Christian Schiaretti, directeur du Théâtre National Populaire. La démocratie doit être élégante. Les bibliothèques, comme les théâtres, ont un public à conquérir, à fidéliser ; éternel débat, éternel combat, depuis les berceaux de l’éducation populaire jusqu’aux souhaits des ministères Malraux, Duhamel, Lang, Trautmann ; le public est donc un de nos points communs. L’exigence de la programmation (pour le théâtre), et des collections (pour la bibliothèque), est un impératif sans cesse remis en cause au nom d’une certaine conception (à courte vue) de la primauté de la demande sur l’offre. Être au service du public, c\u27est se permettre l\u27élégance de la démocratie

Entretien

Laure Adler. Bienvenue à Christian Schiaretti, présent à Avignon pour Mai, juin, juillet de Denis Guénoun, qu’il met en scène au Grand Théâtre. La coutume de nos Leçons de l’Université veut que la première question soit : comment est venue l’idée même du théâtre, parce qu’après tout vous avez commencé par la philosophie ? Christian Schiaretti. L’idée même du théâtre est venue par un double accident. Tout d’abord, durant ma scolarité j’étais élève au lycée Voltaire à Paris. Il y avait un club ..

L’accident

Avec « accident », la revue en ligne Agôn hameçonne un des plus beaux sujets qui soient. Tout geste poétique, tout geste d’invention est composé avec ce qui tombe sans prévenir, ce qui se produit sans préméditation, ce qui se trouve sans recherche. À juste titre, tout artiste aime à se glorifier d’être le recueil de ce qui est arrivé sans lui, malgré lui, mais à travers lui. Dans les arts que l’on dit vivants — l’expression est plate, mais elle est de conséquence —, la possibilité de l’accident accompagne l’œuvre, sa vie durant. Des « accidents » ont pu tramer sa fabrication, mais du fait que l’œuvre n’existe véritablement que dans le temps de sa performance, l’accident la guette. Et la met en tension : c’est la leçon du funambule. Jean-Loup Rivière, « Bonheur de l’accident ». ⁂ Le dossier publié sous le parrainage de Jean-Loup Rivière (ENS LSH) et dirigé par Alice Carré et Barbara Métais-Chastanier, s’organise en trois parties : Une première partie (L’Aléatoire, L’Altération, La Rupture) regroupe des contributions relevant des arts de la scène mais aussi de disciplines voisines (Arts plastiques, Musique et Musicologie) ou plus lointaines (Physique des Matériaux). Une seconde partie, L’accident, au plus près, où se trouvent réunis des témoignages de metteurs en scène, de circassiens, de spectateurs et d'auteurs : Alain Françon, Christian Schiaretti, Jean-Michel Rabeux, Jacques Lassalle, Mathurin Bolze, Camille Boitel, Georges Banu, Claude Prin. Une troisième partie enfin, A l’épreuve de l’accident, où vous trouverez les artistes invités pour ce dossier : le Groupe Emeudroïdes d’abord, avec l’enregistrement d’une improvisation réalisée avec l’Emupo - interface logicielle destinée à l’improvisation ; Céline Ohannessian ensuite, avec la mise en ligne progressive des courts métrages de la série Deuil

L’entrée en scène

« La plupart des artistes de théâtre, et beaucoup de metteurs en scène en premier lieu, reconnaissent que l’entrée en scène, ses modalités, sa dramaturgie, est un acte décisif : il engage tout le spectacle à venir, il détermine sa réception, il éveille la sensibilité du spectateur, et conditionne donc son intelligence. » Jean-Loup Rivière, Entrée libr