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From Decadence to Dust: A Review Essay
In 1983 Carter declared in âNotes from the Front Lineâ that she was in the âdemythologising businessâ and that she feels âfree to loot and rummage in an official past, specifically a literary past,â in order to âcheck out what lies used to be Ă la mode and find the old lies on which new lies have been basedâ (74). Her interviews and nonfictional writings are littered with political declarations and intertextual metaphors to describe her fictional practices: âIâm all for putting new wine in old bottles, especially if the pressure of the new wine makes the old bottles explodeâ (âNotesâ 69).1 Such declarations, together with terms such as demythologizing, have come to haunt the landscape of Angela Carter criticism, as many critics have attempted to address the complex, often feminist, politics of Carterâs rewriting practices. An earlier 2006 volume of critical essays edited by Rebecca Munford, Re-visiting Angela Carter: Texts, Contexts, Intertexts, is an example of how scholars attempt to tease out the many strands of Carterâs intertextuality. [...
Behind the Scenes of Sexual/Textual Politics in Angela Carterâs âOverture and Incidental Music for A Midsummer Nightâs Dreamâ
En 1992 dans un entretien donnĂ© Ă Lorna Sage, Angela Carter Ă©voque lâidĂ©e de Shakespeare comme idĂ©ologie culturelle (âcultural ideologyâ). En effet, le discours fictionnel dâAngela Carter est riche en rĂ©fĂ©rences politiques, et les mots et motifs de Shakespeare se manifestent sous des formes diverses dans son oeuvre, preuve de ce que Julie Sanders identifie comme Ă©tant âthe afterlifeâ, câest-Ă -dire de lâĂ©volution du mot Shakespearien depuis son texte dâorigine (Sanders 2006, 121). Cette Ă©volution est mise en valeur dans âOverture and Incidental Music for A Midsummer Nightâs Dreamâ (1985). La nouvelle place le personnage marginal du jeune page (âIndian boyâ) au centre du texte oĂč il/elle est transformĂ© en un hermaphrodite avec toute lâambiguĂŻtĂ© sexuelle que cela implique. Il/Elle se prĂ©sente comme Ă©tant un âhermaphrodie verusâ et son monologue constitue une sorte dââouvertureâ pour une exploration intertextuelle qui propose une rĂ©flexion non seulement sur les implications du masque Shakespearien, mais aussi sur les limites de la scĂšne thĂ©Ăątrale en rapport avec la fiction. Une ouverture (âovertureâ) a pour objectif dâouvrir et de prĂ©senter, et la musique de scĂšne (âIncidental musicâ) accompagne une piĂšce de thĂ©Ăątre pour combler des blancs Ă©ventuels. Dans cette nouvelle, les mots de Carter proposent dâouvrir et de combler des blancs de maniĂšre Ă engager le lecteur dans les multiples couches de discours sexuel/politique chargĂ©es dâaffect qui au cours des siĂšcles sont devenues indissociables des textes de Shakespeare
Revisiting the âIntentional Fallacyâ as a Political Mechanism in Angela Carterâs âThe Loves of Lady Purpleâ
âThe Intentional Fallacy,â essai de William K. Wimsatt Jr. et Monroe C. Beardsley Ă©crit en 1946, a marquĂ© un tournant dans le dĂ©bat autour de la figure de lâauteur dans la littĂ©rature, dĂ©bat qui continue de hanter la critique contemporaine. Roland Barthes a dĂ©clarĂ© âLa Mort de lâauteur â en 1968, et la critique continue de traiter de la question de lâidentitĂ© de lâauteur avec prudence, car compte tenu des thĂ©ories de langages modernes, il y a consensus que toute tentative de cerner lâintention de lâauteur est illusoire. Cependant il est difficile de purger la lecture de la contagion de lâintention car le lecteur persiste Ă cultiver une fascination pour lâauteur. Les nouvelles dâAngela Carter jouent de façon flagrante sur cette tendance, et produisent un effet dâintention avec une dominante mĂ©tatextuelle et une prolifĂ©ration de rĂ©fĂ©rences critiques, culturelles, intertextuelles, politiques. En effet, Carter semble taquiner le lecteur avec un jeu de dĂ©chiffrement conceptuel et idĂ©ologique. Jean-Jacques Lecercle dans Interpretation as Pragmatics (1999) insiste sur la complexitĂ© du rapport auteur/lecteur dans de tels jeux littĂ©raires et Ă©tudie lâaffect et les processus dâinterpellation qui sây manifestent. Dans cet article je dĂ©montrerai dans quelle mesure ces processus jouent un rĂŽle fondamental dans lâesthĂ©tique politique de Carter. JâĂ©tudierai lâeffet dâintention avec ses dimensions politiques et affectives comme une manifestation des forces Ă lâĆuvre dans âThe Loves of Lady Purple,â et jâobserverai dans quelle mesure des mĂ©canismes pragmatiques participent Ă un militantisme nuancĂ© qui produit des effets inattendu
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