Atelier Petroşani

Gilles Saussier propose depuis la fin des années 1990 une activité construite autour d’un nombre choisi de projets documentaires, dont les photographies ont en commun le rapport à la mémoire des sans-voix, l’histoire racontée par les pouvoirs, dont les médias, la relation du document au monument. Il a participé aux expositions “Des territoires” (Paris, école nationale supérieure des beaux-arts, 2001), documenta11 (Kassel, 2002), “Covering the Real” (Bâle, Kunstmuseum, 2005), “L’archive universelle, la condition du document et l’utopie photographique moderne” (Barcelone, MACBA, 2008). Il a notamment publié Studio Shakhari bazar (2006) et Le Tableau de chasse (2010) aux éditions du Point du jour (Paris). Les photographies d’Atelier Petroşani ont été réalisées dans le cadre d’une bourse de résidence CulturesFrance (2010). Gilles Saussier était accompagné par Emmanuel Sapet qui signe la photo­graphie page 108.Gilles Saussier has worked on a range of documentary projects since the late 1990s, including photographs devoted to those unable to make their voices heard, to history as recounted by those in power – including the media – and to the relationship between document and monument. He has contributed to the exhibitions Des territoires (ENSBA Paris 2001), Documenta 11 (Kassel 2002), Covering the Real (Kunstmuseum Basel 2005), and Universal Archive (MACBA Barcelona 2008). His books include Studio Shakhari Bazar (2006) and Le Tableau de chasse (2010), published by Editions du Point du Jour. His photographs of the Petroşani Workshops were taken during a CulturesFrance residency in 2010. He was accompanied by Emmanuel Sapet, who took the photo on page 108

Atelier Petroşani

Gilles Saussier propose depuis la fin des années 1990 une activité construite autour d’un nombre choisi de projets documentaires, dont les photographies ont en commun le rapport à la mémoire des sans-voix, l’histoire racontée par les pouvoirs, dont les médias, la relation du document au monument. Il a participé aux expositions “Des territoires” (Paris, école nationale supérieure des beaux-arts, 2001), documenta11 (Kassel, 2002), “Covering the Real” (Bâle, Kunstmuseum, 2005), “L’archive universelle, la condition du document et l’utopie photographique moderne” (Barcelone, MACBA, 2008). Il a notamment publié Studio Shakhari bazar (2006) et Le Tableau de chasse (2010) aux éditions du Point du jour (Paris). Les photographies d’Atelier Petroşani ont été réalisées dans le cadre d’une bourse de résidence CulturesFrance (2010). Gilles Saussier était accompagné par Emmanuel Sapet qui signe la photo­graphie page 108.Gilles Saussier has worked on a range of documentary projects since the late 1990s, including photographs devoted to those unable to make their voices heard, to history as recounted by those in power – including the media – and to the relationship between document and monument. He has contributed to the exhibitions Des territoires (ENSBA Paris 2001), Documenta 11 (Kassel 2002), Covering the Real (Kunstmuseum Basel 2005), and Universal Archive (MACBA Barcelona 2008). His books include Studio Shakhari Bazar (2006) and Le Tableau de chasse (2010), published by Editions du Point du Jour. His photographs of the Petroşani Workshops were taken during a CulturesFrance residency in 2010. He was accompanied by Emmanuel Sapet, who took the photo on page 108

Programme de recherches interdisciplinaires « Vérité et fiction »

Stéphane Breton, Jean-Paul Colleyn, André Gunthert, Jean-Claude Penrad, Annick Bouleau, Sabine Chalvon, Daniel Dayan, Renaud Dulong, Éliane de Latour, Catarina Pasqualino, Dominique Pasquier, Marc-Henri Piault, Jean-Pierre Bertin-Maghit, Jacqueline Chervin, Emmannuel Grimaud, Roger Odin, Laurence Allard Allard, Gilles Saussier, Elodie Perreau Nous avons poursuivi nos travaux sur la tension (majeure), entre la vérité et la fiction dans les formes d’expression audiovisuelles. Roger Odin (Univer..

Programme de recherches interdisciplinaires « Vérité et fiction »

Stéphane Breton, Jean-Paul Colleyn, André Gunthert, Jean-Claude Penrad, Annick Bouleau, Sabine Chalvon, Daniel Dayan, Renaud Dulong, Éliane de Latour, Catarina Pasqualino, Dominique Pasquier, Marc-Henri Piault, Jean-Pierre Bertin-Maghit, Jacqueline Chervin, Emmannuel Grimaud, Roger Odin, Laurence Allard Allard, Gilles Saussier, Elodie Perreau Nous avons poursuivi nos travaux sur la tension (majeure), entre la vérité et la fiction dans les formes d’expression audiovisuelles. Roger Odin (Univer..

Situations du reportage, actualité d'une alternative documentaire

Saussier Gilles. Situations du reportage, actualité d'une alternative documentaire. In: Communications, 71, 2001. Le parti pris du document, sous la direction de Jean-François Chevrier et Philippe Roussin. pp. 307-331

Correlates of adherence to respiratory drugs in COPD patients

International audienceAIMS: To identify the correlates of accidental omissions and intentional interruptions of respiratory therapy in COPD. METHODS: COPD patients (GOLD stages II-IV) were recruited by general practitioners or respiratory physicians. Patients reported in self-report questionnaires their adherence to respiratory drugs (over the past three months) and their perception of therapy. RESULTS: 179 patients were included (mean age 63 years, 24% females). 45% forgot their respiratory therapy, while 30% interrupted it in the absence of any perceived benefit. The risks of accidental omissions were significantly higher when patients complained about having too many medications to take on a daily basis (OR=2.35; 95%CI=1.13-4.89), and among current smokers (OR=2.14; 95%CI=1.07-4.29). Females were more likely to interrupt therapy intentionally (OR=2.40; 95%CI=1.04-5.53). Surprisingly, there was no significant relationship with the number of drugs actually taken by patients. CONCLUSIONS: Adherence to respiratory drugs is inadequate in COPD patients. In order to improve adherence, patients' perception of the burden of therapy should not be overlooked

Que faire avec les ruines ?

Il est communément admis, au moins, dit-on, depuis la Renaissance, que les ruines puissent poser une question de poétique. Mais encore faut-il que ces ruines en question aient une présence matérielle. Truisme ? En quelque lieu qu’elles soient situées – urbain, rural ou désertique – s’il y a des ruines, c’est qu’on les a laissées, voire parfois installées, là où elles sont. Cela même est à interroger : à quelle négligence, à quel oubli ou à quelles intentions répond l’existence de ces objets qui, en tout état de cause, en appellent à la mémoire ? Et quel rôle ont joué les artistes et les écrivains dans le sort qui leur est ainsi fait ? L’idée qu’on puisse ériger la ruine en monument, peut-être caractéristique de l’époque moderne, répond à des injonctions implicites ou explicites et sans doute diverses, multiples, contradictoires. Quelle image une société entend-elle donner d’elle-même par l’ostentation, la destruction ou l’abandon des vestiges, qu’ils soient les siens ou ceux de sociétés perçues comme autres ? Tenter de répondre à cette interrogation, ou du moins d’en poser les termes, suppose de ne pas se limiter au champ littéraire, mais de croiser les approches et les démarches. Les beaux-arts, l’urbanisme et l’architecture, l’archéologie, ainsi, bien sûr, que la littérature, trouvent dans ces rencontres l’occasion d’échanges privilégiés