Éloge de la reproduction

Dans le numéro de juillet 1922 de la revue hollandaise De Stijl, l’artiste hongrois László Moholy-Nagy fait paraître un manifeste intitulé “Production – Reproduction”, où il expose dès les premiers paragraphes la conception globale du sens selon l’avant-garde : « Si nous voulons vraiment comprendre et développer le mode d’expression et de création humaines en art et dans les domaines voisins de la création, nous devons en étudier les acteurs, c’est-à-dire l’homme lui-même et les moyens qu’il ..

Rolf H. KRAUSS, Walter Benjamin und der neue Blick auf die Photographie, Ostfildern, Cantz Verlag, 1998, 128 p., chronol., bibl.

Rolf H. Krauss a consacré sa maîtrise d'histoire de l'art à un sujet qui l'accompagne depuis plus de vingt ans, en tant que porte-parole de la section Histoire de la Deutsche Gesellschaft für Photographie et éditeur de la revue DGPh-Intern: l'influence des écrits de Walter Benjamin sur l'approche théorique de la photographie en Allemagne depuis les années 1970. À cette époque, une vive controverse à propos de la compréhension de l'oeuvre du philosophe battait son plein, débouchant habi..

Éloge de la reproduction

Dans le numéro de juillet 1922 de la revue hollandaise De Stijl, l’artiste hongrois László Moholy-Nagy fait paraître un manifeste intitulé “Production – Reproduction”, où il expose dès les premiers paragraphes la conception globale du sens selon l’avant-garde : « Si nous voulons vraiment comprendre et développer le mode d’expression et de création humaines en art et dans les domaines voisins de la création, nous devons en étudier les acteurs, c’est-à-dire l’homme lui-même et les moyens qu’il ..

Observations in the countryside: Marie Goslich as image reporter at the borders of the metropolis Berlin

Around 1900, Marie Goslich (1859–1938) was one of the earliest female photo reporters of her age. After 1905, she began to publish larger essays illustrated with her own photographs. Her publications were either descriptions of the social situation in the countryside near Berlin, helpful essays for Berlin housewives on new kitchen aids or female clothing in reform fashion. Thus, she can be considered as a part of the conservative feminism typical for the majority of the Berlin bourgeoisie under Emperor Wilhelm II. This includes her engagement in and the support by the Protestant church which becomes most evident in her work throughout World War I. Her subjects ranged from typical views of the urban spectator on rural practices like hay making, social reports on the situation of vagrant people to the introduction of modern communication media. With a strong emphasis on sports, nutrition, and health in general, her work represents the urban view on rural affairs. Marie Goslich’s photographs have to be recognised not only as very early representations of a female journalism but as photographs of their own quality in staging rural life at the borders of a big town. Marie Goslich could not cope with this quality in the 1920s, her life got lost in obscurity and ended in a Nazi mental hospital. Until 2005, her work has remained completely unknown.Around 1900, Marie Goslich (1859–1938) was one of the earliest female photo reporters of her age. After 1905, she began to publish larger essays illustrated with her own photographs. Her publications were either descriptions of the social situation in the countryside near Berlin, helpful essays for Berlin housewives on new kitchen aids or female clothing in reform fashion. Thus, she can be considered as a part of the conservative feminism typical for the majority of the Berlin bourgeoisie under Emperor Wilhelm II. This includes her engagement in and the support by the Protestant church which becomes most evident in her work throughout World War I. Her subjects ranged from typical views of the urban spectator on rural practices like hay making, social reports on the situation of vagrant people to the introduction of modern communication media. With a strong emphasis on sports, nutrition, and health in general, her work represents the urban view on rural affairs. Marie Goslich’s photographs have to be recognised not only as very early representations of a female journalism but as photographs of their own quality in staging rural life at the borders of a big town. Marie Goslich could not cope with this quality in the 1920s, her life got lost in obscurity and ended in a Nazi mental hospital. Until 2005, her work has remained completely unknown

Der 3000. Volkswagen für Luxemburg: Zur visuellen Inszenierung von Produktionsjubiläen in der bundesdeutschen Nachkriegsindustrie

Produktionsjubiläen werden gefeiert, seit es Massenproduktion gibt. Sie sind Selbstdarstellung erfolgreicher Arbeit und Inszenierung gesellschaftlicher Bedeutung, beides in der Hoffnung, dass die quantitative Größe der Produktion in eine qualitative Aufwertung des Produkts umschlägt. Die Form dieser Feiern folgt dabei medialen Vorgaben und ist etwa bei der Großserien-Fertigung von Automobilen direkt mit der Geschichte des Mediums Fotografie verbunden - wie es scheint, mit dessen Aufstieg und Ende gleichermaßen

Industriebau und Fotografie

Fotografie und Industrie sind von Anfang an ein inniges Verhältnis eingegangen; jede technische Leistung im Bauen wurde seit den 1850er Jahren fotografisch dokumentiert und später auch für Werbung und Public Relations genutzt. Allerdings müssen Fabrikbauten und industrielle Anlagen strikt von Ingenieurbauten unterschieden werden; während Letztere ständig und überall mit Bildern gefeiert wurden, sind Erstere eher seltener zu finden, meist in Firmenarchiven verstreut. Entwickelt wird eine kurze Geschichte des Verhältnisses von Bau und Bild, zudem eine Typologie der Darstellungen von Fabrikbauten, die bei verschiedenen Formen der Anwendung und Rezeption von Industriefotografien endet. Hier spannt sich der Bogen von Ausstellungsbildern über Firmenschriften zu Handbüchern und politischer Propaganda bis zur denkmalpflegerischen und künstlerischen Aneignung von Fabrikbauten nach dem Ende der europäischen Schwerindustrie

De l’apparente absence de texte dans l’audio art

On appelle audio art un mouvement relativement récent, situé entre la musique et les arts plastiques. Plus fortement encore que de précédents débordements entre les médiums visuel et acoustique, il englobe le contexte du spécifiquement autre, il se tient plus exactement encore sur la frontière. Ce qui se traduit en premier lieu par une insistance aiguë sur les moments processuels, quitte à renoncer à la production d’objets fixés ou d’œuvres reproductibles. Dans le recours aux formes de produc..

1. Dark Sky, White Costumes

The sequences are too well known to be displayed here in photographic reproductions: whenever athletes are shown in Leni Riefenstahl’s Olympia film from 1938, their bright costumes shine in the sun against a dark sky, adding to the potency of the scene — a potency already reinforced by the low camera angle and the dynamics of their movements. No type of image better illustrates the Janus-like state of modern photography under the National Socialist regime. The form and composition are utterly..

Geknüpfter und gewebter Krieg: Militärische Motive auf afghanischen Teppichen

Um 1990 wurden sie durch erste Ausstellungen allgemein bekannt: afghanische Teppiche mit Motiven aus Krieg und Politik. In den anderthalb Jahrzehnten, die seither vergangen sind, hat sich eine Debatte darüber entwickelt, ob die Teppiche als ethnographisch wertvolle Sammlerstücke oder als bloß touristische Souvenirs anzusehen sind. Der vorliegende Text schlägt eine andere Lesart vor: Die Teppiche, so meine These, sind als Medien zwischen Handwerk und Technik, zwischen Massenkommunikation und Dialog, zwischen Kunst und Nachrichtenbild zu verstehen