Las aspiraciones creativas de un copista: la intervención de Diego Martínez de Mora en 'Un castigo en tres venganzas'

En el presente trabajo se estudia el manuscrito de la comedia 'Un castigo en tres venganzas', debido a Diego Martínez de Mora. Copista, librero, memorión y posiblemente actor, los textos conservados que fueron transcritos por él proyectan el perfil de un personaje singular difícilmente encasillable en el entramado que modela el complejo proceso de transmisión de nuestro teatro áureo. Analizaré los tres estadios en los que se puede organizar su grado de intervención con respecto al texto calderoniano, desde la mera enmienda puntual hasta la libre manifestación de sus pretensiones más puramente creativas reflejada en la inclusión de series de versos inéditos en el resto de testimonios e incluso de una escena completa. In this paper I study the manuscript of the play entitled 'Un castigo en tres venganzas', by Diego Martínez de Mora. Copyist, bookseller, 'memorión' and maybe even an actor, the existing texts transcribed by him show the profile of a remarkable person that is hard to be pigeonholed in the network that shape the complex transmission process of our Golden Age theater. I’ll analyze the three different stages in which his intervention in Calderon’s text can be organized from the simple precise correction to the moment when he gave free rein to his creative desires as it can be proved in the number of verses (even a whole new scene) that he decided to include and are totally unknown in the rest of the printed versions of the text

Entre danzas antiguas y bailes nuevos: la huella de Francisco de Quevedo en la evolución del baile dramático

El presente trabajo analiza la faceta de entremesista de Francisco de Quevedo, en especial, su labor como creador de bailes dramáticos. De toda su producción teatral, es precisamente en éstos donde mejor se perciben los rasgos prototípicos que se asocian con su vena literaria más incisiva. La impronta de sus bailes caracterizará de manera determinante la idiosincrasia de sus entremeses. Pero, además, estamos en disposición de afirmar que Quevedo juega un papel fundamental en la evolución general del baile dramático, ya que sus composiciones suponen un punto de inflexión en el desarrollo y consolidación de este subgénero breve.This paper analyzes the work of Francisco de Quevedo as a short drama playwright, especially, his work as a creator of dramatic dances. Of all his dramatic production, it is precisely in these fields where the archetypical features associated with his most incisive literary vein are better perceived. The imprint of their dramatic dances will characterize their dramatic interludes idiosyncrasy in a decisive way. But we are able to state as well that Quevedo plays a key role in the general evolution of the dramatic dance, as their compositions represent a turning point in the development and consolidation of this short drama subgenre

Entre danzas antiguas y bailes nuevos: la huella de Francisco de Quevedo en la evolución del baile dramático

El presente trabajo analiza la faceta de entremesista de Francisco de Quevedo, en especial, su labor como creador de bailes dramáticos. De toda su producción teatral, es precisamente en éstos donde mejor se perciben los rasgos prototípicos que se asocian con su vena literaria más incisiva. La impronta de sus bailes caracterizará de manera determinante la idiosincrasia de sus entremeses. Pero, además, estamos en disposición de afirmar que Quevedo juega un papel fundamental en la evolución general del baile dramático, ya que sus composiciones suponen un punto de inflexión en el desarrollo y consolidación de este subgénero breve.This paper analyzes the work of Francisco de Quevedo as a short drama playwright, especially, his work as a creator of dramatic dances. Of all his dramatic production, it is precisely in these fields where the archetypical features associated with his most incisive literary vein are better perceived. The imprint of their dramatic dances will characterize their dramatic interludes idiosyncrasy in a decisive way. But we are able to state as well that Quevedo plays a key role in the general evolution of the dramatic dance, as their compositions represent a turning point in the development and consolidation of this short drama subgenre