D’un support à l’autre, usage et réusage des strips de Pif le chien

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Marcel et les autres, ou la colonisation d’une espace vierge. Autour d’une planche extraite de l’ouvrage La Petite Russie de Francis Desharnais

International audienceAnalyse d'une planche de Francis Desharnais et de ce que sa construction dit de la vision du travail portée dans le récit

Titeuf, de l’interdit au classique

International audienceArticle sur la réception de Titeuf et son évolution d'une bande dessinée considérée comme licencieuse, voire dangereuse, en véritable phénomène notabilisé, encensé par Le Monde ou utilisé à but pédagogique par la Cité des sciences

Bande-dessiner avant de savoir lire, une exploration d’archives personnelles

International audienceThis ‘ego-archaeological’ text looks back at the early works of the author, Maël Rannou, who dreamed of becoming a comics artist in his childhood, before giving up in adulthood. He delves into archives preciously kept in his family and to identify the chronological traces of comics in childhood production. While comics in their most classic form appear around the age of 7, drawings from early childhood sometimes show earlier signs of comics: grid, speech bubbles... A production of stapled proto-magazines also emerged early on, prefiguring a fanzine publishing activity that began ten years later and still exists. Through this exploration of a child's production by a minor player in the world of comics, who eventually gave up drawing, the author offers a view that is certainly autobiographical and personal, but also a reflection on these anonymous and homemade productions.Ce texte d’« égo-archéologie » se propose de replonger sur le travail de l’auteur, Maël Rannou, qui a rêvé toute son enfance d’être auteur de bande dessinée, avant de renoncer à l’âge adulte. Se souvenant d’avoir toujours pensé en bande dessinée, ou a minima en image narratives, il replonge dans des archives précieusement conservées dans sa famille et tente, chronologiquement, de voir les traces de la bande dessinée dans une production enfantine datant parfois d’avant l’apprentissage de la lecture. Si les bandes dessinées dans leur forme les plus classiques apparaissent vers 7 ans, des dessins de la petite enfance montrent parfois des signes de ce médium lu par un grand frère et présents dans la maison familiale : gaufriers, bulles, saynètes… Plus signifiant encore, et non envisagé avant l’exploration, une production de proto magazines agrafés émerge très tôt, préfigurant une activité d’éditeur de fanzine qui débutera dix ans plus tard et existe toujours. À travers cette exploration d’une production enfantine d’un acteur mineur du monde de la bande dessinée, qui a fini par abandonner le dessin, l’auteur propose un regard certes autobiographique et personnel, mais aussi une réflexion sur ces productions d’inconnus qui ont beaucoup dessiné et sont destinées à rester inconnues, mais qui ont pourtant eu un apport marquant dans leur vie

La bande dessinée québécoise et ses liens avec l'Europe francophone : une histoire artistique et critique encore à établir

Avant-dernière version de travail d'un article paru dans Études Canadiennes n° 90 : « Bilan de la jeune recherche sur le Canada en France et en Europe », édité par l'Association française d'études canadienne en juillet 2021. Il est ici reproduit sans les illustrations. Article définitif en ligne sur https://journals.openedition.org/eccsLa bande dessinée québécoise existe depuis la fin du XIXe siècle, mais reste méconnue, même si la situation a largement évolué depuis vingt ans. L’objet de cet article est de mettre à jour les liens constants entre cet espace de création et l’espace francophone européen. Nous y faisons d’abord une histoire rapide de la BD québécoise jusqu’aux années 1990, puis du discours critique qui s’y rapporte, développé à partir de 1970, toujours en le faisant résonner avec le dialogue outre-Atlantique. Une dernière partie concerne l’affirmation de la BD québécoise dans l’espace médiatique à partir des années 1990, mettant en lumière différents exemples de ce développement et les échanges constants avec l’Europe qui sous-tendent cette visibilité nouvelle

Note de lecture : Frédéric Hojlo. Second souffle, bande dessinée alternative (2000-2020).

La Brèche – Lectures, Recensions d’ouvrages de recherche en bande dessinéePresque vingt ans après Les éditeurs de bande dessinée de Thierry Bellefroid (Niffle, 2005), qui a fait date, Frédéric Hojlo propose un livre en regard, à la fois une suite vers une nouvelle génération mais aussi un parti pris assumé : celui de se concentrer aux éditeurices de bande dessinée alternative. Onze entretiens sont proposés, avec Atrabile, L'Employé du moi, FLBLB (éditeur de l'ouvrage), The Hoochie Coochie, Matière, Misma, çà et là, 2024, Super Loto éditions, Biscoto et Adverse

Le Prix de la critique ACBD de la bande dessinée québécoise : construction, limites et réceptions d'un objet contradictoire

International audienceThe ACBD Critics' Prize for Quebec Comics was created in 2015 to promote this rich production in Europe. This article examines the origin of the award, its creation and its ambitions and puts these data into perspective. He analyzes the results and the media coverage and gives the floor to the three successive coordinators of the prize.Le prix de la critique ACBD de la bande dessinée québécoise a été créé en 2015 en grande partie pour faire connaître cette riche production en Europe. Cet article revient sur l’origine du prix, sa création et ses ambitions et met ces données en perspective face aux titres récompensés et aux retombées médiatiques, en s’appuyant notamment sur des entretiens avec les trois coordonnateurs succesifs du prix

Giaufret Anna, Montréal dans les bulles : Représentations de l’espace urbain et du français parlé montréalais dans la bande dessinée, 2021

International audienceRecension de l'ouvrage "Montréal dans les bulles" d'Anna Giaufret

Sylvie Rancourt, après Montréal

Cet article s’intéresse à une situation de double mise à l’écart dans sa lecture des autobiographies de Sylvie Rancourt, venant de la « campagne » (Abitibi) et travaillant dans des milieux interlopes, découverte dans les années 80, pour son authenticité dite naïve, puis longtemps délaissée et redécouverte dans les années 2010.Cet article s’intéresse à une situation de double mise à l’écart dans sa lecture des autobiographies de Sylvie Rancourt, venant de la « campagne » (Abitibi) et travaillant dans des milieux interlopes, découverte dans les années 80, pour son authenticité dite naïve, puis longtemps délaissée et redécouverte dans les années 2010