Le relativisme du renouveau classique dans l’architecture des Lumières

Motifs et effets du Temps des Goths et de la Renaissance des arts On n'a guère évalué aujourd'hui les retombées de la curiosité qu'artistes et amateurs de l’époque de Louis XV et de Louis XVI, portèrent à l'art et aux artistes de la Renaissance – au sens large, qui s’étend jusqu'au début du xviie siècle. Obsédés par l'idée de Néoclassicisme, les historiens de l'art ont minoré cet aspect de la culture artistique de la deuxième moitié du xviiie siècle ; ils n'en ont pas vu en tout cas la divers..

Méthodologie du Goût à la grecque sous Louis XV

On cherche ici à approfondir la connaissance et la signification du changement stylistique radical intervenu en France, dans tous les domaines de l'art, dans les années 1750-1765. En amont, le couple Bouchardon-Caylus, certains traits de l'art de Boffrand ou de Soufflot, ainsi que des positions théoriques (notamment dans le milieu romain), permettent de renouveler la question des origines d'un mouvement de renouveau de l'inspiration antique lié à la pensée des Lumières et d'affiner ses étapes..

Styles et périodisation : méthodes croisées dans l’approche de l’architecture des XVIIIe et XIXe siècles

Cet atelier a pour but d’explorer la pertinence du classement stylistique hérité du XIXe siècle en histoire de l’art. En confrontant deux thèmes fort dissemblables : d’abord, le néo-classicisme, concept établi sur la longue durée (du milieu du XVIIIe siècle au milieu du XIXe), puis l’Orientalisme (restreint au phénomène historicisme/éclectisme du XIXe siècle), la réflexion devrait porter sur la méthode d’appréciation stylistique liée à la reconnaissance d’une production artistique périodisée...

Architecture et théorie. L’héritage de la Renaissance

Ce colloque s’insère dans un ensemble de manifestations consacrées à la théorie de l’art : une table ronde introductive en avril 2009 sur la problématique organisée à Paris par Milovan Stanic (université Paris IV) au Centre allemand d’histoire de l’art à Paris, et un colloque sur la théorie des arts figuratifs à Saint-Pétersbourg (direction Milovan Stanic) en 2010. Il est exclusivement dévolu à l’architecture de la Renaissance à nos jours, dans le prolongement du programme de recherche Architectura du CESR, dont l’une des bases est consacrée aux livres d’architecture (XVIe-XVIIe siècle). En même temps que l’architecture « à l’antique », la Renaissance voit renaître la théorie de l’architecture. Qu’il s’agisse de gloses du traité de Vitruve ou d’entreprises autonomes, les traités fleurissent, du De re ædificatoria d’Alberti (Florence, 1485) à l’Idea della architettura universale de Scamozzi (Venise, 1615), en passant par l’œuvre de Serlio, la plus vaste entreprise éditoriale du Cinquecento, la Regola de Vignole (Rome, 1562) maintes fois rééditée et les Quattro libri d’architettura de Palladio (Venise, 1570). Tous ces ouvrages formalisent une pratique de l’art de bâtir dont les représentations mentales restaient implicites au Moyen Âge, limitées aux transmissions traditionnelles des savoir-faire au sein des corporations. Ils ont été souvent réédités, lus et médités tout au long des XVIIe et XVIIIe siècles ; et ils marquaient encore l’enseignement de l’École des beaux-arts au début du XXe siècle. Comment la théorie développée dans les traités de la Renaissance a-t-elle contribué à former la pensée architecturale des architectes des siècles suivants ? Telle est la question à laquelle les intervenants, historiens de l’architecture, architectes et critiques contemporains, tenteront de fournir des éléments de réponse

Qualification patrimoniale des réserves distribuées : discordance des chambres

International audienc

Qualification patrimoniale des réserves distribuées : discordance des chambres

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Chapitre XXI. Le Protée d’Edme Bouchardon (1735-1739) : Une iconographie à réévaluer au bassin de Neptune de Versailles ?

En 1719, avant la fin de la Régence, le futur règne personnel espéré de Louis XV s’exprime symboliquement par une installation de sculptures et non par une commande spécifique. Alors que le roi, âgé de neuf ans, réside au château des Tuileries, on dressa en pendants à l’entrée du jardin sur la terrasse du fer à cheval, les marbres équestres du Mercure et de La Renommée d’Antoine Coysevox, déplacés de Marly. La distinction du souverain, arrière petit-fils du Roi-Soleil, s’annonçait par le Mess..

L’œuvre de Mathurin Crucy à Nantes.

L’historiographie française n’est pas très avancée dans l’interprétation symbolique des changements formels, structurels, stylistiques et culturels qui transforment les villes de France dans la seconde moitié du xviiie siècle. Le vocable « néo-classicisme », insignifiant comme en peinture dans les musées ou les manuels d’histoire de l’art, poursuit malheureusement sa contribution au classement stylistique de l’architecture, avec deux conséquences néfastes, au moins. La première est d’ignorer ..

Qualification patrimoniale des réserves mises en distribution par une société

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La halle aux blés de Le Camus de Mézières

Rabreau Daniel. La halle aux blés de Le Camus de Mézières. In: Bulletin Monumental, tome 132, n°4, année 1974. pp. 303-307