Fact-Fiction as an Epistolary Forming Component of the Novel by B. Bainbridge According to Queeney

In this article the correlation between fictional and documentary origins in the novel According to Queeney by Beryl Bainbridge is analysed. This novel belongs to the genre of biographical novel. The researcher analyses the peculiarities of this correlation in epistolary part of novel, which occupies one of the main parts in the narrative texture of the novel. Bainbridge, describing the life of the character, relies on authentic facts, and herewith interprets them according to her vision.В статье анализируется соотношение вымышленного и документального начал в романе Берил Бейнбридж «Согласно Куини», представляющем собой жанр романизированной биографии. Исследователь анализирует особенности этого соотношения в эпистолярной части романа, занимающей одно из главных мест в повествовательной ткани произведения. Бейнбридж, описывая жизнь героя, опирается на подлинные факты и при этом интерпретирует их согласно своему, авторскому, видению

Application of system dynamics for assessment of changes of the level of stock after introduction of ERP systems

Application of information management system is an important element of ensuring business effectiveness for any modern enterprise. However, the permanent growth of the cost of such systems requires application of new approaches to assessment of influence of complex information systems upon the level of stock. The article describes a structure of the model and specifically those elements that allow assessment of reduction of delays connected with automation. It offers to assess a change of the stock level with the use of methods of system dynamics. The results are based on imitation experiments of the stock level in the production and sales system with the use of the AnyLogic software system

«Аfterimage» Х. Хамфриз как роман-фотореконструкция: особенности жанра

This article is devoted to the study of the peculiar genre features of Afterimage (2000), a novel by the English-born Canadian writer Helen Humphreys. The author of the article introduces the definition of the concept of photographic ekphrasis, i.e. a description in the text of a photograph that is the subject of a character’s reflection or the result of a collaboration of the photographer and the model. The photographic discourse penetrates the plot-compositional, character, space-time, and narrative levels of the poetics of the novel. Starting with the analysis of the title of the novel, the author of the article concludes about the decisive role of photography in the genre structure of the novel. This makes it possible to introduce the term “photoreconstruction novel” and categorise the novel analysed as belonging to this type. This genre form implies a number of characteristic features: the presence of protophotographic ekphrasis (the existence of a real photographic prototype in culture defined by the reader on the basis of secondary cultural experience (this term is introduced for the first time)); the novel is set in a period remote from the modern times, as a rule between the mid-nineteenth and early twentieth centuries; the main character is a photographer-reconstructor of a myth / mythological image; supported by the motif of theatricalisation (“the character of being staged”). Particular attention is paid to the link of allegorical photographic works of the English Victorian photographer J. M. Cameron and photographic ekphrases in the novel by H. Humphreys. The organic synthesis of two types of art — artistic words and photographic art — forms intermediate connections in the novel, expanding the field of interpretation and implying an active role of the reader. Humphreys’ Afterimage based on the genre structure of a photographic ekphrasis fits into the context of the phototextual English-language novel of the late nineteenth — early twenty-first centuries.Данная статья посвящена исследованию жанровых особенностей романа англо-канадской писательницы Хелен Хамфриз «Afterimage» (2000). Автор статьи вводит определение понятия фотографический экфрасис — описание в тексте фотографии, являющейся предметом рефлексии персонажа или результатом совместного сотрудничества фотографа и модели. Фотографический дискурс пронизывает сюжетно-композиционный, персонажный, пространственно-временной, нарративный уровни поэтики романа. Начиная с анализа заглавия романа, автор статьи приходит к выводу об определяющей роли фотографии в жанровой структуре романа. Это позволяет ввести такой термин, как «роман-фотореконструкция», и отнести к нему анализируемый роман. Данная жанровая форма подразумевает ряд характерных черт: наличие протофотоэкфрасиса (наличие реального фотопрототипа в культуре, определяемого читателем на основе вторичного культурного опыта; термин вводится впервые); действие, происходящее в отдаленное от современности время, как правило, в середине XIX — начале XX в.; наличие в качестве главного героя фотографа-реконструктора мифа / мифологического образа; ведущий мотив — театрализация («постановочность»); фотохронотоп, созданный им в процессе реконструкции («здесь и сейчас»), и др. Особое внимание уделяется сопряженности аллегорических фоторабот английского фотографа эпохи викторианства Дж. М. Камерон и фотоэкфрасисов в романе Х. Хамфриз. Органичный синтез двух видов искусств — художественного слова и фотографического искусства — образует в романе интермедиальные связи, расширяющие поле интерпретации и подразумевающие активную роль читателя. Роман Х. Хамфриз «Afterimage», имеющий в основе своей жанровой структуры фотоэкфрасис, вписывается в контекст фототекстуального англоязычного романа конца XX — начала XXI в

HIV-1 cellular and tissue replication patterns in infected humanized mice.

Humanized mice have emerged as a testing platform for HIV-1 pathobiology by reflecting natural human disease processes. Their use to study HIV-1 biology, virology, immunology, pathogenesis and therapeutic development has served as a robust alternative to more-well developed animal models for HIV/AIDS. A critical component in reflecting such human pathobiology rests in defining the tissue and cellular sites for HIV-1 infection. To this end, we examined the tissue sites for viral infection in bone marrow, blood, spleens, liver, gut, brain, kidney and lungs of human CD34+ hematopoietic stem cell engrafted virus-infected NOD.Cg-Prkdc(scid) Il2rg(tm1Wjl)/SzJ mice. Cells were analyzed by flow cytometry and sorted from species mixtures defined as CD34+ lineage negative progenitor cells, CD14+CD16+ monocyte-macrophages and central, stem cell and effector memory T cells. The cell distribution and viral life cycle were found dependent on the tissue compartment and time of infection. Cell subsets contained HIV-1 total and integrated DNA as well as multi-spliced and unspliced RNA in divergent proportions. The data support the idea that humanized mice can provide a means to examine the multifaceted sites of HIV-1 replication including, but not limited to progenitor cells and monocyte-macrophages previously possible only in macaques and human

The Crisis of Values of the Late-Victorian Society in England (On the Example of the Tales of Writer O. Wilde)

The study is devoted to criticism of the moral attitudes of the Late-Victorian Society in England (1880–1900 years), which was expressed by the famous british writer Oscar Wilde in one of his collections of fairy tales: «The Happy Prince and the other tales» (1888). In it, Oscar Wilde reflects the plight of the working class in England, as well as the hypocritical attitude towards it’s poverty of the Church of England.Исследование посвящено анализу критики моральных установок поздневикторианского общества в Англии (1880–1900), известным британским писателем Оскаром Уайльдом в сборнике сказок «Счастливый принц и другие сказки» (1888). В ней Уайльд показывает бедственное положение рабочего класса в Англии, а также лицемерное к этому отношение англиканского общества

HIV-1 cellular and tissue replication patterns in infected humanized mice.

Humanized mice have emerged as a testing platform for HIV-1 pathobiology by reflecting natural human disease processes. Their use to study HIV-1 biology, virology, immunology, pathogenesis and therapeutic development has served as a robust alternative to more-well developed animal models for HIV/AIDS. A critical component in reflecting such human pathobiology rests in defining the tissue and cellular sites for HIV-1 infection. To this end, we examined the tissue sites for viral infection in bone marrow, blood, spleens, liver, gut, brain, kidney and lungs of human CD34+ hematopoietic stem cell engrafted virus-infected NOD.Cg-Prkdc(scid) Il2rg(tm1Wjl)/SzJ mice. Cells were analyzed by flow cytometry and sorted from species mixtures defined as CD34+ lineage negative progenitor cells, CD14+CD16+ monocyte-macrophages and central, stem cell and effector memory T cells. The cell distribution and viral life cycle were found dependent on the tissue compartment and time of infection. Cell subsets contained HIV-1 total and integrated DNA as well as multi-spliced and unspliced RNA in divergent proportions. The data support the idea that humanized mice can provide a means to examine the multifaceted sites of HIV-1 replication including, but not limited to progenitor cells and monocyte-macrophages previously possible only in macaques and human

Экфрасис и его функционирование в поэтике романа Пенелопы Лайвли «Фотография»

In this article, referring to British writer Penelope Lively’s novel The Photograph (2003) the authors reveal the phenomenon of ekphrasis, both photographic and picturesque, also describing its specific features. Interrelations between the text of fiction and the photograph are referred to as photographic ekphrasis and phototextuality, the terms being closely synonymic. The novel contains several descriptions of photographic images and portrait, which were found by one of the main characters. Their description is given through the perception of the lead characters. The photograph, which is provided with a certain microstory, has its own narrative that is supported by the characters’ points of view. Thus, they seek to solve both the direct (hidden in the picture) and the indirect (off-screen) secrets of the text. The characters’ memories, which seemed to be safe and stable, turn out to be relative and unreliable. As a result, polyphony makes the objective knowledge of the past highly questionable and almost impossible. Thanks to the photograph that presents the memory modus, the characters are able to look differently at the “Other”, to acquire new identities and new meaning of life. Despite the fact that the novel presents a photographic and picturesque ekphrasis, the first is leading, because the title of the novel, The Photograph, refers the reader to a certain mode of perception. The article proves that the photographic ekphrasis present in the novel makes it possible to define the novel genre. It is stated that The Photograph is a phototextual novel with dominating psychological and detective elements. In Lively’s novel, ekphrasis performs such functions as: plot-forming, compositional, psychological, characterological, and genre-forming. The analysed novel, on the one hand, is an individual author’s artistic representation of the photographic, on the other — it reflects general trends of modern prose with its increased interest in “visual turn” that takes place in the Humanities in the second half of the twentieth century.В статье на примере романа британской писательницы Пенелопы Лайвли «Фотография» (2003) раскрывается феномен экфрасиса — фотографического и живописного, рассматриваются его специфические особенности. Процесс взаимодействия художественного текста и фотографии позволяет авторам обозначить его двумя синонимичными терминами — «фотографический экфрасис» и «фототекстуальность». В романе дается несколько описаний фотографических изображений и живописного портрета, найденных одним из главных персонажей. Их экфрастическое описание дается через призму восприятия главных персонажей. Фотография, репрезентирующая определенный микросюжет, обладает особым нарративом, который возможен только при наличии взгляда персонажа, пытающегося разгадать не только «кадровую», но и закадровую тайну. Казавшие­ся незыблемыми воспоминания становятся относительными и ненадежными помощниками в поиске ответов. Прием «многоголосия» подрывает возможность объективного знания о прошлом. Благодаря фотографии, содержащей в себе модус воспоминаний, персонажи заново узнают Другого, обретая при этом идентичность и новый смысл в жизни.Несмотря на то, что в романе представлен фотографический и живописный экфрасисы, первый является ведущим уже в силу того, что название романа «Фотография» отсылает читателя к определенному модусу восприятия произошедшего. Авторами обосновывается, что фотоэкфрасис позволяет определить жанр романа «Фотография» как фототекстуальный роман с психологической и детективной жанрообразующими доминантами. Экфрасис в романе П. Лайвли осуществляет сюжетообразующую, композиционную, психологическую, характерологическую и жанроопределяющую функции. Анализируемый роман, с одной стороны, является индивидуально-авторской художественной репрезентацией фотографического, с другой — отражает общие тенденции современной прозы с ее повышенным интересом к так называемому «визуальному повороту», произошедшему в гуманитарных науках во второй половине XX в

Введення гем-дифлуороциклоалкільних замісників у гетероцикли через стратегію «видалення Нітрогену» Левіна

A series of compounds containing heterocyclic cores and gem-difluorocycloalkyl substituents was obtained under conditions of the parallel synthesis (i.e., simultaneous performance of reaction procedures, treatment of the reaction mixture, and product isolation for a number of similar transformations) using the reductive amination – the “Nitrogen deletion” reaction sequence. The synthesis of the target compounds commenced from heteroaromatic aldehydes and the corresponding gem-difluorocycloalkyl or (gem-difluorocycloalkyl)methyl amines and included the NaBH3CN-mediated reductive amination and “Nitrogen deletion” upon the action of Levin’s anomeric amide. It has been shown that the method can be used to obtain compounds with the aforementioned structural fragments separated by one or two methylene units. The developed protocol allowed for the preparation of a 12-member compound library (67 % synthetic efficiency). Therefore, this novel synthetic methodology is suitable for decorating heterocyclic cores with sp3-enriched substituents that are attractive for medicinal chemistry.В умовах паралельного синтезу (тобто одночасного виконання реакції, оброблення реакційної суміші та виділення продукту для низки споріднених перетворень) із застосуванням послідовності реакції відновного амінування та «видалення Нітрогену» було одержано серію сполук, що містять гетероциклічні фрагменти та гем-дифлуороциклоалкільні замісники. Синтез цільових сполук виходив з гетероароматичних альдегідів і відповідних гем-дифлуороциклоалкіл- або (гем-дифлуороциклоалкіл)метиламінів та передбачав відновне амінування за участі NaBH3CN і «видалення Нітрогену» під дією аномерного аміду Левіна. Доведено, що метод застосовний для одержання сполук із вищезгаданими структурними фрагментами, розділеними однією чи двома метиленовими ланками. Розроблений протокол дозволив одержати бібліотеку сполук із 12 представників (синтетична ефективність 67 %). Отже, ця новітня синтетична методологія є придатною для декорування гетероциклічних систем sp3-збагаченими замісниками, що є привабливими для медичної хімії

A mature macrophage is a principal HIV-1 cellular reservoir in humanized mice after treatment with long acting antiretroviral therapy.

BACKGROUND: Despite improved clinical outcomes seen following antiretroviral therapy (ART), resting CD4+ T cells continue to harbor latent human immunodeficiency virus type one (HIV-1). However, such cells are not likely the solitary viral reservoir and as such defining where and how others harbor virus is imperative for eradication measures. To such ends, we used HIV-1ADA-infected NOD.Cg-Prkdc (scid) Il2rg (tm1Wjl) /SzJ mice reconstituted with a human immune system to explore two long-acting ART regimens investigating their abilities to affect viral cell infection and latency. At 6 weeks of infection animals were divided into four groups. One received long-acting (LA) cabotegravir (CAB) and rilpivirine (RVP) (2ART), a second received LA CAB, lamivudine, abacavir and RVP (4ART), a third were left untreated and a fourth served as an uninfected control. After 4 weeks of LA ART treatment, blood, spleen and bone marrow (BM) cells were collected then phenotypically characterized. CD4+ T cell subsets, macrophages and hematopoietic progenitor cells were analyzed for HIV-1 nucleic acids by droplet digital PCR. RESULTS: Plasma viral loads were reduced by two log10 or to undetectable levels in the 2 and 4ART regimens, respectively. Numbers and distributions of CD4+ memory and regulatory T cells, macrophages and hematopoietic progenitor cells were significantly altered by HIV-1 infection and by both ART regimens. ART reduced viral DNA and RNA in all cell and tissue compartments. While memory cells were the dominant T cell reservoir, integrated HIV-1 DNA was also detected in the BM and spleen macrophages in both regimen-treated mice. CONCLUSION: Despite vigorous ART regimens, HIV-1 DNA and RNA were easily detected in mature macrophages supporting their potential role as an infectious viral reservoir

Oscar Wilde at the pre-revolutionary Russia

Представлен краткий обзор дореволюционной историографии, посвященной Оскару Уайльду. Показано, что творчество писателя получило признание в литературных кругах дореволюционной России.The article presents the short review of popularisation of Oscar Wilde works at the pre-revolutionary Russia. The author proves that the writer’s work was recognized in the literary circles of Russia at the beginning of the 19th century