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Il rapporto tra le arti in Pasquale De Luca: la parola dipinta
2013 - 2014If you want to assign a place to Pasquale De Luca in Italian
Literature, first you must leave out all his Italian Literature
production, so pleasant, from 1900 onwards. This is generally the
judgement of the few, who have dealt with him.
Different Opinions you may have about the participation of Pasquale
De Luca to the Verismo Movement, a regionalist production that,
without doubt, must be included in. When Pasquale De Luca moved
to Milan, he had already given the best of himself. Later he will
elaborate and improve the two most challenging novels
AlleportedellaFelicitĂ ( At the door of Happiness)and Le Ambiziose
(The ambitious women), written long before.
It is worth remembering now just this Verismo production, unjustly
forgotten, also framing De Luca in the short Neapolitan glimpse of
the â80s, with his fervid personality and creative imagination.
Everyone who worked with him and for him, loved and praised him.
Lots of great critics and writers, not only Italian but also foreign
ones, gave admired judgements of him. We can find the proof of
esteem and affection towards Pasquale De Luca in the pages of A
Pasquale De Luca nelsuo primo GiubileoLetterario,where colleagues
and friends thought to manifest their affection and their regret at his
departure from the direction of the journal Nature and Art, that he
had brilliantly directed, spreading with it the culture and the good
taste in Italian families to launch himself in the journalism with a
new review which would have become his favourite creature. [edited by author]XIII n.s
Misure critiche. N.s. A. 11, n. 1-2 (2012)
N.S. A. 11, n. 1-2 (2012) : Martelli S., Premessa, P. 5 ; Aufiero G., Rileggere il Medioevo nel XXI secolo: filologia, scienza e magia, P. 9 ; Gigliello P., Da una Medea allâaltra: da Boccaccio a Christine de Pisan, P. 17 ; DâArienzo D., âComâuna foglia ad ogni vento voltaâ. Matteo Maria Boiardo e lâimpossibile armonia tra poesia e tempo presente, P. 25 ; Celentano S., Le âMetamorfosiâ da Ovidio a Niccoloâ Degli Agostini, P. 44 ; Esposito S., Camillo Pellegrino, âDel concetto poeticoâ (Ms. 436, Biblioteca del Museo Campano di Capua), P. 71 ; Bellotta C., Il monachesimo basiliano in etĂ moderna. Analisi di tre casi: San Giovanni a Piro, Pattano e Montesano sulla Marcellana, P. 86 ; Nigro P., Il Fondo manoscritto di Giuseppe Maria Galanti. Le carte galantiane sullâAbruzzo, P. 104 ; Terracciano R., Lâepistolario di Michele Colombo nella Biblioteca Palatina di Parma, P. 125 ; Pierno L., Il rapporto tra le arti in Pasquale De Luca, P. 138 ; Mascia V., Carlo Michelstaedter e il senso della âsegreta armoniaâ, P. 156 ; Ferrauto E., La cultura teatrale a Napoli nel decennio 1910-1920, P. 170 ; Guercio G., âProprio cosĂŹâ: la rappresentazione dellâinconscio nellâinedito di Luigi Pirandello. Unâimportante scoperta, P. 191 ; Faengyong W., La nascita del romanzo sentimentale in Italia: estratto da âLiala, compagna dâali e dâinsolenzeâ, il romanzo rosa in Italia, P. 201 ; Avagliano G., La Lucania contadina nel documentario etnografico, P. 212 ; Rainone A., Interni moraviani. Immagini dellâabitare in romanzi e racconti di Alberto Moravia, P. 233 ; Martucci R., La forza della scrittura in Giose Rimanelli: dalla produzione italo-canadese allo sperimentalismo de âLa macchina paranoicaâ (inedito), P. 240 ; Ottieri A., La poesia di Toti Scialoja. Dai versetti nonsensici agli âesametriâ degli anni Novanta, P. 260 ; Gioia V. A., Unâintroduzione alla guerra di Segrate, P. 285 ; Gallotta G., Lâopera di Tabucchi: lâimpegno, i personaggi, il romanzo italiano contemporaneo, P. 302 ; Pontis A., Esempi di didattica dellâitaliano L2 attraverso il testo letterario e il testo fotografico, P. 310