Creación de los clásicos para el siglo XXI: conversación con GRUMELOT

En esta entrevista con los co-directores y fundadores de Escuela Nave 73 y Grumelot Compañía Teatral, hablamos de la situación actual de la pandemia y cómo han implementado técnicas mixtas en sus puestas en escena, tanto antes como después del Coronavirus. Como creadores de un teatro innovador, quienes ya incorporaban los medios digitales en el escenario, poseían los conocimientos y recursos necesarios para digitalizar sus obras. Sin embargo, la utilización de medios digitales no siempre resulta conveniente. Además, sus adaptaciones minimalistas tienen un efecto maximalista sobre la audiencia y siempre están muy conscientes de sus decisiones y de las posibles consequencias que pueden tener sobre su performance, su audiencia y la recepción de su obra

Creación de los clásicos para el siglo XXI: conversación con GRUMELOT

En esta entrevista con los co-directores y fundadores de Escuela Nave 73 y Grumelot Compañía Teatral, hablamos de la situación actual de la pandemia y cómo han implementado técnicas mixtas en sus puestas en escena, tanto antes como después del Coronavirus. Como creadores de un teatro innovador, quienes ya incorporaban los medios digitales en el escenario, poseían los conocimientos y recursos necesarios para digitalizar sus obras. Sin embargo, la utilización de medios digitales no siempre resulta conveniente. Además, sus adaptaciones minimalistas tienen un efecto maximalista sobre la audiencia y siempre están muy conscientes de sus decisiones y de las posibles consequencias que pueden tener sobre su performance, su audiencia y la recepción de su obra

«Inversión y alteración de las normas sociales en tres entremeses de brujas: Entremés famoso de las brujas (A. Moreto), Las brujas fingidas y berza en boca (anónimo) y Entremés de las brujas (F. de Castro)

This article analyzes the inversion and alteration of social norms as manifested through the appropiation of the myths about witches in the following plays: Entremés famoso de las brujas (1654) by Agustín Moreto, Las brujas fingidas y berza en boca (second half of the 17th Century) by and anonimous author, and Entremes de las brujas (1742) by Francisco de Castro. These plays portray several tropes associated with the world of the witches such as: acusatory voices that condemn the heresy of witches, spells and other magical events, night-fligths and the Witches� Sabbath. These tropes come from popular folklore, demonological treatises and from detailed accounts of autos de fe; which usually portray witches as blood suckers and even as cannibals. This analysis seeks to answer how these authors use popular myths and the character of the witch to transgress the social norms imposed during the period in question; how these texts recreate the world of the witches; and how witch-like characters manage to control, frighten, and entertain the audience by representing desorder; and finally, how these entremeses embody the clash between two points of view: one that points out the otherness of witches and another that celebrates them through the stage.En el presente estudio se analizará la inversión y alteración de las normas sociales que se manifiestan por medio de la apropiación de los mitos sobre brujas en los siguientes entremeses: Entremés famoso de las brujas (1654) de Agustín Moreto, Las brujas fingidas y berza en boca, obra de autor Anónimo (segunda mitad del s. XVII) y Entremés de las brujas (1742) de Francisco de Castro. Varios de los elementos asociados al mundo de las brujas que se encuentran en estas tres obras cortas son: voces acusadoras que señalan e incriminan la herejía de la bruja, el elemento mágico, vuelos nocturnos y el aquelarre. Los mismo provienen del folklore popular, tratados demonológicos e incluso relaciones de autos de fe, que solían presentar a la bruja como chupadora de sangre, caníbal, voladora y devoradora de hombres. Por medio de este análisis se busca contestar cómo estos autores transgreden las normas sociales por medio de mitos populares y la figura de la bruja. Con este objetivo se analizará de qué forma estas obras recrean el mundo de las brujas y a la vez logran controlar, aterrorizar y divertir por medio del desorden social que representan estos personajes y, por último, cómo estos entremeses exteriorizan un choque de dos discursos, uno que señala la otredad de las brujas y otro que las celebra en escena

Conversación con Fernando Villa y Allan Flores: EFE TRES Teatro

EFE TRES Teatro es una compañía mexicana dedicada a adaptar y a poner en escena textos clásicos. Fue fundada en 2012 por Fernando Memije, Fernando Villa, Allan Flores y Ana Lilia Herrera. Entre sus montajes se encuentran: El príncipe ynocente (2013, Lope de Vega), ¿Qué con Quique Quinto? (2016, basada en Enrique Vde William Shakespeare) y El merolico: Entremeses bululados(2017, basada en entremeses de Miguel de Cervantes). Sus puestas en escena son minimalistas y lúdicas. Por lo general cuentan con uno o dos actores y su versátil y original estilo permite que los espectadores tengan un rol activo. De esta manera logran que sus puestas en escena sean accesibles para todo tipo de espectador, demostrando que los clásicos son divertidos, vigentes y universales

Inversión y alteración de las normas sociales en tres entremeses de brujas: \u3cem\u3eEntremés famoso de las brujas\u3c/em\u3e (A. Moreto), \u3cem\u3eLas brujas fingidas y berza en boca\u3c/em\u3e (Anónimo) y \u3cem\u3eEntremés de las brujas\u3c/em\u3e (F. De Castro)

En el presente estudio se analizará la inversión y alteración de las normas sociales que se manifiestan por medio de la apropiación de los mitos sobre brujas en los siguientes entremeses: Entremés famoso de las brujas (1654) de Agustín Moreto, Las brujas fingidas y berza en boca, obra de autor Anónimo (segunda mitad del s. XVII) y Entremés de las brujas (1742) de Francisco de Castro. Varios de los elementos asociados al mundo de las brujas que se encuentran en estas tres obras cortas son: voces acusadoras que señalan e incriminan la herejía de la bruja, el elemento mágico, vuelos nocturnos y el aquelarre. Los mismo provienen del folklore popular, tratados demonológicos e incluso relaciones de autos de fe, que solían presentar a la bruja como chupadora de sangre, caníbal, voladora y devoradora de hombres. Por medio de este análisis se busca contestar cómo estos autores transgreden las normas sociales por medio de mitos populares y la figura de la bruja. Con este objetivo se analizará de qué forma estas obras recrean el mundo de las brujas y a la vez logran controlar, aterrorizar y divertir por medio del desorden social que representan estos personajes y, por último, cómo estos entremeses exteriorizan un choque de dos discursos, uno que señala la otredad de las brujas y otro que las celebra en escena