Rastros de la esclavitud en la sociedad revolucionaria cubana: la isla según Sara Gómez

La primera mujer cineasta afrocubana Sara Gómez se empeñó en desentrañar y denunciar, gracias al cine, las formas de poder y dominación naturalizadas por las estructuras sociales coloniales y que, si bien fueron declaradas obsoletas por la revolución, no dejaron de reproducirse y mantener relaciones asimétricas. De cierta manera pone en escena y cuestiona de manera original la permanencia de esas jerarquías étnico-raciales, de género y de clase en la nueva sociedad cubana.La première femme cinéaste afrocubaine Sara Gómez s’efforça de percer et de dénoncer, grâce au cinéma, les formes de pouvoir et de domination naturalisées par les structures sociales coloniales et qui, malgré le fait que la Révolution les avait déclarées obsolètes, continuèrent de se reproduire et de maintenir des relations asymétriques. De cierta manera met en scène et interroge de façon originale la permanence de ces hiérarchies éthnico-raciales, de genre et de classe dans la nouvelle société cubaine.Sara Gómez, the first Afro-Cuban female director, tried to capture and denounce in her movies the forms of power and domination that have become naturalized by the colonial social structures and which, regardless of the fact that the Revolution had declared them obsolete, continue to reproduce themselves and maintain asymetrical relationships in place. De cierta manera (One way or another) brings to the screen and questions from an original perspective the longevity of these ethnical and racial hierarchies, founded on gender and class, in the new Cuban society

Le mur des représentations: CINÉMA, LITTÉRATURE ET ARTS VISUELSEN AMÉRIQUE LATINE, CARAÏBES ET ESPAGNE, volume II, recueil d'articles, HDR, juin 2021

Sommaire1. Laurence H. Mullaly, « Circe : le corps de la femme fatale selon Julio Cortázar et Manuel Antin », Les espaces du corps II, Arts visuels, Seminaria 2, sous la direction de E. Ramos-Izquierdo, Mexico/Paris, Coédition Rilma 2 et ADEHL, 2007, p. 23-40.2. Laurence H. Mullaly, « Silvina Ocampo y Lucrecia Martel : dependencias y promesas » (2016), XL Congreso del IILI (Instituto internacional de literatura iberoamericana), La literatura iberoamericana entre dos orillas, (artículo 28, 12p.), Colegio de México, 2016, CD.3. Laurence H. Mullaly, « La autoría del cuerpo en el cine de Lucrecia Martel », Cuerpo y autori(ali)dad en la literatura, el arte y el texto cinematográfico, Estudios. Revista de Investigaciones Literarias y Culturales, Universidad Simon Bolivar, Caracas, Venezuela, n°42, vol. 21, enero-julio 2013, p. 159-171.4. Laurence H. Mullaly, « Discours filmique et contrainte idéologique : la révolution cubaine “à la manière de” Sara Gómez », Discours et contrainte, Les Ateliers du Séminaire Amérique Latine, Paris, Université Paris-Sorbonne, 2007. http://www.crimic.paris-sorbonne.fr/actes/dc/mulally.pdf5. Laurence H. Mullaly, « Rastros de la esclavitud en la sociedad revolucionaria cubana : la isla según Sara Gómez », Études caribéennes [on line], n°4, 2019. URL: https://doi.org/10.4000/etudescaribeennes.176176. Laurence H. Mullaly, « Los estudios de género y el cine de Icíar Bollaín : nuevos recursos para nuevas realidades », Image et Education, Lyon, Les Cahiers du Grimh, n°7, 2011, p. 55-64.7. Laurence H. Mullaly, « Estrategias del recuerdo: la violencia política en el Nuevo Cine Argentino », Las armas y las letras. La violencia política en la cultura rioplatense desde los años 60 hasta nuestros días, C. González, D. Scavino, A. Ventura (eds.), Pessac, PUB, Collection de la Maison des Pays Ibériques, 2010, p. 121-136.8. Laurence H. Mullaly, « Adrián Israel Caetano, la (est)ética del margen », Marge(s), Christine Marguet et Marie Salgues (coord.), Université Paris 8, Revue Pandora, (revue pluridisciplinaire du Département d’études hispaniques et hispano-américaines de l’Université de Paris 8) n°9, 2009, p. 149-162.9. Laurence H. Mullaly, « Cinéma et mémoire de la violence politique en Argentine : du devoir à la dissidence », Constructions comparées de la mémoire, Littérature et cinéma post-traumatiques des années 1980 à nos jours, Bleton I., Godeau F., Dumontet, Coelho Ferreira Da M. (dir.), Lyon, Hermann, 2018, p. 269-286.10. Laurence H. Mullaly, « Expansión de la militancia argentina de los años 60-70 en el siglo XXI : las hacedoras de memoria », C. González Scavino et A. Sarría Buil (eds.), Militancias radicales. Narrar los sesenta y los setenta desde el siglo XXI, Madrid-Buenos Aires, Postmetropolis-Prohistoria ediciones, 2016, p. 295-316.11. Laurence H. Mullaly, « La batalla por la memoria de Patricio Guzmán », Nuevos dispositivos enunciativos en la era intermedial, A. Florenchie, D. Breton (eds), Orbis Tertius, Bruxelles, 2015, p. 225-250.12. Laurence H. Mullaly, « El cine militante de Carmen Castillo : “poner el cuerpo” contra el olvido desde la subjetividad », Economie del corpo femminile dal XVI al XXI secolo in America Latina, Europa e Giappone, Rivista Criando (La rivista del Centro di Ricerca Interuniversitario sulle Americhe Romanze) [online], n°3, 2018, p. 163-173. DOI: https://doi.org/10.13130/2611-6537/1103913. Laurence H. Mullaly, « La subalternité dans le cinéma chilien de l’après-concertation : questionnements théorique et pratique », labrys, études féministes/estudos feministas, [on line] janvier-juin/janeiro-junho 2014. www.labrys.net.br/labrys25/cinema/laurence.htm14. Laurence H. Mullaly, « La figuration de soi dans le cinéma de María Luisa Bemberg », Femmes, écritures et enfermements en Amérique Latine, C. González, C. Lepage, L. Mullaly, et A. Ventura (eds), Bordeaux, PUB, Collection de la Maison des Pays Ibériques, 2012, p. 227-242.15. Laurence H. Mullaly, « Autoridades invisibles y autorizaciones visibles en la película argentina Rompecabezas de Natalia Smirnoff », Culture and History Digital Journal [on line] CSIC, June 2013, 2 (1). Doi: http://dx.org/10.3989/chdj.2013.019.16. Laurence H. Mullaly, « Las tretas del débil » Josefina Ludmer, Féminismes latino-américains en traduction Territoires dis-loqués, M. Soriano (dir.), Créations au féminin, Paris, L’Harmattan, 2020, p. 49-60

Le mur des représentations: CINÉMA, LITTÉRATURE ET ARTS VISUELSEN AMÉRIQUE LATINE, CARAÏBES ET ESPAGNE, volume II, recueil d'articles, HDR, juin 2021

Sommaire1. Laurence H. Mullaly, « Circe : le corps de la femme fatale selon Julio Cortázar et Manuel Antin », Les espaces du corps II, Arts visuels, Seminaria 2, sous la direction de E. Ramos-Izquierdo, Mexico/Paris, Coédition Rilma 2 et ADEHL, 2007, p. 23-40.2. Laurence H. Mullaly, « Silvina Ocampo y Lucrecia Martel : dependencias y promesas » (2016), XL Congreso del IILI (Instituto internacional de literatura iberoamericana), La literatura iberoamericana entre dos orillas, (artículo 28, 12p.), Colegio de México, 2016, CD.3. Laurence H. Mullaly, « La autoría del cuerpo en el cine de Lucrecia Martel », Cuerpo y autori(ali)dad en la literatura, el arte y el texto cinematográfico, Estudios. Revista de Investigaciones Literarias y Culturales, Universidad Simon Bolivar, Caracas, Venezuela, n°42, vol. 21, enero-julio 2013, p. 159-171.4. Laurence H. Mullaly, « Discours filmique et contrainte idéologique : la révolution cubaine “à la manière de” Sara Gómez », Discours et contrainte, Les Ateliers du Séminaire Amérique Latine, Paris, Université Paris-Sorbonne, 2007. http://www.crimic.paris-sorbonne.fr/actes/dc/mulally.pdf5. Laurence H. Mullaly, « Rastros de la esclavitud en la sociedad revolucionaria cubana : la isla según Sara Gómez », Études caribéennes [on line], n°4, 2019. URL: https://doi.org/10.4000/etudescaribeennes.176176. Laurence H. Mullaly, « Los estudios de género y el cine de Icíar Bollaín : nuevos recursos para nuevas realidades », Image et Education, Lyon, Les Cahiers du Grimh, n°7, 2011, p. 55-64.7. Laurence H. Mullaly, « Estrategias del recuerdo: la violencia política en el Nuevo Cine Argentino », Las armas y las letras. La violencia política en la cultura rioplatense desde los años 60 hasta nuestros días, C. González, D. Scavino, A. Ventura (eds.), Pessac, PUB, Collection de la Maison des Pays Ibériques, 2010, p. 121-136.8. Laurence H. Mullaly, « Adrián Israel Caetano, la (est)ética del margen », Marge(s), Christine Marguet et Marie Salgues (coord.), Université Paris 8, Revue Pandora, (revue pluridisciplinaire du Département d’études hispaniques et hispano-américaines de l’Université de Paris 8) n°9, 2009, p. 149-162.9. Laurence H. Mullaly, « Cinéma et mémoire de la violence politique en Argentine : du devoir à la dissidence », Constructions comparées de la mémoire, Littérature et cinéma post-traumatiques des années 1980 à nos jours, Bleton I., Godeau F., Dumontet, Coelho Ferreira Da M. (dir.), Lyon, Hermann, 2018, p. 269-286.10. Laurence H. Mullaly, « Expansión de la militancia argentina de los años 60-70 en el siglo XXI : las hacedoras de memoria », C. González Scavino et A. Sarría Buil (eds.), Militancias radicales. Narrar los sesenta y los setenta desde el siglo XXI, Madrid-Buenos Aires, Postmetropolis-Prohistoria ediciones, 2016, p. 295-316.11. Laurence H. Mullaly, « La batalla por la memoria de Patricio Guzmán », Nuevos dispositivos enunciativos en la era intermedial, A. Florenchie, D. Breton (eds), Orbis Tertius, Bruxelles, 2015, p. 225-250.12. Laurence H. Mullaly, « El cine militante de Carmen Castillo : “poner el cuerpo” contra el olvido desde la subjetividad », Economie del corpo femminile dal XVI al XXI secolo in America Latina, Europa e Giappone, Rivista Criando (La rivista del Centro di Ricerca Interuniversitario sulle Americhe Romanze) [online], n°3, 2018, p. 163-173. DOI: https://doi.org/10.13130/2611-6537/1103913. Laurence H. Mullaly, « La subalternité dans le cinéma chilien de l’après-concertation : questionnements théorique et pratique », labrys, études féministes/estudos feministas, [on line] janvier-juin/janeiro-junho 2014. www.labrys.net.br/labrys25/cinema/laurence.htm14. Laurence H. Mullaly, « La figuration de soi dans le cinéma de María Luisa Bemberg », Femmes, écritures et enfermements en Amérique Latine, C. González, C. Lepage, L. Mullaly, et A. Ventura (eds), Bordeaux, PUB, Collection de la Maison des Pays Ibériques, 2012, p. 227-242.15. Laurence H. Mullaly, « Autoridades invisibles y autorizaciones visibles en la película argentina Rompecabezas de Natalia Smirnoff », Culture and History Digital Journal [on line] CSIC, June 2013, 2 (1). Doi: http://dx.org/10.3989/chdj.2013.019.16. Laurence H. Mullaly, « Las tretas del débil » Josefina Ludmer, Féminismes latino-américains en traduction Territoires dis-loqués, M. Soriano (dir.), Créations au féminin, Paris, L’Harmattan, 2020, p. 49-60

Rastros de la esclavitud en la sociedad revolucionaria cubana: la isla según Sara Gómez

Sara Gómez, the first Afro-Cuban female director, tried to capture and denounce in her movies the forms of power and domination that have become naturalized by the colonial social structures and which, regardless of the fact that the Revolution had declared them obsolete, continue to reproduce themselves and maintain asymetrical relationships in place. De cierta manera (One way or another) brings to the screen and questions from an original perspective the longevity of these ethnical and racial hierarchies, founded on gender and class, in the new Cuban society