Folklore murciano para la escuela : 37 instrumentaciones, Primaria y ESO

Se recogen las partituras instrumentales de las piezas de folklore seleccionadas.Resultado de la experiencia y trabajo investigador sobre folklore regional murciano de dos profesores que han incorporado a su práctica en el aula el resultado de su investigación. Cubre una importante ausencia en el patrimonio regional, rescatando estas muestras de folklore musical de la Región de Murcia, introducidas con una sistemática reflexión sobre el folklore como experiencia educativa, clasificación de estilos musicales, funciones de los instrumentos y géneros de baile. Se desarrolla una unidad didáctica y se propone un ejemplo para el trabajo en el aula..Consejería de Educación, Formación y Empleo. Biblioteca; Avda. de la Fama, 15; 30006 Murcia; +34 968279685; +34 968279835; [email protected]

Le rythme et le temps

Le rythme de La Mort de Molière est fondé sur la répétition, la variation et la combinaison d’images et de différents textes. L’absence d’un développement linéaire confère au rythme une place primordiale dans sa perception par le spectateur. Le rythme de cette vidéo présente de surprenantes caractéristiques, comme l’indépendance rythmique des images, des voix, des mouvements des comédiens et de la musique, ou encore une progression construite sur la variation et la combinaison. Cet article analyse ces caractéristiques en relation avec l’expérience du temps.The rhythm of La Mort de Molière is based on repetition, variation and combination of images, and on different texts. The absence of a linear development gives to rhythm of this video an important place in the spectator’s perception. This rhythm presents surprising features, such as the independence of the musical rhythm, of the actors’ voices and movements, as well as a progression built on variation and combination of images. This article analyzes these features in relation with the experience of time

Le temps et le rythme au théâtre

Le rythme est un problème peu exploré dans la représentation théâtrale. Cet article est une première approche tentant de déterminer certains niveaux où le rythme apparaît dans le jeu du comédien, ainsi que des outils d’analyse existants qui présentent des possibilités et des limites.Rhythm is not often explored in theatrical performance. This article is an attempt to identify the levels at which rhythm appears in the actor's performance, as well as the possibilities and limits of certain analytical tools