Unità Lessematiche e Strutture di Grande Iconicità nella Lingua dei Segni Italiana (LIS): nuovi dati e nuove metodologie di analisi.

NON REPRINTInternational audienceIn this paper we deal with a still unresolved question in the study of LIS: what are the constituent units of the lexicon, and how much are comparable to those typical of spoken languages. The question is linked to the existence, in the signed discourse, of two main types of referring expressions: Lexematic Units (ULs) and Structures of Great Iconicity (SGIs). Making use of 5 different texts transcribed with SignWriting (SW), we explored the nature, the stability and/or the variability of sign shapes and of correspondences of meaning. We sampled the texts for different ways to express 10 entities/actions, and subsequently we asked their authors whether or not there is a "citational form", with an own autonomy for those same entities. The results show recurrent patterns in the selected expressive forms, and these include both ULs (less frequent) and SGIs (more present). Contrary to the assumption of most previous research, there are strong regularities in the elements that make up the SGI and the actual compositional choice. This fact highlights the need to include the SGI among the constituent units of LIS, suggesting to review the modeling of the lexicon of LIS (and of LS in general), identifying the most appropriate constructs that take into account the specific iconic and multilinear features of LS.Dans cet article, nous affrontons une question non encore résolue dans l'étude de la LIS: quels sont les éléments constitutifs du lexique, et dans quelle mesure sont-ils comparables à ceux des langues parlées. La question est liée à l'existence, dans un discours signé, de deux principaux types d'expressions référentielles: les Unités lexématiques (UL) et les Structures de grande iconicité (SGI). En utilisant 5 textes codifiés avec SignWriting (SW), nous avons exploré la typologie, la stabilité et/ou la variabilité des formes de Signes et des correspondances forme/signification. Nous avons recherché dans les textes les différentes façons d'exprimer 10 entités/actions, puis ensuite demander aux auteurs s’il existe une forme "citationnelle", dotée d’une autonomie de sens pour ces mêmes entités. Les résultats font apparaître des schémas récurrents dans les formes expressives identifiées et celles-ci comprennent à la fois des UL (moins fréquentes) et des SGI (plus présentes). Contrairement aux hypothèses d’une grande partie des travaux de recherche, on constate de fortes régularités dans les éléments qui composent les SGI et dans les choix de composition. Cela souligne la nécessité d'inclure la SGI parmi les unités constituantes de la LIS, et suggère qu’il faut revoir en profondeur les modélisations du lexique de la LIS (et des LS en général), en repérant les constructions mieux adaptées afin de tenir compte des caractéristiques iconiques spécifiques des LS.In questo contributo affrontiamo una questione tuttora irrisolta nello studio della LIS: quali siano le unità costitutive del lessico, e quanto siano paragonabili a quelle proprie delle lingue vocali. La questione è legata all'esistenza, nel discorso segnato, di due tipi principali di espressioni referenziali: le Unità Lessematiche (UL) e le Strutture di Grande Iconicità (SGI). Avvalendoci di 5 diversi testi codificati con SignWriting (SW), abbiamo esplorato la tipologia, la stabilità e/o la variabilità di forme segniche e corrispondenze forma-significato. Abbiamo ricercato nei testi i diversi modi di esprimere 10 entità/azioni per poi chiedere agli autori se esista o no una forma "citazionale", dotata di autonomia di senso per quelle stesse entità. I risultati evidenziano pattern ricorrenti nelle forme espressive individuate e queste comprendono sia UL (meno frequenti) che SGI (più presenti). Contrariamente a quanto ritenuto in gran parte delle ricerche, si osservano forti regolarità negli elementi che compongono le SGI e nelle scelte di composizione. Ciò evidenzia la necessità di includere le SGI fra le unità costitutive della LIS, suggerendo di rivedere in profondità le modellizazioni del lessico della LIS (e delle LS in genere), individuando costrutti più appropriati che tengano conto dei tratti iconici e multilineari specifici delle LS

Scrivere la LIS con il Sign Writing. Manuale introduttivo

Abstract not availableQuesto manuale nasce da un\u27intuizione, quella di poter utilizzare un sistema per trascrivere la Lingua dei Segni Italiana (LIS), adattando ai segni italiani il Sign Writing, ideato nel 1995 da Valerie Sutton (1995) e proposto come "un alfabeto per scrivere le lingue dei segni". La LIS infatti, come le altre lingue dei segni, non ha una corrispettiva forma scritta ed è stata tramandata di generazione in generazione dalla comunità sorda. La mancanza di una forma scritta, del resto comune a molte altre lingue, ha avuto tutta una serie di implicazioni nella storia della comunità sorda e la possibilità di utilizzare un sistema di trascrizione - come ha detto Valerie Sutton - può aprire nuove frontiere della comunicazione per i segnanti. L\u27attuale generazione di persone sorde adulte, che sta imparando a leggere e a scrivere le lingue segnate per la prima volta, sta creando la base per il lavoro delle generazioni future

Dalla modalità faccia-a-faccia ad una lingua scritta emergente: nuove prospettive su trascrizione e scrittura della Lingua dei Segni italiana (LIS).

International audienceThis paper presents preliminary findings from research using SignWriting (SW) for representing Italian Sign Language (LIS) in written form. Our analyses are based on three LIS narrative texts elicited from three signers via the presentation of Chafe’s (1980) “Pear Story” film including: - a transcription from a video-recorded, face-to-face signed production; - two texts conceived and expressed directly in written LIS. We describe and discuss similarities and differences in the symbolization processes linked to the communication modalities. We show how SW-encoded representations highlight the differences existing between face-to-face interaction and written expression, as well as between “transcription” and “original” writings. These written representations also provide a powerful methodological tool for improving the analysis of LIS and enhancing metalinguistic reflections on LIS texts in ways until now impossible with other notation systems.Cet article présente les résultats préliminaires d'une recherche qui utilise SignWriting (SW) pour la représentation écrite de la Langue des Signes italienne (LIS). Les analyses sont fondées sur trois textes narratifs en LIS inspirés chez trois signeurs après avoir assisté à la vision du film "Pear Story" (Chafe, 1980), avec: la transcription d'une production singée en face-à-face et vidéo-enregistrée, deux textes directement conçus et exprimés en LIS écrite. Les auteurs décrivent et analysent les similitudes et les différences dans les processus de symbolisation liés à la modalité de communication. Il est ensuite montré que les représentations codifiées par SW mettent en évidence les différences qui existent entre l’interaction face-à-face et l’expression écrite, ainsi qu'entre "transcriptions" et écrits "originaux". Ces représentations écrites constituent un outil méthodologique puissant pour améliorer l'analyse de la LIS et valoriser les réflexions métalinguistiques sur des textes de LIS, selon des modalités jusqu’à présent impossibles avec d’'autres systèmes de notation.Questo documento presenta i risultati preliminari di una ricerca che usa SignWriting (SW) per la rappresentazione in forma scritta della Lingua dei Segni Italiana (LIS). Le analisi si basano su tre testi narrativi in LIS ispirati in tre segnanti via la visione del film "Pear Story" (Chafe, 1980), tra cui: una trascrizione di una produzione segnata faccia-a-faccia e videoregistrata; due testi direttamente concepiti ed espressi in LIS-scritta. Gli Autori descrivono e discutono le somiglianze e le differenze nei processi di simbolizzazione legati alla modalità di comunicazione. Viene poi mostrato come le rappresentazioni codificate tramite SW evidenzino le differenze esistenti tra interazione faccia-a-faccia e l'espressione scritta, nonché tra "trascrizione" e scritti "originali". Queste rappresentazioni scritte forniscono anche un potente strumento metodologico per migliorare l'analisi della LIS e per valorizzare le riflessioni metalinguistiche su testi LIS, in modi finora impossibili con altri sistemi di annotazione

Unità Lessematiche e Strutture di Grande Iconicità nella Lingua dei Segni Italiana (LIS): nuovi dati e nuove metodologie di analisi.

NON REPRINTInternational audienceIn this paper we deal with a still unresolved question in the study of LIS: what are the constituent units of the lexicon, and how much are comparable to those typical of spoken languages. The question is linked to the existence, in the signed discourse, of two main types of referring expressions: Lexematic Units (ULs) and Structures of Great Iconicity (SGIs). Making use of 5 different texts transcribed with SignWriting (SW), we explored the nature, the stability and/or the variability of sign shapes and of correspondences of meaning. We sampled the texts for different ways to express 10 entities/actions, and subsequently we asked their authors whether or not there is a "citational form", with an own autonomy for those same entities. The results show recurrent patterns in the selected expressive forms, and these include both ULs (less frequent) and SGIs (more present). Contrary to the assumption of most previous research, there are strong regularities in the elements that make up the SGI and the actual compositional choice. This fact highlights the need to include the SGI among the constituent units of LIS, suggesting to review the modeling of the lexicon of LIS (and of LS in general), identifying the most appropriate constructs that take into account the specific iconic and multilinear features of LS.Dans cet article, nous affrontons une question non encore résolue dans l'étude de la LIS: quels sont les éléments constitutifs du lexique, et dans quelle mesure sont-ils comparables à ceux des langues parlées. La question est liée à l'existence, dans un discours signé, de deux principaux types d'expressions référentielles: les Unités lexématiques (UL) et les Structures de grande iconicité (SGI). En utilisant 5 textes codifiés avec SignWriting (SW), nous avons exploré la typologie, la stabilité et/ou la variabilité des formes de Signes et des correspondances forme/signification. Nous avons recherché dans les textes les différentes façons d'exprimer 10 entités/actions, puis ensuite demander aux auteurs s’il existe une forme "citationnelle", dotée d’une autonomie de sens pour ces mêmes entités. Les résultats font apparaître des schémas récurrents dans les formes expressives identifiées et celles-ci comprennent à la fois des UL (moins fréquentes) et des SGI (plus présentes). Contrairement aux hypothèses d’une grande partie des travaux de recherche, on constate de fortes régularités dans les éléments qui composent les SGI et dans les choix de composition. Cela souligne la nécessité d'inclure la SGI parmi les unités constituantes de la LIS, et suggère qu’il faut revoir en profondeur les modélisations du lexique de la LIS (et des LS en général), en repérant les constructions mieux adaptées afin de tenir compte des caractéristiques iconiques spécifiques des LS.In questo contributo affrontiamo una questione tuttora irrisolta nello studio della LIS: quali siano le unità costitutive del lessico, e quanto siano paragonabili a quelle proprie delle lingue vocali. La questione è legata all'esistenza, nel discorso segnato, di due tipi principali di espressioni referenziali: le Unità Lessematiche (UL) e le Strutture di Grande Iconicità (SGI). Avvalendoci di 5 diversi testi codificati con SignWriting (SW), abbiamo esplorato la tipologia, la stabilità e/o la variabilità di forme segniche e corrispondenze forma-significato. Abbiamo ricercato nei testi i diversi modi di esprimere 10 entità/azioni per poi chiedere agli autori se esista o no una forma "citazionale", dotata di autonomia di senso per quelle stesse entità. I risultati evidenziano pattern ricorrenti nelle forme espressive individuate e queste comprendono sia UL (meno frequenti) che SGI (più presenti). Contrariamente a quanto ritenuto in gran parte delle ricerche, si osservano forti regolarità negli elementi che compongono le SGI e nelle scelte di composizione. Ciò evidenzia la necessità di includere le SGI fra le unità costitutive della LIS, suggerendo di rivedere in profondità le modellizazioni del lessico della LIS (e delle LS in genere), individuando costrutti più appropriati che tengano conto dei tratti iconici e multilineari specifici delle LS

L'Inno di Mameli tradotto in Lingua dei Segni Italiana (LIS): un'analisi linguistica.

NON REPRINTInternational audienceThe Italian deaf community, which can be likened to many alloglot communities in the linguistic "space" of Italy, will without doubt recognize itself in the traditional idea of "Italian nation", however, the Italian deaf people consider themselves an independent community, not belonging to a territory, but with a common sentiment, historical and linguistic, associated with the Italian Sign Language (LIS). As part of this particular linguistic and cultural situation, several "translations" of the Italian national anthem have been produced over the years. Using two of these translations, we intend to analyze the relationship with the original hymn of Mameli, with an examination of the linguistic, stylistic and rhetorical aspects, i.e.: 1) adopting old-fashioned concepts and expressions; 2) restoring in LIS a text composed in a written and poetic language; 3) transposing epic rhythm and music in a visual-gestural language. The linguistic analysis, conducted on the basis of movies in LIS, transcribed with SignWriting in use at the ISTC-CNR of Rome, are based on a series of performances in LIS made in institutional settings, compared with the original text and related to other poems in LIS celebrating the sense of belonging and identity - linguistic identity in particular - of the Italian deaf community.La communauté sourde italienne, qui peut être assimilée à de nombreuses communautés alloglottes présentes dans l'espace linguistique italien, se reconnaît certainement dans l'idée traditionnelle de "nation italienne", cependant, les sourds italiens se considèrent comme une communauté indépendante, sans appartenance territoriale, mais avec un sentiment commun, historique et linguistique associée à la Langue des Signes italienne (LIS). Dans ce contexte linguistique et culturel particulier, on a produit au fil des ans, plusieurs "traductions" de l’hymne national italien. Pour deux de ces traductions nous avons l'intention d'analyser la relation avec la composition d'origine par Mameli, avec un examen des aspects linguistiques, stylistiques et rhétoriques: 1) la réception des concepts et des expressions typiquement du XIXe siècle, 2) la restitution en LIS d'un texte composé dans une langue écrite, qui plus est poétique, et 3) la transposition du rythme poétique et de la musique dans une langue visuo-gestuelle. Les analyses linguistiques, menées sur la base de films en LIS transcrits au moyen du système SignWriting en usage à l'ISTC-CNR de Rome, sont basées sur une série de représentations en LIS faites dans des contextes institutionnels, comparées au texte original et rapprochées d’autres poèmes en LIS, qui célèbrent le sentiment d'appartenance et d'identité - surtout linguistique - de la communauté sourde italienne.La comunità dei sordi italiani, di fatto assimilabile a tante comunità alloglotte presenti nello spazio linguistico italiano, si riconosce senza dubbio nell'idea tradizionale di "nazione italiana"; tuttavia, i sordi italiani si considerano una comunità indipendente, senza appartenenza territoriale, ma con un sentimento comune, storico e linguistico, associato alla Lingua dei Segni Italiana (LIS). Nell’ambito di questa particolare situazione linguistica e culturale, sono state prodotte, nel corso degli anni, diverse "traduzioni" dell’inno nazionale italiano. Di due di queste traduzioni si intende analizzare il rapporto con l’originale composto da Mameli, con un esame degli aspetti linguistici, stilistici e retorici: 1) la ricezione di concetti ed espressioni tipicamente ottocenteschi; 2) la resa in LIS di un testo composto in una lingua scritta e schiettamente poetica; 3) la trasposizione del ritmo poetico e musicale in una lingua visivo-gestuale. Le analisi linguistiche, condotte sulla base di filmati in LIS trascritti con il sistema SignWriting in uso presso l'ISTC-CNR di Roma, sono basate su una serie di performance in LIS realizzate in contesti istituzionali, confrontate con il testo originale e rapportate ad altri testi poetici in LIS celebrativi del senso di appartenenza e di identità - soprattutto linguistica - della comunità sorda italiana

L’inno di Mameli tradotto in Lingua dei Segni Italiana (LIS): un’analisi linguistica

È stato rilevato che attualmente la maggior parte degli italiani non solo fatica a riconoscersi nei versi del Canto degli Italiani, ormai noto semplicemente come “Inno di Mameli”, ma soprattutto stenta a comprenderne gli ideali di fondo, l’enfasi retorica, gli artifici poetici e le elaborate scelte linguistiche (Baldelli, 1998; Trifone, 2010). In ogni modo, rimane innegabile il legame dei versi di Mameli con una idea di nazione – sebbene tipicamente risorgimentale – sulla quale poggia il sentimento non solo di appartenenza territoriale, ma soprattutto di una comune coscienza culturale, storica, linguistica (per una panoramica, cfr. De Mauro, 1963). La comunità dei sordi italiani, individuabile come gruppo sociale interno all’Italia odierna (Zuccalà, 1996; Vasta, 2010), e di fatto assimilabile a tante comunità alloglotte presenti nello spazio linguistico italiano, si riconosce senza dubbio in questa tradizionale idea di nazione. Tuttavia, i sordi italiani si considerano, a livello trasversale, una comunità indipendente, senza appartenenza territoriale, ma con un sentimento comune, anche in questo caso, storico e – soprattutto – linguistico. La Lingua dei Segni Italiana (LIS) è infatti la lingua che la maggior parte dei sordi italiani usa e considera come proprio idioma primario, dal momento che sfrutta il canale visivo-gestuale, integro nelle persone sorde. Nell’ambito di questa particolare situazione linguistica e culturale, all’interno della comunità sorda sono state prodotte, nel corso degli anni, diverse traduzioni dell’inno nazionale italiano. Di due di queste traduzioni si intende analizzare il rapporto con l’originale composto da Mameli, con un esame degli aspetti linguistici, stilistici e retorici – alla luce soprattutto delle implicazioni legate a diversi fattori che caratterizzano il rapporto LIS-Italiano vocale. Le analisi linguistiche, condotte sulla base di filmati in LIS trascritti con il sistema Sign Writing, in corso di sperimentazione presso il Laboratorio Lingue dei Segni dell’Istituto di Scienze e Tecnologie della Cognizione del CNR di Roma, sono basate su una serie di performances in LIS realizzate in contesti istituzionali, confrontate con il testo originale e rapportate ad altri testi poetici in LIS – come quello presentato in occasione del III Convegno Nazionale sulla Lingua dei Segni (Bagnara et al., 2008) – celebrativi del senso di appartenenza e di identità – soprattutto linguistica – della comunità sorda

Écrire une langue sans forme écrite: réflexions sur l’écriture et la transcription de la Langue des Signes Italienne

Preliminary research findings on the use of SignWriting (SW) as a tool to write down the Italian Sign Language (LIS) are reported here. Three narrative texts, from different writers but based on the same story (the Pear story of Chafe, filmed in 1980), are analyzed; one of them is a SW transcription of previously recorded, face-to-face signed production, while the other texts are spontaneous narrations directly expressed in written-LIS using SW. The authors describe and discuss the similitude and difference in the symbolic representations, due to the two modalities of communication. Finally, these representations offer the development of innovative tools for LIS analysis, and produce metalinguistic reflections, which were previously impossible without a “comprehensive” written notation

: Scrivere una lingua senza scrittura: riflessioni sulla scrittura e la trascrizione della Lingua dei Segni Italiana

ISBN 978-2-7535-1472-0International audienceThis article presents the preliminary results of a research on the use of SignWriting (SW) to write the Italian Sign Language (LIS). It analyzes three texts, all based on the "Pear Story" by Chafe (1980): a text transcribed in SW from a face-to-face signed narrative, and two texts directly created in LIS-written using SW. The authors analyze the differences and similarities between the texts, which arise from a different mode of communication. Finally, they point out that SW allows to develop new analysis of the LIS and stimulates metalinguistic reflections that were impossible without an adequate system of notation.Cet article présente les résultats préliminaires d’une recherche sur l’utilisation du SignWriting (SW) pour écrire la langue des signes italienne (LIS). Trois textes, tous basés sur la «Pear Story» de Chafe (1980), sont analysés: il s’agit d’un texte transcrit en SW à partir d’une narration en signes face-à-face, et de deux textes conçus directement en LIS-écrite en utilisant SW. Les auteurs analysent les différences et les similitudes entre les textes, dues à la différente modalité de communication. Enfin, ils soulignent que SW permet de développer de nouveaux instruments d’analyse de la LIS et qu’il stimule des réflexions métalinguistiques qui étaient impossibles sans un système de notation adéquat.Questo articolo presenta i risultati preliminari di una ricerca sull'uso di SignWriting (SW) per scrivere la lingua dei segni italiana (LIS). Vengono analizzati tre testi, tutti basati sulla "Pear Story" di Chafe (1980): un testo trascritto in SW da una narrazione segnata in faccia-a-faccia, e due testi direttamente concepiti in LIS-scritta utilizzando SW. Gli autori analizzano le differenze e le somiglianze tra i testi, derivanti dalla diversa modalità di comunicazione. Infine, essi sottolineano che SW permette di sviluppare nuove analisi della LIS e stimola riflessioni metalinguistiche che erano impossibili senza un adeguato sistema di annotazione

Dalla modalità faccia-a-faccia a una lingua scritta emergente: nuove prospettive su trascrizione e scrittura della Lingua dei Segni Italiana (LIS)

International audienceThis paper presents preliminary findings from research using SignWriting (SW) for representing Italian Sign Language (LIS) in written form. Our analyses are based on three LIS narrative texts elicited from three signers via the presentation of Chafe’s (1980) “Pear Story” film including: - a transcription from a video-recorded, face-to-face signed production; - two texts conceived and expressed directly in written LIS. We describe and discuss similarities and differences in the symbolization processes linked to the communication modalities. We show how SW-encoded representations highlight the differences existing between face-to-face interaction and written expression, as well as between “transcription” and “original” writings. These written representations also provide a powerful methodological tool for improving the analysis of LIS and enhancing metalinguistic reflections on LIS texts in ways until now impossible with other notation systems.Cet article présente les résultats préliminaires d'une recherche qui utilise SignWriting (SW) pour la représentation écrite de la Langue des Signes italienne (LIS). Les analyses sont fondées sur trois textes narratifs en LIS inspirés chez trois signeurs après avoir assisté à la vision du film "Pear Story" (Chafe, 1980), avec: la transcription d'une production singée en face-à-face et vidéo-enregistrée, deux textes directement conçus et exprimés en LIS écrite. Les auteurs décrivent et analysent les similitudes et les différences dans les processus de symbolisation liés à la modalité de communication. Il est ensuite montré que les représentations codifiées par SW mettent en évidence les différences qui existent entre l’interaction face-à-face et l’expression écrite, ainsi qu'entre "transcriptions" et écrits "originaux". Ces représentations écrites constituent un outil méthodologique puissant pour améliorer l'analyse de la LIS et valoriser les réflexions métalinguistiques sur des textes de LIS, selon des modalités jusqu’à présent impossibles avec d’'autres systèmes de notation.Questo documento presenta i risultati preliminari di una ricerca che usa SignWriting (SW) per la rappresentazione in forma scritta della Lingua dei Segni Italiana (LIS). Le analisi si basano su tre testi narrativi in LIS ispirati in tre segnanti via la visione del film "Pear Story" (Chafe, 1980), tra cui: una trascrizione di una produzione segnata faccia-a-faccia e videoregistrata; due testi direttamente concepiti ed espressi in LIS-scritta. Gli Autori descrivono e discutono le somiglianze e le differenze nei processi di simbolizzazione legati alla modalità di comunicazione. Viene poi mostrato come le rappresentazioni codificate tramite SW evidenzino le differenze esistenti tra interazione faccia-a-faccia e l'espressione scritta, nonché tra "trascrizione" e scritti "originali". Queste rappresentazioni scritte forniscono anche un potente strumento metodologico per migliorare l'analisi della LIS e per valorizzare le riflessioni metalinguistiche su testi LIS, in modi finora impossibili con altri sistemi di annotazione