Image as a manifesto: A.C., the G.A.T.E.P.A.C. magazine

[EN] The G.A.T.E.P.A.C. foundation constitutes a milestone in the process of assimilation of the architecture of the Modern Movement in Spain. Its full integration into the C.I.R.P.A.C., its link to the CIAM congresses, its recognition by European avant-garde circles, and the development of an architectural work fully homologous with that carried out in Europe in the 1930s, represent the foundational moment of the process of implantation of architectural rationalism in our country, whose diffusion would be broken and long postponed because of the Spanish Civil War. The A.C. magazine (Contemporary Activity Documents), the group’s vehicle for the dissemination of information, proposed a way for presenting and diffusing the new architecture that was inspired by the cutting-edge European magazines of the interwar period, the use of photography and the proposal to merge architecture with other plastic arts. This made possible the construction of an image of modern architecture in Spain that was radically different from the characteristic graphic modes of the historicisms and eclecticisms of the time.[ES] La fundación del G.A.T.E.P.A.C. constituye un hito en el proceso de asimilación de la arquitectura del Movimiento Moderno en España. Su plena integración en el C.I.R.P.A.C., su vinculación a los congresos CIAM, su reconocimiento por parte de los círculos de vanguardia europea, y el desarrollo de una obra arquitectónica plenamente homologable con la realizada en Europa en los años 30, representan el momento fundacional del proceso de implantación del racionalismo arquitectónico en nuestro país, cuya difusión se vería quebrada y largamente pospuesta por la Guerra Civil. La revista A.C. (Documentos de Actividad Contemporánea), órgano de difusión del grupo, propuso una forma de presentar y divulgar la nueva arquitectura que se inspiraba en las revistas europeas de vanguardia del periodo de entreguerras, el empleo de la fotografía y la propuesta de fusionar la arquitectura con otras artes plásticas. Ello permitió construir en España una imagen de la modernidad arquitectónica que se diferenciaba radicalmente de los modos gráficos propios de los historicismos y eclecticismos de la época.Llopis Verdú, J. (2021). La imagen como manifiesto: A.C., la revista del G.A.T.E.P.A.C. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 26(43):248-269. https://doi.org/10.4995/ega.2021.16647OJS2482692643BERNAL, A. 2020. Diálogos del arte y la arquitectura a través de la revista Arquitectura (1959-1973). Arte, Individuo y Sociedad, Madrid. nº32(2) 283-298. https://doi.org/10.5209/aris.62882CHIRINO, F., 2005. AC dalle parole alle immagini: el ruolo di Josep Torres Clavé. DC Papers, revista de crítica y teoría de la arquitectura, nº13, pp.102-109.COLOMINA, B. 2010. Privacidad y publicidad: la arquitectura moderna como medio de comunicación de masas. Cendeac.GARITAONAINDÍA, J. R., 2000. De las muchas fundaciones de GATEPAC Aizpurúa y la exposición de arquitectura y pintura modernas. San Sebastián 1930. Ra. Revista de Arquitectura, nº2, pp.52-61.GRANELL, E., REDONDO, E. 2017. Los dibujos de proyecto de J.L. Sert para la fundación Joan Miro de Barcelona. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, nº30, pp.224-237. https://doi.org/10.4995/ega.2017.7837LEÓN, Í. L., PÉREZ, J. J., SENDEROS, M., 2020. Los dibujos de Aizpurúa y Labayen; travesía hacia una nueva dimensión. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica, nº38, pp.244-261. https://doi.org/10.4995/ega.2020.13209LÓPEZ, F.J. 2014. El GATEPAC y algunas de sus claves a través de las imágenes fotográficas. Constelaciones. Universidad de SevillaMUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA, & GRANELL, E. (2008). AC: la revista del GATEPAC 1931-1937. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.NAVARRO, M.I., 2017. El GATEPAC y su primera difusión internacional: fotografías, documentos y fuentes. En Fotografía y arquitectura moderna en España. Antología de textos. Abada, Madrid. pp.41-48TORRES BALBAS, L., 1923. Tras de una nueva arquitectura. Arquitectura, nº52, pp.263-268.VALLESPÍN, A., CABODEVILLA, I. C., CERVERO, N. 2019. Fernando Garcia Mercadal: el dibujo como manifiesto. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica, nº36, pp.246-259. https://doi.org/10.4995/ega.2019.9253VILLANUEVA, M., NAYA, C., 2016. Studio Labayen-Aizpurúa. Un laboratorio experimental neoplasticista. EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica, nº28, pp.136-145. https://doi.org/10.4995/ega.2016.631

Between representation and simulation: a paradigm shift in contemporary architectural drawing

[EN] Contemporary architectural drawing has undergone a series of major transformations in both its methodologies as well as concepts since the introduction of the computer. Though continuous, this process has been directly tied to technological advances in each phase of the so-called digital revolution, the latest transformations of which are directly related to the progressively greater capacity for replicating reality in an increasingly hyperrealistic manner, as well as interface innovations that create immersive experiences nearly indiscernible from a direct sensory experience. The result is architectural drawing’s shift away from parameters based on the principles of representation, a concept upon which the trade’s theoretical concepts have been built, towards a graphical image based on the principles of what has come to be called simulation. A conceptual shift that profoundly transforms the theoretical principles of architectural design.[ES] El dibujo arquitectónico contemporáneo ha sido sometido a toda una serie de profundas transformaciones, tanto metodológicas como conceptuales, producto del impacto derivado de la introducción del ordenador. Este proceso, aunque continuo, ha ido directamente vinculado a los progresos tecnológicos propios de cada fase de la denominada revolución digital, cuyas últimas transformaciones están directamente relacionadas con la progresivamente mayor capacidad de replicar la realidad de una manera cada vez más hiperrealista, así como de nuevos modos de interacción que posibilitan una experiencia inmersiva, casi indiscernible de la experiencia sensorial directa. El resultado es el tránsito del dibujo arquitectónico desde unos parámetros basados en los principios de la representación, concepto sobre el que se ha construido la propia conceptualización teórica del área, hacia una imagen gráfica asentada sobre los principios de lo que se ha dado en llamar simulación. Un tránsito conceptual que transforma profundamente los propios principios teóricos del dibujo arquitectónico.Llopis Verdú, J. (2018). Entre representación y simulación. Un cambio de paradigma en el dibujo arquitectónico contemporáneo. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 23(34):180-193. doi:10.4995/ega.2018.10860SWORD1801932334ALLEN, S. 2009. "Velocidades terminales: El ordenador en el estudio de diseño". En ORTEGA LL. La digitalización toma el mando. Gustavo Gili, BarcelonaBAUDRILLARD, J. 1978. Cultura y simulacro. Editorial Kairós, Barcelona.BAUDRILLARD, J. 1986. De la seducción. Cátedra, Madrid.BAUDRILLARD, J. 2004. "Por qué la ilusión no se opone a la realidad". CIC Cuadernos de Información y Comunicación, nº9, pp.193-202.CAMPANY, D. 2015." La arquitectura a través de la fotografía: documento, publicidad, crónica, arte". En PARDO, A.READSTONE, E. (eds.) 2015. Construyendo mundos. Fotografía y Arquitectura en la Era Moderna. Museo ICO, Madrid.CARAZO, E, & GUTIÉRREZ, S. M. 2013. "La generación digital. Más notas para el debate sobre una cibernética de la arquitectura". En EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica. Valencia, Nº22, pp.50-59.CARPO, M. 2011. The Alphabet and the Algorithm. MIT Press, MassachusstesCHÍAS, P.; CARDONE, V. eds. 2016) Dibujo y arquitectura: 1986-2016, treinta años de investigación = Disegno e archittetura: 1986- 2016, trent' anni di ricerca, Universidad de Alcalá/Università degli Studi di Salerno.DELEUZE, G. 1993. "The fold - Leibniz and the Baroque". En LYNN, G. 1993. Op. cit. pp.33-37.EISENMANN, P. 1993. "Folding in time. The singularity of Rebstock". En LYNN, G. 1993. Op. cit. pp.39-41.FLETCHER, A. 1994. "Cimitero tecnológico/ Technological Cemetery", Domus, nº763.HERZOG, J. en CURTIS, W.J.R. 2002. "La naturaleza del artificio: Una conversación con Jaques Herzog". El Croquis. nº109-110. p.31.LEACH, N. 2001. La an-estética de la arquitectura. Gustavo Gili, Barcelona.LLOPIS, J. 2018. Dibujo y arquitectura en la era digital. Reflexiones sobre el dibujo arquitectónico contemporáneo. Valencia. Editorial Universitat Politècnica de ValènciaLYNN, G. 1993 "Folding in Architecture" Architectural Design, Special Issue. (Hay reedición en facsímil: LYNN, G.CARPO, M. 2004. Folding in Architecture, Academy Press)McLUHAN, M. 1996 [1964]. Comprender los medios de comunicación: las extensiones del ser humano, Barcelona, Paidós.MONTES, C. 1992. Representación y análisis formal: lecciones de análisis de formas. Universidad de Valladolid, Secretariado de PublicacionesSARTORI, G. 2012. Homo videns: la sociedad teledirigida. Taurus.SCHEER, D.R. 2014. The Death of Drawing. Architecture in the Age of Simulation. RoutledgeMARR, D. 1982. Vision. New York: Freeman.SCHEER, D.R. 2014. The Death of Drawing. Architecture in the Age of Simulation. Routledge. https://doi.org/10.4324/978131581395

ARCHITECTURAL TREATISES AND REPRESENTATION IN 16TH-CENTURY VALENCIA (SPAIN)

[EN] The following article focuses on architecture books and graphic sources available during the 16th century in the Valencian architectural scene, in order to carry out an in-depth analysis of the compositional mechanisms available to Valencian architects of that period. The analysis covers not only the conceptual approach, but also the application of innovative graphic composition tools. To that purpose, notary registers and inventories of the main humanist libraries of the time, such as that of the Duke of Calabria or the Marquis of Cenete, have been analysed, as well as those of smaller libraries belonging to minor architects. Consequently, said analysis reveals a scenario in which rather important books in the dissemination of Renaissance architecture, e.g. Filarete¿s treatise or the Codex Escurialensis, were present in Valencia at a time when architects were learning how to use the latest graphic and theoretical sources.[ES] El presente artículo centra su atención en el estudio de los libros de arquitectura y las fuentes gráficas disponibles en el medio arquitectónico valenciano del siglo XVI, como vía de análisis para profundizar en el conocimiento de los mecanismos compositivos disponibles en los artífices valencianos del momento, tanto desde el punto de vista conceptual como en el manejo de los nuevos medios gráficos de composición. Para ello se estudian los registros notariales e inventarios, tanto de las principales bibliotecas humanistas, como la del Duque de Calabria o el Marqués de Cenete, o las más humildes de artífices menores, exponiendo un panorama en el que libros de gran importancia para la divulgación de la nueva arquitectura, tales como el tratado de Filarete o el propio Codex Escurialensis estuvieron en Valencia en un momento en el que los arquitectos aprendían a manejar las nuevas fuentes gráficas y teóricas.Llopis Verdú, J.; Torres Barchino, AM. (2011). TRATADÍSTICA E IMAGEN ARQUITECTÓNICA EN EL SIGLO XVI EN VALENCIA. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 16(18):64-64. doi:10.4995/ega.2011.983SWORD646479161

The photographic paradigm of the digital architectural drawing

[EN] The digital drawing has profoundly transformed the architectural graphic representation. Its progressive implantation has exponentially amplified the capacity for the ideation and manipulation of architectural forms, but, in parallel, it has transformed the own way of representing the architecture and the functions of the drawing in this process. In the current article one of these conceptual transformations occurred in the last years is analyzed: the transfer to the graphic scope of the idea of verisimilitude, typical of photography. A process in which the architectural drawing has tried to become an exact replica of reality; an image in which a complete sense of analogy is sought between the real object and its representation, of which the render is the paradigmatic example. A process that abandons the traditional conceptual bases of drawing, based on the interpretation of the object, to replicate its visual image in an exact way.[ES] El dibujo digital ha transformado profundamente la representación gráfica arquitectónica. Su progresiva implantación ha amplificado exponencialmente la capacidad para la ideación y manipulación de formas arquitectónicas, pero en paralelo ha transformado la propia manera de representar la arquitectura y las funciones del dibujo en este proceso. En el presente artículo se analiza una de estas transformaciones conceptuales acaecidas en los últimos años: la transferencia al ámbito gráfico de la idea de verosimilitud propia de la fotografía. Un proceso en el que el dibujo arquitectónico ha dejado de sugerir para convertirse progresivamente en una réplica exacta de la realidad; una imagen en la que se busca una sensación completa de analogía entre el objeto real y su representación, de la que el render es el ejemplo paradigmático. Un proceso que abandona las bases conceptuales tradicionales del dibujo, basadas en la interpretación del objeto, para replicar de forma exacta su imagen visual.Llopis Verdú, J. (2018). El paradigma fotográfico del dibujo arquitectónico digital. Arte individuo y sociedad. 30(3):557-573. https://doi.org/10.5209/ARIS.58128S55757330

Relevance as an enhancer of votes on Twitter

[EN] The concept of the influence of Katz and Lazarfeld given in the last century has evolved thanks to the appearance of Social Networks and especially Twitter. Because this microblogging has allowed candidates for any election process to be closer to their electors and also allows an analysis of the contents of the messages to determine their polarity. The relevance of the messages that measure the level of influence that can be had in the voters, incorporated into the traditional analysis of the Social Networks allow to have a greater degree of precision in the electoral predictions that are made using natural language processing, NLP. We have introduced in the methodology that we propose a mechanism to enhance the votes of those messages that have a greater relevance and turn them into votes in order to improve the predictability of the electoral results. The proposed methodology was applied in the election for President of the Republic of Ecuador that was held on February 19, 2017, obtaining a Mean Average Error, MAE = 1.4 that demonstrates the relevance of incorporating the variable Relevance as an enhancer of votes.This research work has been partially funded by the University of Alicante, Generalitat Valenciana , Spanish Government, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte and ASAP - Ayudas Fundación BBVA a equipos de investigación científica 2016(FUNDACIONBBVA2-16PREMIO) through the projects, TIN2015- 65100-R, TIN2015-65136-C2-2-R, PROMETEOII/2014/001, GRE16- 01: “Plataforma inteligente para recuperación, análisis y representación de la información generada por usuarios en Internet” and “Análisis de Sentimientos Aplicado a la Prevención del Suicidio en las Redes Sociales” (PR16_SOC_0013).Arroba Rimassa, J.; Llopis, F.; Munoz Guillena, R. (2018). Relevance as an enhancer of votes on Twitter. En 2nd International Conference on Advanced Reserach Methods and Analytics (CARMA 2018). Editorial Universitat Politècnica de València. 63-70. https://doi.org/10.4995/CARMA2018.2018.8311OCS637

THE ARCHITECTURAL DRAWINGS OF VICTOR HUGO: BETWEEN REALITY AND REVERIE

[EN] Victor Hugo was not a painter nor an architect, so the search developed in his drawings was rather conceptual than formal. His drawings seek to go into detail about the creative soul of the artist through the experimentation and the chance; intrusion into the inner world that lies beneath the creative myth. They are reflection of the world in which his literary work is developed, not in a literal but in a symbolic way. Victor Hugo does not draw architecture, he draws the chaos, the exaltation, that sublime. Hugo explores through drawing the spatial universe in which his literary fictions are placed: Architecture as a metaphor for the man who feels small by the vastness, almost metaphysics of the Nature and the Cosmos[ES] Víctor Hugo no era ni pintor ni arquitecto, por lo que la búsqueda desarrollada en sus dibujos no fue tanto formal como conceptual. Sus dibujos buscan profundizar en el alma creadora del artista a través de la experimentación y del azar; incursiones en el mundo interior que subyace tras el mito creador. Son reflejo del mundo en el que se desarrolla su obra literaria, no de una forma literal, sino simbólica. Víctor Hugo no dibuja arquitectura, dibuja el caos, la exaltación, lo sublime. Hugo explora a través del dibujo el universo espacial en el que se ubican sus ficciones literarias: la Arquitectura como metáfora del hombre empequeñecido por la inmensidad, casi metafísica, de la Naturaleza y el CosmosLlopis Verdú, J. (2014). Los dibujos arquitectónicos de Víctor Hugo: entre la realidad y la ensoñación. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 19(23):54-61. doi:10.4995/ega.2014.2178SWORD54611923– FOCILLÓN, H. (1914). "Les dessins de Victor Hugo". Bulletin des Amis de l'Université de Lyon. Marzo-Abril. Reimpreso en Victor Hugo. Dessins. París, 1985. pp.199- 205

A case study of corporate diversification and vertical integration in Africa

Africa is home to some of the world’s most original, resilient, and remarkable companies. The singular challenges and opportunities of the continent’s economic environment have given rise to idiosyncratic strategies and business models. However, there is a notable absence of studies on African companies. While there are numerous noteworthy companies in Africa, there are few as relevant, successful, and influential as the Dangote Group. This paper aims to add to the limited literature in the area by analyzing the business model and strategic choices of Dangote Cement, the Group’s flagship business and one of Africa’s industrial giants. In particular, it explores its corporate diversification and vertical integration strategies, which are at the core of its success. This article is based on 7 interviews with internal and external Dangote stakeholders and a detailed questionnaire completed by the Strategy Department of the firm, together with public data of the company. While the topics of diversification and integration have been studied in multiple contexts, this article provides an original perspective by applying existing research and management thinking to the specific business environment of Africa. This paper explores how and why Dangote Cement diversifies and how it identifies and integrates the advantages and disadvantages of its strategic choices. We believe it provides an original perspective that furthers our limited collective understanding of and research on strategic practices in Africa, the world’s last business academic frontier