Topographie architecturale suisse : inventaires et guides du patrimoine

Les publications sur l’histoire de l’architecture suisse sont particulièrement difficiles à circonscrire, car elles dépendent d’acteurs nombreux et variés. La structure politique donne peu de responsabilités aux autorités fédérales en matière d’inventaire architecturaux ; depuis la loi de 1966 sur la protection de la nature, des monuments et des sites (LPNMS), la protection des monuments dépend en effet en grande partie des vingt-six cantons, parfois relayés par les communes. Inventaires fédé..

Critiques paratopiques. Ritter, Lambert et Jeanneret, des Neuchâtelois déracinés et leur rapport à la tradition

William Ritter, un homme exceptionnel ? Souvent isolé par l’historiographie en raison de son profil jugé atypique, Ritter n’est pas souvent remis dans son contexte historique et culturel. Cette contribution cherche à remédier à cette lacune en le comparant à deux acteurs contemporains de la critique artistique, deux autres Neuchâtelois, les architectes André Lambert et Charles-Édouard Jeanneret-Gris (bientôt plus connu sous le pseudonyme de Le Corbusier). Pratiquant comme Ritter une lecture paratopique de la scène artistique de leur temps, ils permettent de juger du degré d’originalité de leur confrère dilettante. Keywords: critique d’art, voyage, paratopie, exotisme, patriotisme, Europe, Suiss

L’apparition des sociétés immobilières et les mutations du marché architectural : l’exemple lausannois (1860-1880)

Dans le deuxième tiers du XIXe siècle, les sociétés commerciales s’emparent du secteur constructif, lui insufflant un renouveau formel et fonctionnel. Grâce à des moyens financiers accrus, les édifices ou les ensembles bâtis présentent une monumentalité inconnue auparavant ; en outre, édifiés en vue de promotion immobilière ou de location, ils n’abritent plus les maîtres de l’ouvrage et doivent donc être conçus pour un « client type ». Une véritable mutation des habitudes architecturales s’en suit. L’exemple lausannois est très représentatif puisque la ville doit son expansion presque exclusivement à des sociétés privées, les autorités libérales se refusant à prendre en charge l’urbanisation d’un chef-lieu alors en plein essor

Les écoles professionnelles en Suisse : palais ou usines ?

Dans un pays où l’apprentissage professionnel est depuis le XIXe siècle érigé en modèle, la question de l’architecture des écoles servant ce but est paradoxalement un enjeu peu important pour les architectes. Les types architecturaux demeurent souvent proches des modèles scolaires de l’enseignement obligatoire et ce n’est qu’au courant du XXe siècle que les écoles professionnelles deviennent un programme en soi. Pourtant, elles ne sont pas anonymes ou banales : la déclinaison du modèle polytechnique, dans un premier temps, puis le goût régionaliste autour de 1900 leur confèrent une allure spécifique. L’intérêt pour les matériaux et les techniques de construction allié à la démocratisation des études dans la seconde moitié du XXe siècle ouvrira la porte aux modèles américains, après une phase corbuséenne très marquée. Déclinant le modèle du palais scolaire ou celui de l’usine, l’école professionnelle trouve peu à peu son identité propre en dépit de la variété de ses fonctions.In a country where vocational apprenticeships have been held up as a model since the 19th century, the question of the architecture of schools which serve that purpose is paradoxically a relatively unimportant issue for architects. Their architecture often remains similar to the compulsory model for schools and only during the 20th century did vocational schools become a programme in their own right. However, they are neither faceless nor dull: firstly, the creation of the polytechnic model, and then the rise of regionalism around 1900, gave them their own particular style. Interest in materials and construction techniques, allied with the democratisation of education in the second half of the 20th century, opened the door to American models, after a profoundly Corbusian phase. By varying the model of the educational palace or factory, the vocational school is progressively finding its own identity despite its variety of functions

Le château comme production architecturale: modèles, artisans, architectes. Essai de synthèse

Délaissé de la recherche depuis de nombreuses décennies, l'objet architectural « château » est pourtant un élément central dans la compréhension des dynamiques artistiques sous l'Ancien Régime. Symbole de la réussite sociale de commanditaires enrichis au service étranger, il est aussi la marque de leurs ambitions culturelles et artistiques. Contrairement à une idée répandue, ils sont souvent à l'avant-garde de l'architecture de leur temps, devançant souvent les hôtels urbains dans l'adoption des formes à la française. Plusieurs châteaux sont documentés par des fonds d'archives de grand intérêt qui méritent d'être vus ou revus en relation avec les exigences actuelles de la recherche. A partir de quelques exemples lémaniques, notamment les châteaux possédés par les Mestral, les Gingins et les Sacconay, cette contribution mettra en évidence leur importance dans la topographie artistique régionale, tant au niveau de la diffusion des formes exogènes et de leur acculturation à un milieu particulier - protestant et patricien -, que dans l'émergence d'une classe d'artisans de très haut niveau. Architecture, décor, mais aussi mobilier et jardins du château permettent de dessiner une autre histoire de l'art, beaucoup moins périphérique que l'on pourrait s'y attendre

L'influence du bon air sur l'architecture. Une « guérison formelle » ? Apparition du sanatorium alpin en Suisse 1880-1914

Dès 1890, le développement du tourisme curatif engendre la construction de nombreux sanatoriums dans les Alpes suisses. Les architectes recherchent un type d'édifice particulièrement adapté aux besoins des tuberculeux : plan rationnel, façades sobres, matériaux nouveaux et économiques sont les principales caractéristiques des sanatoriums du tournant du siècle. Vers 1910, des modèles plus spécifiques apparaissent, notamment la Freilufthaus, clinique à balcons en gradins, ainsi que les toitures-solariums, qui répondent à l'évolution de la cure et notamment à l'invention de l'héliothérapie. Ces types préfigurent le Terrassenbau des années 1920-1930, dont les sanatoriums de Passy sont les plus intéressants exemples

Architectures de Leysin. L’air et la soleil comme guérison formelle

La « découverte » de Leysin par la Société climatérique en 1890 entraîne la construction d’un nombre important d’édifices destinés au séjour des tuberculeux dans cette station réputée meilleure que Davos. D’abord conçus sous la forme d’hôtels de luxe, ces établissements vont peu à peu se muer en de véritables cliniques sanatoriales, dotées de tous les aménagements requis pour la cure d’air. Peu à peu, sous l’action de l’air et du soleil instrumentalisés par les médecins dans un but thérapeutique, leur architecture subit une transformation radicale. On peut parler d’une véritable « guérison formelle » : délaissant l’architecture éclectique du XIXe siècle, les sanatoriums annoncent la modernité constructive de l’entre-deux-guerres. L’étude de la distribution, de la façade et des innovations techniques de quelques cliniques de Leysin permet d’esquisser l’évolution du type sanatorial de ses balbutiements, vers 1890, à son premier âge de maturité, vers 1910. La précocité des exemples étudiés ainsi que l’activité prépondérante d’un architecte spécialisé dans la construction de sanatoriums à Leysin fait tout l’intérêt de ce corpus

Des profils et de la profondeur

Ce troisième volume d’Études de Lettres consacré à l’étude de l’architecte comme « professionnel de l’art de construire » s’intéresse à définir son profil – ou ses profils, tout dépendant de l’angle de vue envisagé. Comme un observateur le ferait d’une sculpture juchée sur un piédestal, les auteur·e·s réuni·e·s dans ce volume tournent autour de l’architecte, érigé en objet d’étude, le regardant avec des interrogations variées portant sur sa formation, son entourage social, sa liberté créatric..