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âLa Passion de la clartĂ©.â : die Entwicklung der Frauenfiguren in der Oper âAriane et Barbe-Bleueâ von Paul Dukas und Maurice Maeterlinck vor dem Hintergrund der Entstehungsgeschichte des Librettos
Die Oper âAriane et Barbe-Bleueâ (UrauffĂŒhrung 7. Mai 1907 in der OpĂ©ra-Comique Paris) von Maurice Maeterlinck und Paul Dukas weist mit der Protagonistin Ariane eine ungewöhnlich starke und selbstbewusste Frauenfigur auf, die entgegen allen Erwartungen und Konventionen gegen Verbote handelt, um die fĂŒnf gefangenen Ehefrauen Blaubarts zu befreien. Im Gegensatz zu anderen Frauenfiguren auf der OpernbĂŒhne des Fin de SiĂšcle, wie beispielsweise MĂ©lisande oder SalomĂ©, wird sie nicht mit dem Tode bestraft, sondern geht nach ihrer Mission unversehrt von dannen. Maurice Maeterlinck gelang mit diesem Libretto und vor allem der Frauenfigur Ariane die Wende vom symbolistischen zum realistischen Theater. Paul Dukas sicherte sich die Vertonungsrechte fĂŒr seine erste und einzige Oper, drĂ€ngte Maeterlinck aber zu umfangreichen Ănderungen am Libretto, die hier nachgezeichnet werden. Diese Arbeit untersucht den Entstehungsprozess des Librettos von den ersten Skizzen Maeterlincks 1898/1899 bis zur Endfassung des Textes der Orchesterpartitur (1907) und zeichnet den Einfluss Dukasâ auf die Konzeption des Librettos nach. Gleichzeitig werden die vorgenommenen Ănderungen in Beziehung gesetzt zu Maeterlincks Dramenschaffen der Jahre 1890 bis 1902, die sowohl eine Entwicklung der Frauenfiguren als auch der Dramenkonzeption im allgemeinen aufweisen. Georgette Leblanc, Schauspielerin und SĂ€ngerin als auch LebensgefĂ€hrtin des Schriftstellers Maeterlinck, hatte einen nicht unerheblichen Einfluss auf die Entwicklung von Maeterlincks Frauenbild, dessen Entwicklung exemplarisch an den Dramen âPrincesse Maleineâ, âAglavaine et SĂ©lysetteâ und âMonna Vannaâ nachgezeichnet wird. Die philosophischen Werke Maeterlincks (âLe TrĂ©sor des Humblesâ, âLa Sagesse et la destinĂ©eâ und âLe Double Jardinâ) bilden die theoretischen Grundlagen fĂŒr Maeterlincks Werke und erlauben eine konkrete Verortung der Figur der Ariane innerhalb der Entwicklung des Frauenbildes Maeterlincks.The opera âAriane et Barbe-Bleueâ (premiĂšre May 7, 1907 at OpĂ©ra-Comique in Paris) by Maurice Maeterlinck and Paul Dukas features the protagonist Ariane, a very unusual strong and self-conscious figure of a woman that acts against all kinds of expectations and limitations to free the five captured wives of Bluebeard. Unlike other figures of women of fin de siĂšcle opera like MĂ©lisande (âfemme fatalâ) or SalomĂ© (âfemme fragileâ) Ariane is not punished for disobedience, after she accomplished her mission she walks away. With the libretto of âAriane et Barbe-Bleueâ Maeterlinck managed to change his dramatic technique from symbolistic to realistic theatre. Paul Dukas acquired the rights to set the libretto to music for his one and only opera and urged Maeterlinck to change important parts of the piece. This dissertation in on the one hand side uncovering Dukasâ participation on Maeterlinckâs libretto that can be traced in the three different stages of the libretto from the first version (preserved only in German) in 1899 through the published âTheatreâ version (1901) to the printed text in the score of 1907. This changes will be put in relation to the development of Maeterlinckâs dramatic changes of the years 1890 to 1902, which include also the development of the figure of women in his dramas in general. Georgette Leblanc, singer, actress and 23 years companion of Maeterlinck had a great impact of Maeterlinckâs picture of women and itsâ development that are examined in the theatre plays âPrincesse Maleineâ, âAglavaine et SĂ©lysetteâ and âMonna Vannaâ. The theoretical basis of his theatre works can be found in Maeterlinckâs philosophical works (âLe TrĂ©sor des humblesâ, âLa Sagesse et la destineâ and âLa Doube Jardinâ) that also places the figure of Ariane in the context of the development of his image of women
âLa Passion de la clartĂ©.â
Die Oper âAriane et Barbe-Bleueâ (UrauffĂŒhrung 7. Mai 1907 in der OpĂ©ra-Comique Paris) von Maurice Maeterlinck und Paul Dukas weist mit der Protagonistin Ariane eine ungewöhnlich starke und selbstbewusste Frauenfigur auf, die entgegen allen Erwartungen und Konventionen gegen Verbote handelt, um die fĂŒnf gefangenen Ehefrauen Blaubarts zu befreien. Im Gegensatz zu anderen Frauenfiguren auf der OpernbĂŒhne des Fin de SiĂšcle, wie beispielsweise MĂ©lisande oder SalomĂ©, wird sie nicht mit dem Tode bestraft, sondern geht nach ihrer Mission unversehrt von dannen. Maurice Maeterlinck gelang mit diesem Libretto und vor allem der Frauenfigur Ariane die Wende vom symbolistischen zum realistischen Theater. Paul Dukas sicherte sich die Vertonungsrechte fĂŒr seine erste und einzige Oper, drĂ€ngte Maeterlinck aber zu umfangreichen Ănderungen am Libretto, die hier nachgezeichnet werden. Diese Arbeit untersucht den Entstehungsprozess des Librettos von den ersten Skizzen Maeterlincks 1898/1899 bis zur Endfassung des Textes der Orchesterpartitur (1907) und zeichnet den Einfluss Dukasâ auf die Konzeption des Librettos nach. Gleichzeitig werden die vorgenommenen Ănderungen in Beziehung gesetzt zu Maeterlincks Dramenschaffen der Jahre 1890 bis 1902, die sowohl eine Entwicklung der Frauenfiguren als auch der Dramenkonzeption im allgemeinen aufweisen. Georgette Leblanc, Schauspielerin und SĂ€ngerin als auch LebensgefĂ€hrtin des Schriftstellers Maeterlinck, hatte einen nicht unerheblichen Einfluss auf die Entwicklung von Maeterlincks Frauenbild, dessen Entwicklung exemplarisch an den Dramen âPrincesse Maleineâ, âAglavaine et SĂ©lysetteâ und âMonna Vannaâ nachgezeichnet wird. Die philosophischen Werke Maeterlincks (âLe TrĂ©sor des Humblesâ, âLa Sagesse et la destinĂ©eâ und âLe Double Jardinâ) bilden die theoretischen Grundlagen fĂŒr Maeterlincks Werke und erlauben eine konkrete Verortung der Figur der Ariane innerhalb der Entwicklung des Frauenbildes Maeterlincks.The opera âAriane et Barbe-Bleueâ (premiĂšre May 7, 1907 at OpĂ©ra-Comique in Paris) by Maurice Maeterlinck and Paul Dukas features the protagonist Ariane, a very unusual strong and self-conscious figure of a woman that acts against all kinds of expectations and limitations to free the five captured wives of Bluebeard. Unlike other figures of women of fin de siĂšcle opera like MĂ©lisande (âfemme fatalâ) or SalomĂ© (âfemme fragileâ) Ariane is not punished for disobedience, after she accomplished her mission she walks away. With the libretto of âAriane et Barbe-Bleueâ Maeterlinck managed to change his dramatic technique from symbolistic to realistic theatre. Paul Dukas acquired the rights to set the libretto to music for his one and only opera and urged Maeterlinck to change important parts of the piece. This dissertation in on the one hand side uncovering Dukasâ participation on Maeterlinckâs libretto that can be traced in the three different stages of the libretto from the first version (preserved only in German) in 1899 through the published âTheatreâ version (1901) to the printed text in the score of 1907. This changes will be put in relation to the development of Maeterlinckâs dramatic changes of the years 1890 to 1902, which include also the development of the figure of women in his dramas in general. Georgette Leblanc, singer, actress and 23 years companion of Maeterlinck had a great impact of Maeterlinckâs picture of women and itsâ development that are examined in the theatre plays âPrincesse Maleineâ, âAglavaine et SĂ©lysetteâ and âMonna Vannaâ. The theoretical basis of his theatre works can be found in Maeterlinckâs philosophical works (âLe TrĂ©sor des humblesâ, âLa Sagesse et la destineâ and âLa Doube Jardinâ) that also places the figure of Ariane in the context of the development of his image of women