47 research outputs found
Analysis of transfer and application of the conceptual dimensions of the historical costume from the XIX century in the practice of the fashion designers of womenβs fashion in the beginning of the XXI century β Year 2003 (fall-winter collections)
As a researcher, my attention is drawn to the fashion costume throughout the 19th century and its replicas that we find in the fashion costume at the beginning of the 21st century. I am convinced that the issue of βimplicationβ in fashion has not been considered from a scientific point of view, both by public consciousness (in the specialized circles of fashion designers) and by the individual consumer. On one hand, the potential that contains the implication in the fashion costume is increasingly penetrating the artistic culture of designing and producing fashion clothes and accessories. On the other hand, the wide consumption and strong influence of fashion on human life impose the need not only for a philosophical or sociological analysis of the new phenomena of culture, but also for a comprehensive and in-depth scientific-theoretical study of the implication in fashion covered by postmodernist ideas. In the context of my work on the implication of 19th-century costume in fashion trends in 2003, I am also reminded of Ambrose Bierce's statement about fashion as βa despot whom clever people sneer at but obeyβ. And it seems to me that this subjugation (among other things) underlies the industrial production of fashion clothing today, as well as the implication of 19th century costume in contemporary fashion. Even the French philosopher Pierre Boast admits that βmany women have died as martyrs to the fashion that forced them to sacrifice modesty for nudityβ. This bright and aphoristic thought very well illustrates the relevance of the topic of fashion in clothing. It not only has deep historical roots, it is not only a plastic or aesthetic phenomenon, but it is also a phenomenon deeply related to human health. With this example, I want to emphasize that the implications of fashion today have a significant meaning for man. This is important to researchers because many of the fashion designers who worked in the 20th century drew heavily from the fashions of generations long gone. In conclusion, I would like to remind you that my aim was for my research of the phenomenon to follow the internal logic of the transfer of artistic (material and spiritual) values during the researched period. The text seeks to organize and show the various ways and levels at which the implication has manifested itself in fashion since the turn of the Millennium. The possible, both theoretical and practical, ways in which contemporary artists working in the field of fashion benefit from the experience gained before them in the field of costume in the 19th century are described and analyzed.
Keywords: 19th century costume, implication, 21st century fashion β year 200
ΠΠ΅ΡΠ° ΡΠ½ΠΈΠ²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ ΠΈ Π½ΠΎΠ²ΠΈΡΠ΅ ΠΌΠΎΠΆΠ½ΠΎΡΡΠΈ Π·Π° ΠΌΠΎΠ΄Π°ΡΠ° - ΠΠΎΠ΄Π°ΡΠ° ΠΈ ΠΏΡΠ΅Π΄ΠΈΠ·Π²ΠΈΡΠΈΡΠ΅ Π½Π° ΠΠ΅ΡΠ°Π²ΡΠ΅Π»Π΅Π½Π°ΡΠ°
ΠΠ΅ΡΠ°ΡΠ½ΠΈΠ²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ β ΠΎΠ²ΠΎΡ ΡΠ½ΠΈΠΊΠ°ΡΠ΅Π½ ΡΠΎΡΠΈΡΠ°Π»Π΅Π½, ΠΊΡΠ»ΡΡΡΠ΅Π½ ΠΈ ΠΊΠΎΠΌΡΠ½ΠΈΠΊΠ°ΡΠΈΡΠΊΠΈ ΡΠ΅Π½ΠΎΠΌΠ΅Π½, ΡΓ¨ ΠΏΠΎΠ²Π΅ΡΠ΅ Π³ΠΎ ΡΠΎΠΎΡΡΠ²Π° ΡΠΎΠ²ΡΠ΅ΠΌΠ΅Π½ΠΎΡΠΎ ΡΠΎΠ²Π΅ΡΡΠ²ΠΎ ΡΠΎ ΡΠ²ΠΎΠΈΡΠ΅ ΠΏΡΠ΅Π΄ΠΈΠ·Π²ΠΈΡΠΈ. ΠΠΎΠ²ΠΈΠΎΡ ΠΏΠ°ΡΠ°Π»Π΅Π»Π΅Π½ Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π΅Π½ ΡΠ²Π΅Ρ ΠΎΡΠ²ΠΎΡΠ° Π΅Π΄ΠΈΠ½ΡΡΠ²Π΅Π½Π° ΠΌΠΎΠΆΠ½ΠΎΡΡ Π·Π° ΡΠΌΠ΅ΡΠ½ΠΎΡΡΠ°, ΠΎΡΠΎΠ±Π΅Π½ΠΎ Π·Π° ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈΠΎΡ Π΄ΠΈΠ·Π°ΡΠ½, ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈΠΎΡ Π±ΠΈΠ·Π½ΠΈΡ ΠΈ ΠΌΠΎΠ΄Π½Π°ΡΠ° ΠΈΠ½Π΄ΡΡΡΡΠΈΡΠ°. Π‘Π»Π΅Π΄Π½Π°ΡΠ° Π΅ΡΠ° Π½Π° ΠΊΠΎΠΌΡΠ½ΠΈΠΊΠ°ΡΠΈΡΠ° ΠΈ ΠΏΠΎΠ²ΡΠ·ΡΠ²Π°ΡΠ΅ ΠΏΠΎ ΠΠ½ΡΠ΅ΡΠ½Π΅ΡΠΎΡ Π΅ ΡΠ°ΡΠ½ΠΎ WEB 3.0 ΡΠΎ ΡΠΈΡΠ΅ ΡΠ²ΠΎΠΈ ΠΏΡΠ΅Π΄Π½ΠΎΡΡΠΈ β ΠΎΠ΄ Π±Π»ΠΎΠΊΡΠ΅ΡΠ½ ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΠ³ΠΈΠΈ Π΄ΠΎ Π½Π΅Π·Π°ΠΌΠ΅Π½Π»ΠΈΠ²ΠΈ ΡΠΎΠΊΠ΅Π½ΠΈ (NFT), ΡΠ½ΠΈΠΊΠ°ΡΠ½ΠΈ Π°Π²Π°ΡΠ°ΡΠΈ ΠΈ ΠΎΠ³ΡΠΎΠΌΠ½ΠΈ ΠΈΠ·Π³Π»Π΅Π΄ΠΈ Π·Π° Π½ΠΎΠ²Π° Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° ΠΈΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠΈΠΊΠ°ΡΠΈΡΠ°, ΠΊΡΠ΅Π°ΡΠΈΠ²Π½Π° ΡΠ°Π½ΡΠ°Π·ΠΈΡΠ° ΠΈ Π½Π΅ΠΎΠ±ΠΈΡΠ½ΠΈ ΡΡΠ°ΡΡΡΠ½ΠΈ ΡΠΈΠΌΠ±ΠΎΠ»ΠΈ.
ΠΠΎ, ΡΡΠΎ Π³ΠΎ ΠΏΡΠ°Π²ΠΈ ΠΌΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ ΡΠΎΠ»ΠΊΡ ΠΌΠ°Π³Π½Π΅ΡΠ΅Π½, ΡΠΎΠ»ΠΊΡ ΠΏΡΠΈΠΌΠ°ΠΌΠ»ΠΈΠ² Π·Π° ΠΌΠΎΠ΄Π°ΡΠ°? ΠΠΎΡΡΠΎ Π»ΡΡΠ΅ΡΠΎ ΡΓ¨ ΠΏΠΎΠ²Π΅ΡΠ΅ ΡΠ΅ ΠΊΡΠΏΡΠ²Π°Π°Ρ Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° Π½Π°ΠΌΠ΅ΡΡΠΎ ΡΠΈΠ·ΠΈΡΠΊΠ° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°? ΠΠΎΠ΅ Π΅ ΠΎΠ±ΡΠ°ΡΠ½ΡΠ²Π°ΡΠ΅ΡΠΎ Π·Π° βΠ»ΡΠΊΡΡΠ·Π½ΠΈΠΎΡ Π±ΡΠΌβ (Π°ΠΊΠΎ ΡΠ°ΠΊΠ° ΠΌΠΎΠΆΠ΅ΠΌΠ΅ Π΄Π° Π³ΠΈ Π½Π°ΡΠ΅ΡΠ΅ΠΌΠ΅ Π½Π΅ΠΊΠΎΠΈ ΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠ²Π»ΠΈΡΠ°ΡΠ΅Π»Π½ΠΈΡΠ΅ ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈ Π±ΡΠ΅Π½Π΄ΠΎΠ²ΠΈ) Π²ΠΎ ΠΏΠ°ΡΠ°Π»Π΅Π»Π½Π°ΡΠ° ΡΠ΅Π°Π»Π½ΠΎΡΡ? ΠΠΎΡΡΠΎ ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈΡΠ΅ ΠΊΡΡΠΈ ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΡΡ ΠΠΈΡΠΎΠ½ ΠΈ ΠΠΈΠ²Π°Π½ΡΠΈ, ΠΡΡΠΈ ΠΈ ΠΠ°Π»Π΅Π½ΡΠΈΡΠ°Π³Π°, ΠΠ°Π»ΠΌΠ΅Π½ ΠΈ Π Π°Π»Ρ ΠΠΎΡΠ΅Π½, ΠΠ΅ΡΡΠ°ΡΠ΅, ΠΠΎΠ»ΡΠ΅ ΠΈ ΠΠ°Π±Π°Π½Π°, Π₯ΡΠ³ΠΎ, ΠΠ°ΡΠΊ, ΠΠ΄ΠΈΠ΄Π°Ρ ΠΈ ΠΌΠ½ΠΎΠ³Ρ Π΄ΡΡΠ³ΠΈ ΡΡΠΏΠ΅ΡΠ½ΠΎ Π³ΠΎ ΠΎΠΊΡΠΏΠΈΡΠ°Π°Ρ ΠΌΠ΅ΡΠ°ΠΏΡΠΎΡΡΠΎΡΠΎΡ ΠΈ ΠΆΠ½Π΅Π°Ρ Π΄ΠΈΠ²ΠΈΠ΄Π΅Π½Π΄ΠΈ β ΠΊΠ°ΠΊΠΎ Π²ΠΎ ΠΏΠΎΠ»Π·Π° Π½Π° ΠΈΠΌΠΈΡΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΠ° ΠΈ Π²ΠΎ ΠΏΠΎΠ»Π·Π° Π½Π° Π΅ΠΊΠΎΠ½ΠΎΠΌΠΈΡΠ°ΡΠ°? ΠΠ°Π»ΠΈ ΠΎΠ²ΠΎΡ Π½Π°Π»Π΅Ρ Π½Π° ΡΡΠΈΠ» ΠΈ ΡΠ±Π°Π²ΠΈΠ½Π° Π²ΠΎ ΠΌΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ Π΅ Π±Π΅ΡΠΏΡΠ΅ΠΊΠΎΡΠ΅Π½?...
ΠΠ²ΠΎΡ ΠΌΠΎΠ΄Π΅ΡΠ΅Π½ ΡΠ΅Π½ΠΎΠΌΠ΅Π½ ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΈ ΠΌΠ½ΠΎΠ³Ρ Π½ΠΎΠ²ΠΈ ΠΏΡΠ°ΡΠ°ΡΠ°, ΠΏΠΎΠ²ΡΠ·Π°Π½ΠΈ ΡΠΎ Π½Π΅Π³ΠΎ Π±Π΅ΡΠ΅ ΠΏΡΠ΅Π΄ΠΈΠ·Π²ΠΈΠΊ Π²ΠΎ ΡΠ΅Π²ΡΡΠ°ΡΠΈ 2022 Π³ΠΎΠ΄ΠΈΠ½Π° ΠΠΊΠ°Π΄Π΅ΠΌΠΈΡΠ°ΡΠ° Π½Π° ΠΠΎΠ΄Π° ΠΎΠ΄ Π‘ΠΎΡΠΈΡΠ°, Π . ΠΡΠ³Π°ΡΠΈΡΠ° Π΄Π° ΠΎΡΠ³Π°Π½ΠΈΠ·ΠΈΡΠ° Π²Π΅Π±ΠΈΠ½Π°Ρ β ΠΎΠ±ΡΠΊΠ° / ΡΡΡΡΡΠ΅Π½ ΡΠΎΠ±ΠΈΡ Π½Π° ΡΠ΅ΠΌΠ° βΠΠΎΠ΄Π°ΡΠ° ΠΈ ΠΏΡΠ΅Π΄ΠΈΠ·Π²ΠΈΡΠΈΡΠ΅ Π½Π° ΠΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡβ ΡΠΎ Π³Π»Π°Π²Π΅Π½ ΠΌΠΎΠ΄Π΅ΡΠ°ΡΠΎΡ: ΠΡΠΎΡ. Π΄-Ρ ΠΡΠ±ΠΎΠΌΠΈΡ Π‘ΡΠΎΡΠΊΠΎΠ² ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΡΠ΅ΡΡΠ΅Π΄Π°ΡΠ΅Π» Π½Π° ΠΠΊΠ°Π΄Π΅ΠΌΠΈΡΠ°ΡΠ° Π·Π° ΠΌΠΎΠ΄Π° ΡΠΎ ΠΏΠΎΡΠ΅Π±Π΅Π½ ΠΎΡΠ²ΡΡ Π½Π° ΡΠ΅ΠΌΠ°ΡΠ° βΠΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ° Π²ΠΎ ΠΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ ΠΈ ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈΡΠ΅ ΠΈΠ½ΠΎΠ²Π°ΡΠΈΠΈβ ΠΏΠΎΠ΄ Π»Π΅ΠΊΡΠΎΡΡΡΠ²ΠΎ Π½Π° Π’Π΅ΠΎΠ΄ΠΎΡΠ° Π‘ΠΏΠ°ΡΠΎΠ²Π°. ΠΡΠ΅Π΄Π°Π²Π°ΡΠ΅ΡΠΎ Π±Π΅ΡΠ΅ ΠΏΠΎΠ΄Π΅Π»Π΅Π½ΠΎ Π½Π° Π΄Π²Π΅ Π³Π»Π°Π²Π½ΠΈ ΡΠ΅ΠΌΠ°ΡΡΠΊΠΈ ΡΠ΅Π»ΠΈΠ½ΠΈ:
1. ΠΠΠΠΠ’ΠΠΠΠ ΠΠΠΠΠΠ ΠΠ ΠΠΠ’Π Π£ΠΠΠΠΠ ΠΠ£ΠΠΠ’
1.1. ΠΠ°ΡΠ°ΠΊΡΠ΅ΡΠΈΡΡΠΈΠΊΠΈ Π½Π° ΠΏΡΠΎΠ΄Π°ΠΆΠ±Π° Π½Π° Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°.
1.2. ΠΠ°ΡΠΈΠ½ΠΈ Π·Π° ΠΊΡΠ΅ΠΈΡΠ°ΡΠ΅ Π½Π° Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°.
1.3. ΠΠ»Π°ΡΡΠΎΡΠΌΠΈ Π·Π° Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° Π΄ΠΈΡΡΡΠΈΠ±ΡΡΠΈΡΠ° Π½Π° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°.
1.4. ΠΡΠ΅Π½Π΄ΠΎΠ²ΠΈ ΠΊΠΎΠΈ Π½ΡΠ΄Π°Ρ Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°.
2. ΠΠΠΠΠ’ΠΠΠΠ ΠΠΠΠΠ ΠΠΠΠΠΠ¦ΠΠ
2.1. ΠΠΎΠ΄Π½ΠΈ ΡΠ΅Π²ΠΈΠΈ Π²ΠΎ ΠΆΠΈΠ²ΠΎ.
2.2. ΠΡΠ΅Π·Π΅Π½ΡΠ°ΡΠΈΡΠ° Π½Π° ΠΊΠΎΠ»Π΅ΠΊΡΠΈΡΠ° ΠΏΡΠ΅ΠΊΡ ΠΌΠΎΠ΄Π΅Π½ ΡΠΈΠ»ΠΌ.
2.3. ΠΠΈΡΡΡΠ΅Π»Π½ΠΈ ΡΠ°Π»ΠΎΠ½ΠΈ.
2.4. 3D ΠΏΡΠΈΠΊΠ°Π· Π½Π° ΠΏΡΠΎΠ΄ΡΠΊΡ.
2.5. ΠΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π΅Π½ Π²ΠΈΠ΄Π΅ΠΎ ΠΊΠ°ΡΠ°Π»ΠΎΠ³ (lookbook).
2.6. ΠΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π΅Π½ ΡΠΈΡΡΠ΅ΠΌ Π·Π° Π½Π°ΡΠ°ΡΠΊΠ° Π½Π° ΠΏΡΠΎΠΈΠ·Π²ΠΎΠ΄ Π±Π°Π·ΠΈΡΠ°Π½ Π½Π° ΠΌΠ΅ΡΠΊΠΈΡΠ΅ Π½Π° ΠΊΡΠΏΡΠ²Π°ΡΠΎΡ.
2.7. ΠΠ»Π°ΡΠ°ΡΠ΅ ΡΠΎ ΠΊΡΠΈΠΏΡΠΎ Π²Π°Π»ΡΡΠ°.
ΠΡΠΎΡΠ°ΡΠ° ΡΠ΅Π»ΠΈΠ½Π° Π½Π°ΡΠ»ΠΎΠ²Π΅Π½Π° ΠΊΠ°ΠΊΠΎ βΠΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ: ΠΏΡΠΈΡΠΎΠ΄Π°, ΠΏΡΠ΅Π΄Π½ΠΎΡΡΠΈ ΠΈ ΡΠΈΠ·ΠΈΡΠΈβ Π±Π΅ΡΠ΅ ΠΈΠ·Π½Π΅ΡΠ΅Π½Π° ΠΎΠ΄ ΡΡΡΠ°Π½Π° Π½Π° ΠΠ°Π»ΠΈΠ½ Π‘ΡΠΎΡΠΊΠΎΠ², ΡΠΎ ΡΠ»Π΅Π΄Π½ΠΈΡΠ΅ ΡΠΎΠ΄ΡΠΆΠΈΠ½ΡΠΊΠΈ ΠΏΠΎΠ΄ΡΠΎΡΠΊΠΈ:
3. ΠΠΠΠΠ ΠΠ Π€ΠΠΠΠΠΠΠΠ’ ΠΠΠ’ΠΠΠΠ ΠΠ£Π
3.1. ΠΠ΅ΡΠΈΠ½ΠΈΡΠΈΡΠ°
3.2. ΠΠΎΡΠ΅ΠΊΠ»ΠΎ
3.3. ΠΡΡΠΎΡΠΈΡΠ°
3.4. ΠΠ°ΡΠ°ΠΊΡΠ΅ΡΠΈΡΡΠΈΡΠ½ΠΎ
Π£ΡΠ΅ΡΠ½ΠΈΡΠΈ Π²ΠΎ Π½Π°ΡΡΠ°Π½ΠΎΡ Π±Π΅Π° Π΅ΠΊΡΠΏΠ΅ΡΡΠΈ Π²ΠΎ ΠΌΠΎΠ΄Π°ΡΠ°, ΡΠΎΡΠΈΠΎΠ»ΠΎΠ·ΠΈ, Π½ΠΎΠ²ΠΈΠ½Π°ΡΠΈ, ΠΏΡΠΎΡΠ΅ΡΠΎΡΠΈ ΠΏΠΎ ΠΌΠΎΠ΄Π΅Π½ Π΄ΠΈΠ·Π°ΡΠ½, ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΈ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈ ΠΎΠ΄ ΠΎΠ±Π»Π°ΡΡΠ° Π½Π° Π΄ΠΈΠ·Π°ΡΠ½ΠΎΡ ΠΈ ΠΌΠΎΠ΄Π΅ΡΠ½Π°ΡΠ° ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΠ³ΠΈΡΠ°. ΠΠ° ΠΊΡΠ°Ρ ΡΠΈΡΠ΅ ΡΡΠ΅ΡΠ½ΠΈΡΠΈ ΠΈΠΌΠ°Π° ΡΠ²ΠΎΡ Π΄ΠΎΠΏΡΠΈΠ½ΠΎΡ Π²ΠΎ ΠΊΠΎΠ½ΡΡΡΡΠΊΡΠΈΠ²Π½Π° Π΄ΠΈΡΠΊΡΡΠΈΡΠ° ΡΠΎ ΠΡΠ΅ΡΡΠ΅Π΄Π°ΡΠ΅Π»ΠΎΡ Π½Π° ΠΠΊΠ°Π΄Π΅ΠΌΠΈΡΠ°ΡΠ° Π·Π° ΠΌΠΎΠ΄Π° ΠΏΡΠ΅ΠΊΡ Π²ΠΎΡΠΏΠΎΡΡΠ°Π²ΡΠ²Π°ΡΠ΅ Π½Π° Π»ΠΈΡΠ½ΠΈ Π·Π°ΠΊΠ»ΡΡΠΎΡΠΈ ΠΈ ΡΠ΅Π»ΠΈ ΠΊΠΎΠΈ ΡΠ΅ Π³Π΅Π½Π΅ΡΠΈΡΠ°Π°Ρ ΠΈ ΠΈΠ½ΠΊΠΎΡΠΏΠΎΡΠΈΡΠ°Π°Ρ Π²ΠΎ Π½ΠΎΠ²ΠΈΠΎΡ Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π΅Π½ ΡΠ²Π΅Ρ β Ρ.Π½. ΠΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌ
ΠΡΠΎΠ΅ΠΊΡ ΠΏΠΎΠΊΡΠ΅Π½Π°Ρ ΠΏΠΎΠ΄ ΠΈΠ½ΠΈΡΠΈΡΠ°ΡΠΈΠ²Π° Π½Π° ΠΠΌΠ±Π°ΡΠ°Π΄Π°ΡΠ° Π½Π° Π Π΅ΠΏΡΠ±Π»ΠΈΠΊΠ° ΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ° Π²ΠΎ Π Π΅ΠΏΡΠ±Π»ΠΈΠΊΠ° Π‘Π΅Π²Π΅ΡΠ½Π° ΠΠ°ΠΊΠ΅Π΄ΠΎΠ½ΠΈΡΠ° ΠΏΠΎ ΠΏΠΎΠ²ΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΡΠ°Π½ΠΎΡ βΠΠ»Π°Π΄ΠΈΡΠ΅ ΠΈ ΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ° - Π΅Π΄Π½Π° ΠΈΠ½ΡΠΏΠΈΡΠ°ΡΠΈΡΠ° ΠΌΠ½ΠΎΠ³Ρ ΠΏΡΠΈΠΊΠ°Π·Π½ΠΈ β I giovani e l'Italia - un'ispirazione tante storieβ
ΠΠ° 21 ΠΠΊΡΠΎΠΌΠ²ΡΠΈ 2022 Π³ΠΎΠ΄ΠΈΠ½Π°, ΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠΈΠΎΡ ΠΠΌΠ±Π°ΡΠ°Π΄ΠΎΡ Π.Π. ΠΠ½Π΄ΡΠ΅Π° Π‘ΠΈΠ»Π²Π΅ΡΡΡΠΈ, ΠΏΡΠΈΠ΄ΡΡΠΆΡΠ²Π°Π½ ΠΎΠ΄ ΠΠ°ΡΠΊΠΎ ΠΠ΅ΡΡΠ΅ΡΠ΅Π»ΠΈ, ΠΏΡΠ΅ΡΡΠ°Π²Π½ΠΈΠΊ Π·Π° ΠΎΠ±ΡΠ°Π·ΠΎΠ²Π°Π½ΠΈΠ΅ ΠΈ Π½Π°ΡΠΊΠ° ΠΎΠ΄ ΠΈΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠ°ΡΠ° Π°ΠΌΠ±Π°ΡΠ°Π΄Π°, ΠΏΡΠΈΡΡΡΡΠ²ΡΠ²Π°Π° Π½Π° Π½Π°ΡΡΠ°Π½ ΠΎΠ΄ΡΠΆΠ°Π½ Π²ΠΎ Π£Π½ΠΈΠ²Π΅ΡΠ·ΠΈΡΠ΅ΡΠΎΡ βΠΠΎΡΠ΅ ΠΠ΅Π»ΡΠ΅Π²β Π²ΠΎ Π¨ΡΠΈΠΏ ΠΏΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠ»ΠΎΠ² βΠΠ»Π°Π΄ΠΈΡΠ΅ ΠΈ ΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ° β Π΅Π΄Π½Π° ΠΈΠ½ΡΠΏΠΈΡΠ°ΡΠΈΡΠ°, ΠΌΠ½ΠΎΠ³Ρ ΠΏΡΠΈΠΊΠ°Π·Π½ΠΈβ ΠΎΡΠ³Π°Π½ΠΈΠ·ΠΈΡΠ°Π½ ΠΎΠ΄ ΠΠ°ΡΠ΅Π΄ΡΠ°ΡΠ° Π·Π° ΠΈΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠΈ ΡΠ°Π·ΠΈΠΊ ΠΈ ΠΊΠ½ΠΈΠΆΠ΅Π²Π½ΠΎΡΡ Π½Π° Π€ΠΈΠ»ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ ΠΏΠΎ ΠΏΠΎΠ²ΠΎΠ΄ XXII Π½Π΅Π΄Π΅Π»Π° Π½Π° ΠΈΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°Π·ΠΈΠΊ Π²ΠΎ ΡΠ²Π΅ΡΠΎΡ. Π‘ΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ Π€ΠΈΠ»ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ, Π’Π΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΎ-ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΈΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ, ΠΡΠ·ΠΈΡΠΊΠ°ΡΠ° ΠΈ ΠΠΊΠ°Π΄Π΅ΠΌΠΈΡΠ°ΡΠ° Π·Π° Π»ΠΈΠΊΠΎΠ²Π½ΠΈ ΡΠΌΠ΅ΡΠ½ΠΎΡΡΠΈ ΠΏΠΎΠ½ΡΠ΄ΠΈΡΠ° Π±ΠΎΠ³Π°ΡΠ° ΠΏΡΠΎΠ³ΡΠ°ΠΌΠ° ΡΠΎ ΠΌΡΠ·ΠΈΡΠΊΠΈ ΠΏΠ΅ΡΡΠΎΡΠΌΠ°Π½Ρ, ΠΏΡΠ΅Π΄Π°Π²Π°ΡΠ° ΠΈ Π²ΠΈΠ΄Π΅ΠΎ ΠΏΡΠ΅Π·Π΅Π½ΡΠ°ΡΠΈΠΈ.
ΠΠΌΠ±Π°ΡΠ°Π΄ΠΎΡΠΎΡ ΠΈ Π Π΅ΠΊΡΠΎΡΠΎΡ Π½Π° Π£Π½ΠΈΠ²Π΅ΡΠ·ΠΈΡΠ΅ΡΠΎΡ, ΠΏΡΠΎΡ. Π΄-Ρ ΠΠ΅ΡΠ°Π½ ΠΠΈΡΠ°ΠΊΠΎΠ²ΡΠΊΠΈ, ΡΠ΅ ΠΎΠ±ΡΠ°ΡΠΈΡΠ° ΠΏΡΠ΅Π΄ ΡΠ°Π²Π½ΠΎΡΡΠ° ΡΠΎΡΡΠ°Π²Π΅Π½Π° ΠΎΠ΄ ΠΏΡΠΎΡΠ΅ΡΠΎΡΠΈ ΠΈ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈ Π½Π° ΡΡΠΈΠΏΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ½ΠΈΠ²Π΅ΡΠ·ΠΈΡΠ΅Ρ, Π½ΠΎ ΠΈ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ ΡΡΠΈΠΏΡΠΊΠ°ΡΠ° Π³ΠΈΠΌΠ½Π°Π·ΠΈΡΠ° ΠΈ ΠΈΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠΈΡΠ΅ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈ Π΄ΠΎΠΌΠ°ΡΠΈΠ½ΠΈ ΠΏΡΠ΅ΠΊΡ ΠΏΡΠΎΠ³ΡΠ°ΠΌΠ°ΡΠ° ΠΡΠ°Π·ΠΌΡΡ.
ΠΡΠΎΡ. Π΄-Ρ ΠΠ°ΡΠΈΡΠ° ΠΠ΅ΡΡΠ°ΠΊΠΎΠ²Π°, ΠΏΡΠΈΠ΄ΡΡΠΆΡΠ²Π°Π½Π° ΠΎΠ΄ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ Π½Π° Π’Π΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΎ-ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΈΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ ΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠΎΠΊΠ°ΡΠ° ΠΠΈΠ·Π°ΡΠ½ Π½Π° ΡΠ΅ΠΊΡΡΠΈΠ» ΠΈ ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°, ΠΎΠ΄ΡΠΆΠ° ΠΏΡΠ΅Π΄Π°Π²Π°ΡΠ΅ ΠΏΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠ»ΠΎΠ² βΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠΈΠΎΡ ΠΌΠΎΠ΄Π΅Π½ Π΄ΠΈΠ·Π°ΡΠ½ β ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΎΠ΄ Π΄ΠΎΠΌΠ°ΡΠ΅Π½ Π±ΡΠ΅Π½Π΄ ΠΏΡΠ΅ΡΠ°ΡΠ½ΡΠ²Π° Π²ΠΎ ΡΠ²Π΅ΡΡΠΊΠΈ Π΅ΡΠ°Π»ΠΎΠ½ Π·Π° Π²ΠΊΡΡ ΠΈ ΡΡΠΈΠ»β. ΠΠ΅Π΄Π½Π°Ρ ΠΏΠΎΡΠ»Π΅ ΠΏΡΠ΅Π΄Π°Π²Π°ΡΠ΅ΡΠΎ, ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠΎΠΊΠ°ΡΠ° ΠΠΈΠ·Π°ΡΠ½ Π½Π° ΡΠ΅ΠΊΡΡΠΈΠ» ΠΈ ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ° ΡΠ΅ ΠΏΡΠ΅ΡΡΡΠ°Π²ΠΈΡΠ° ΡΠΎ Π²ΠΈΠ΄Π΅ΠΎ ΠΏΡΠ΅Π·Π΅Π½ΡΠ°ΡΠΈΡΠ° Π½Π° ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈ ΠΏΠΎΡΡΡΠΎΠ»ΠΈΡΠ° ΠΈ ΠΈΠ»ΡΡΡΡΠ°ΡΠΈΠΈ ΠΈΠ½ΡΠΏΠΈΡΠΈΡΠ°Π½ΠΈ ΠΎΠ΄ ΠΌΠΎΠ΄Π°ΡΠ° Π½Π° ΠΌΠ»Π°Π΄ΠΈΡΠ΅ Π²ΠΎ ΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°. Π‘ΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΊΠΎΠΈ ΡΡΠ΅ΡΡΠ²ΡΠ²Π°Π° Π½Π° ΠΎΠ²ΠΎΡ Π½Π°ΡΡΠ°Π½ Π±Π΅Π° Π‘Π»Π°ΡΠ°Π½Π° ΠΠ΅ΡΡΠΎΠ²Π°, ΠΠ½Π°ΡΡΠ°Π·ΠΈΡΠ° ΠΠ΅ΡΠΊΠΎΠ²ΡΠΊΠ°, ΠΠ°ΡΠΈΠ½Π° ΠΠ»Π°ΠΆΠ΅Π², ΠΠ°ΡΠΈΡΠ°Π½Π° ΠΠΎΠ³ΠΎΡΠ΅ΡΠΊΠ°, ΠΠΈΠΊΡΠΎΡΠΈΡΠ° ΠΠΈΡΠ°Π½ΠΎΠ²ΡΠΊΠ°, ΠΠ°ΡΠΈΡΠ° ΠΠΈΠΌΠΈΡΡΠΎΠ²ΡΠΊΠ°, ΠΠ°ΡΡΠΈΠ½Π° ΠΠΎΠΏΠΎΡΠΊΠ°, Π‘Π»Π°Π²ΠΈΡΠ° Π’ΠΎΠ΄ΠΎΡΠΎΠ²Π°, ΠΠ²Π³Π΅Π½ΠΈΡΠ° ΠΠΎΡΠ΄Π°Π½ΠΎΡΠΊΠ°, Π‘Π°ΡΠ° ΠΡΠ°Π½Π°ΡΠΎΠ²Π°, Π‘Π°ΡΠ° ΠΠΎΡΠ΅ΡΠΊΠ°, ΠΠΎΡΠ°Π½Π° Π‘ΡΠΎΡΠΊΠΎΡΠΊΠ°, Π‘Π°ΡΠΎ ΠΡΠ»Π°ΠΌΠΎΡΠΊΠΈ, ΠΠ»Π΅ΠΊΡΠ°Π½Π΄Π°Ρ Π¨ΠΈΡΠ°ΠΊΠΎΡΠΊΠΈ, ΠΠ»Π΅ΠΊΡΠ°Π½Π΄Π°Ρ ΠΠΈΠΊΠΎΠ»ΠΎΠ²ΡΠΊΠΈ, ΠΠ°ΡΠ°Π»ΠΈΡΠ° ΠΠΈΡΠ°ΡΠΊΠΎΠ²ΡΠΊΠΈ, Π Π΅Π½Π°ΡΠ° ΠΡΡΠΊΠΎΠ²Π° ΠΈ Π‘Π°Π½Π΄ΡΠ° ΠΡΡΠΎΠ²Π°.
ΠΠ°ΡΡΠ°Π½ΠΎΡ Π·Π°Π²ΡΡΠΈ ΡΠΎ ΠΏΠΎΠ·Π΄ΡΠ°Π²Π΅Π½ ΠΊΠΎΠΊΡΠ΅Π», Π½Π° ΠΊΠΎΡ ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΏΡΠΎΡΠ΅ΡΠΎΡΠΈΡΠ΅ ΡΠ°ΠΊΠ° ΠΈ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΈΠΌΠ°Π° ΠΌΠΎΠΆΠ½ΠΎΡΡ Π΄Π° ΡΠ΅ Π·Π°ΠΏΠΎΠ·Π½Π°Π°Ρ ΡΠΎ ΠΠΌΠ±Π°ΡΠ°Π΄ΠΎΡΠΎΡ ΠΈ Π΄Π° ΠΏΠΎΡΠ°Π·Π³ΠΎΠ²Π°ΡΠ°Π°Ρ Π·Π° ΠΈΠ½ΡΠ΅ΡΠ΅ΡΠ½ΠΈ ΠΈ Π°ΠΊΡΡΠ΅Π»Π½ΠΈ ΡΠ΅ΠΌΠΈ, Π΄Π° ΡΠ°Π·ΠΌΠ΅Π½Π°Ρ ΠΌΠΈΡΠ»Π΅ΡΠ° ΠΈ ΠΈΡΠΊΡΡΡΠ²Π°, ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΈ Π΄Π° Π²ΠΎΡΠΏΠΎΡΡΠ°Π²Π°Ρ ΠΊΠΎΠ½ΡΠ°ΠΊΡΠΈ Π·Π° ΠΈΠ΄Π½ΠΈ ΠΏΡΠΎΡΠ΅ΡΠΈΠΎΠ½Π°Π»Π½ΠΈ ΡΠΎΡΠ°Π±ΠΎΡΠΊΠΈ
International Fashion Days, 23β28 May 2022
ΠΠΎ ΠΏΠΎΠ²ΠΎΠ΄ ΠΏΡΠ°Π·Π½ΠΈΠΊΠΎΡ Π½Π° ΡΠ΅ΡΠ»ΠΎΠ²Π΅Π½ΡΠΊΠΈΡΠ΅ ΠΏΡΠΎΡΠ²Π΅ΡΠΈΡΠ΅Π»ΠΈ, ΡΠ²Π΅ΡΠΈΡΠ΅ Π±ΡΠ°ΡΠ° ΠΠΈΡΠΈΠ» ΠΈ ΠΠ΅ΡΠΎΠ΄ΠΈΡ, ΠΊΠΎΠΈ Π³ΠΈ ΠΏΠΎΡΡΠ°Π²ΠΈΠ»Π΅ ΡΠ΅ΠΌΠ΅Π»ΠΈΡΠ΅ Π½Π° ΡΠ»ΠΎΠ²Π΅Π½ΡΠΊΠ°ΡΠ° ΠΏΠΈΡΠΌΠ΅Π½ΠΎΡΡ ΠΈ Π»ΠΈΡΠ΅ΡΠ°ΡΡΡΠ°, ΡΠ° ΡΠ°Π·Π²ΠΈΠ²Π°Π»Π΅ ΠΊΡΠ»ΡΡΡΠ°ΡΠ° ΠΊΠ°Ρ ΡΠ»ΠΎΠ²Π΅Π½ΡΠΊΠΈΡΠ΅ Π½Π°ΡΠΎΠ΄ΠΈ ΠΈ Π³ΠΎ ΡΠΈΡΠ΅Π»Π΅ Ρ
ΡΠΈΡΡΠΈΡΠ°Π½ΡΡΠ²ΠΎΡΠΎ 24 ΠΌΠ°Ρ, Π²ΠΎ ΡΠ°ΠΌΠΊΠΈΡΠ΅ Π½Π° ΠΏΠ΅ΡΠΈΠΎΠ΄ΠΎΡ 23-28 ΠΌΠ°Ρ 2022 Π³ΠΎΠ΄ΠΈΠ½Π° Π²ΠΎ ΠΏΡΠΎΡΡΠΎΡΠΈΠΈΡΠ΅ Π½Π° ΠΠ°Π²ΠΎΠ΄ ΠΈ ΠΡΠ·Π΅Ρ-Π¨ΡΠΈΠΏ ΡΠ΅ ΠΎΠ΄ΡΠΆΠ° Π½Π°ΡΡΠ°Π½ΠΎΡ "INTERNATIONAL FASHION DAYS" β βΠΠ½ΡΠ΅ΡΠ½Π°ΡΠΈΠΎΠ½Π°Π»Π½ΠΈ Π΄Π΅Π½ΠΎΠ²ΠΈ Π½Π° ΠΌΠΎΠ΄Π°ΡΠ°β, Π½Π° ΠΊΠΎΡ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ Π’Π΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΎ-ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΈΡΠΊΠΈ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ ΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠΎΠΊΠ°ΡΠ° ΠΠΈΠ·Π°ΡΠ½ Π½Π° ΡΠ΅ΠΊΡΡΠΈΠ» ΠΈ ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ° ΡΠ΅ ΠΏΡΠ΅ΡΡΡΠ°Π²ΠΈΡΠ° ΡΠΎ ΠΌΠΎΠ΄Π½Π° ΠΈΡΠ»ΠΎΠΆΠ±Π°. ΠΡΠΎΡ. Π΄-Ρ ΠΠ°ΡΠΈΡΠ° ΠΠ΅ΡΡΠ°ΠΊΠΎΠ²Π° Π²ΠΎ ΡΠ»ΠΎΠ³Π° Π½Π° ΠΌΠ΅Π½ΡΠΎΡ ΡΠ΅ ΠΏΡΠ΅ΡΡΡΠ°Π²ΠΈ ΡΠΎ ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈ ΠΈΠ»ΡΡΡΡΠ°ΡΠΈΠΈ Π½Π° ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ 4 Π³ΠΎΠ΄ΠΈΠ½Π° ΡΠΎ ΡΠ΅ΠΌΠ°ΡΡΠΊΠ° ΠΏΠΎΡΠΊΡΠ΅ΠΏΠ° Π·Π° ΡΠ»ΠΎΠ³Π°ΡΠ° ΠΈ Π·Π½Π°ΡΠ΅ΡΠ΅ΡΠΎ Π½Π° Π°Π·Π±ΡΠΊΠ°ΡΠ° ΠΠΈΡΠΈΠ»ΠΈΡΠ° ΠΈ ΠΠ»Π°Π³ΠΎΠ»ΠΈΡΠ° ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΏΡΠ²Π° ΠΏΠΈΡΠΌΠ΅Π½Π° ΡΠΎΡΠΌΠ° Π½Π° ΡΠ»ΠΎΠ²ΠΎ-ΠΌΠ°ΠΊΠ΅Π΄ΠΎΠ½ΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°Π·ΠΈΠΊ. ΠΠ»ΡΡΡΡΠ°ΡΠΈΠΈΡΠ΅ ΡΠ΅ Π²ΠΎ ΠΏΠΎΡΠΊΡΠ΅ΠΏΠ° Π½Π° ΠΊΡΠ»ΡΡΡΠ½ΠΎΡΠΎ Π½Π°ΡΠ»Π΅Π΄ΡΡΠ²ΠΎ Π½Π° ΠΌΠ°ΠΊΠ΅Π΄ΠΎΠ½ΡΠΊΠΈΠΎΡ Π½Π°ΡΠΎΠ΄ ΠΈ ΠΏΡΠ΅ΡΡΡΠ°Π²ΡΠ²Π°Π°Ρ ΠΏΠ»ΠΎΠ΄ Π½Π° Π½Π΅ΠΊΠΎΠ»ΠΊΡΠΌΠ΅ΡΠ΅ΡΠ½Π° ΠΏΠΎΡΠ²Π΅ΡΠ΅Π½ΠΎΡΡ ΠΈ ΡΠ°Π±ΠΎΡΠ°, ΠΏΠΎΡΠΊΡΠ΅ΠΏΠ΅Π½ΠΈ ΡΠΎ ΠΈΠ·Π²ΠΎΠ½ΡΠ΅Π΄Π½ΠΈΠΎΡ ΡΠ°Π»Π΅Π½Ρ ΡΠΎ ΠΊΠΎΡ ΡΠ°ΡΠΏΠΎΠ»Π°Π³Π°Π°Ρ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ ΠΎΠ²Π°Π° Π½Π°ΡΠΎΠΊΠ°, Π° ΡΠΎ ΠΊΠΎΡ ΡΡΠΏΠ΅ΡΠ½ΠΎ Π³ΠΎ Π·Π±ΠΎΠ³Π°ΡΠΈΡΠ° ΠΎΠ²ΠΎΡ ΠΌΠΎΠ΄Π΅Π½ Π½Π°ΡΡΠ°Π½
ΠΡΠΎΠ΅ΠΊΡ ΠΏΠΎΠΊΡΠ΅Π½Π°Ρ ΠΏΠΎΠ΄ ΠΈΠ½ΠΈΡΠΈΡΠ°ΡΠΈΠ²Π° Π½Π° ΠΠΌΠ±Π°ΡΠ°Π΄Π°ΡΠ° Π½Π° Π Π΅ΠΏΡΠ±Π»ΠΈΠΊΠ° ΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ° Π²ΠΎ Π Π΅ΠΏΡΠ±Π»ΠΈΠΊΠ° Π‘Π΅Π²Π΅ΡΠ½Π° ΠΠ°ΠΊΠ΅Π΄ΠΎΠ½ΠΈΡΠ° ΠΏΠΎ ΠΏΠΎΠ²ΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΡΠ°Π½ΠΎΡ βΠΠ»Π°Π΄ΠΈΡΠ΅ ΠΈ ΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ° β I giovani e l'Italiaβ
ΠΠ° 21 ΠΠΊΡΠΎΠΌΠ²ΡΠΈ 2022 Π³ΠΎΠ΄ΠΈΠ½Π°, ΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠΈΠΎΡ ΠΠΌΠ±Π°ΡΠ°Π΄ΠΎΡ Π.Π. ΠΠ½Π΄ΡΠ΅Π° Π‘ΠΈΠ»Π²Π΅ΡΡΡΠΈ, ΠΏΡΠΈΠ΄ΡΡΠΆΡΠ²Π°Π½ ΠΎΠ΄ ΠΠ°ΡΠΊΠΎ ΠΠ΅ΡΡΠ΅ΡΠ΅Π»ΠΈ, ΠΏΡΠ΅ΡΡΠ°Π²Π½ΠΈΠΊ Π·Π° ΠΎΠ±ΡΠ°Π·ΠΎΠ²Π°Π½ΠΈΠ΅ ΠΈ Π½Π°ΡΠΊΠ° ΠΎΠ΄ ΠΈΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠ°ΡΠ° Π°ΠΌΠ±Π°ΡΠ°Π΄Π°, ΠΏΡΠΈΡΡΡΡΠ²ΡΠ²Π°Π° Π½Π° Π½Π°ΡΡΠ°Π½ ΠΎΠ΄ΡΠΆΠ°Π½ Π²ΠΎ Π£Π½ΠΈΠ²Π΅ΡΠ·ΠΈΡΠ΅ΡΠΎΡ βΠΠΎΡΠ΅ ΠΠ΅Π»ΡΠ΅Π²β Π²ΠΎ Π¨ΡΠΈΠΏ ΠΏΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠ»ΠΎΠ² βΠΠ»Π°Π΄ΠΈΡΠ΅ ΠΈ ΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ° β Π΅Π΄Π½Π° ΠΈΠ½ΡΠΏΠΈΡΠ°ΡΠΈΡΠ°, ΠΌΠ½ΠΎΠ³Ρ ΠΏΡΠΈΠΊΠ°Π·Π½ΠΈβ ΠΎΡΠ³Π°Π½ΠΈΠ·ΠΈΡΠ°Π½ ΠΎΠ΄ ΠΠ°ΡΠ΅Π΄ΡΠ°ΡΠ° Π·Π° ΠΈΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠΈ ΡΠ°Π·ΠΈΠΊ ΠΈ ΠΊΠ½ΠΈΠΆΠ΅Π²Π½ΠΎΡΡ Π½Π° Π€ΠΈΠ»ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ ΠΏΠΎ ΠΏΠΎΠ²ΠΎΠ΄ XXII Π½Π΅Π΄Π΅Π»Π° Π½Π° ΠΈΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°Π·ΠΈΠΊ Π²ΠΎ ΡΠ²Π΅ΡΠΎΡ. Π‘ΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ Π€ΠΈΠ»ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ, Π’Π΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΎ-ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΈΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ, ΠΡΠ·ΠΈΡΠΊΠ°ΡΠ° ΠΈ ΠΠΊΠ°Π΄Π΅ΠΌΠΈΡΠ°ΡΠ° Π·Π° Π»ΠΈΠΊΠΎΠ²Π½ΠΈ ΡΠΌΠ΅ΡΠ½ΠΎΡΡΠΈ ΠΏΠΎΠ½ΡΠ΄ΠΈΡΠ° Π±ΠΎΠ³Π°ΡΠ° ΠΏΡΠΎΠ³ΡΠ°ΠΌΠ° ΡΠΎ ΠΌΡΠ·ΠΈΡΠΊΠΈ ΠΏΠ΅ΡΡΠΎΡΠΌΠ°Π½Ρ, ΠΏΡΠ΅Π΄Π°Π²Π°ΡΠ° ΠΈ Π²ΠΈΠ΄Π΅ΠΎ ΠΏΡΠ΅Π·Π΅Π½ΡΠ°ΡΠΈΠΈ.
ΠΠΌΠ±Π°ΡΠ°Π΄ΠΎΡΠΎΡ ΠΈ Π Π΅ΠΊΡΠΎΡΠΎΡ Π½Π° Π£Π½ΠΈΠ²Π΅ΡΠ·ΠΈΡΠ΅ΡΠΎΡ, ΠΏΡΠΎΡ. Π΄-Ρ ΠΠ΅ΡΠ°Π½ ΠΠΈΡΠ°ΠΊΠΎΠ²ΡΠΊΠΈ, ΡΠ΅ ΠΎΠ±ΡΠ°ΡΠΈΡΠ° ΠΏΡΠ΅Π΄ ΡΠ°Π²Π½ΠΎΡΡΠ° ΡΠΎΡΡΠ°Π²Π΅Π½Π° ΠΎΠ΄ ΠΏΡΠΎΡΠ΅ΡΠΎΡΠΈ ΠΈ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈ Π½Π° ΡΡΠΈΠΏΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ½ΠΈΠ²Π΅ΡΠ·ΠΈΡΠ΅Ρ, Π½ΠΎ ΠΈ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ ΡΡΠΈΠΏΡΠΊΠ°ΡΠ° Π³ΠΈΠΌΠ½Π°Π·ΠΈΡΠ° ΠΈ ΠΈΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠΈΡΠ΅ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈ Π΄ΠΎΠΌΠ°ΡΠΈΠ½ΠΈ ΠΏΡΠ΅ΠΊΡ ΠΏΡΠΎΠ³ΡΠ°ΠΌΠ°ΡΠ° ΠΡΠ°Π·ΠΌΡΡ.
ΠΡΠΎΡ. Π΄-Ρ ΠΠ°ΡΠΈΡΠ° ΠΠ΅ΡΡΠ°ΠΊΠΎΠ²Π°, ΠΏΡΠΈΠ΄ΡΡΠΆΡΠ²Π°Π½Π° ΠΎΠ΄ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ Π½Π° Π’Π΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΎ-ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΈΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ ΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠΎΠΊΠ°ΡΠ° ΠΠΈΠ·Π°ΡΠ½ Π½Π° ΡΠ΅ΠΊΡΡΠΈΠ» ΠΈ ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°, ΠΎΠ΄ΡΠΆΠ° ΠΏΡΠ΅Π΄Π°Π²Π°ΡΠ΅ ΠΏΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠ»ΠΎΠ² βΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°Π½ΡΠΊΠΈΠΎΡ ΠΌΠΎΠ΄Π΅Π½ Π΄ΠΈΠ·Π°ΡΠ½ β ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΎΠ΄ Π΄ΠΎΠΌΠ°ΡΠ΅Π½ Π±ΡΠ΅Π½Π΄ ΠΏΡΠ΅ΡΠ°ΡΠ½ΡΠ²Π° Π²ΠΎ ΡΠ²Π΅ΡΡΠΊΠΈ Π΅ΡΠ°Π»ΠΎΠ½ Π·Π° Π²ΠΊΡΡ ΠΈ ΡΡΠΈΠ»β. ΠΠ΅Π΄Π½Π°Ρ ΠΏΠΎΡΠ»Π΅ ΠΏΡΠ΅Π΄Π°Π²Π°ΡΠ΅ΡΠΎ, ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠΎΠΊΠ°ΡΠ° ΠΠΈΠ·Π°ΡΠ½ Π½Π° ΡΠ΅ΠΊΡΡΠΈΠ» ΠΈ ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ° ΡΠ΅ ΠΏΡΠ΅ΡΡΡΠ°Π²ΠΈΡΠ° ΡΠΎ Π²ΠΈΠ΄Π΅ΠΎ ΠΏΡΠ΅Π·Π΅Π½ΡΠ°ΡΠΈΡΠ° Π½Π° ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈ ΠΏΠΎΡΡΡΠΎΠ»ΠΈΡΠ° ΠΈ ΠΈΠ»ΡΡΡΡΠ°ΡΠΈΠΈ ΠΈΠ½ΡΠΏΠΈΡΠΈΡΠ°Π½ΠΈ ΠΎΠ΄ ΠΌΠΎΠ΄Π°ΡΠ° Π½Π° ΠΌΠ»Π°Π΄ΠΈΡΠ΅ Π²ΠΎ ΠΡΠ°Π»ΠΈΡΠ°. Π‘ΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΊΠΎΠΈ ΡΡΠ΅ΡΡΠ²ΡΠ²Π°Π° Π½Π° ΠΎΠ²ΠΎΡ Π½Π°ΡΡΠ°Π½ Π±Π΅Π° Π‘Π»Π°ΡΠ°Π½Π° ΠΠ΅ΡΡΠΎΠ²Π°, ΠΠ½Π°ΡΡΠ°Π·ΠΈΡΠ° ΠΠ΅ΡΠΊΠΎΠ²ΡΠΊΠ°, ΠΠ°ΡΠΈΠ½Π° ΠΠ»Π°ΠΆΠ΅Π², ΠΠ°ΡΠΈΡΠ°Π½Π° ΠΠΎΠ³ΠΎΡΠ΅ΡΠΊΠ°, ΠΠΈΠΊΡΠΎΡΠΈΡΠ° ΠΠΈΡΠ°Π½ΠΎΠ²ΡΠΊΠ°, ΠΠ°ΡΠΈΡΠ° ΠΠΈΠΌΠΈΡΡΠΎΠ²ΡΠΊΠ°, ΠΠ°ΡΡΠΈΠ½Π° ΠΠΎΠΏΠΎΡΠΊΠ°, Π‘Π»Π°Π²ΠΈΡΠ° Π’ΠΎΠ΄ΠΎΡΠΎΠ²Π°, ΠΠ²Π³Π΅Π½ΠΈΡΠ° ΠΠΎΡΠ΄Π°Π½ΠΎΡΠΊΠ°, Π‘Π°ΡΠ° ΠΡΠ°Π½Π°ΡΠΎΠ²Π°, Π‘Π°ΡΠ° ΠΠΎΡΠ΅ΡΠΊΠ°, ΠΠΎΡΠ°Π½Π° Π‘ΡΠΎΡΠΊΠΎΡΠΊΠ°, Π‘Π°ΡΠΎ ΠΡΠ»Π°ΠΌΠΎΡΠΊΠΈ, ΠΠ»Π΅ΠΊΡΠ°Π½Π΄Π°Ρ Π¨ΠΈΡΠ°ΠΊΠΎΡΠΊΠΈ, ΠΠ»Π΅ΠΊΡΠ°Π½Π΄Π°Ρ ΠΠΈΠΊΠΎΠ»ΠΎΠ²ΡΠΊΠΈ, ΠΠ°ΡΠ°Π»ΠΈΡΠ° ΠΠΈΡΠ°ΡΠΊΠΎΠ²ΡΠΊΠΈ, Π Π΅Π½Π°ΡΠ° ΠΡΡΠΊΠΎΠ²Π° ΠΈ Π‘Π°Π½Π΄ΡΠ° ΠΡΡΠΎΠ²Π°.
ΠΠ°ΡΡΠ°Π½ΠΎΡ Π·Π°Π²ΡΡΠΈ ΡΠΎ ΠΏΠΎΠ·Π΄ΡΠ°Π²Π΅Π½ ΠΊΠΎΠΊΡΠ΅Π», Π½Π° ΠΊΠΎΡ ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΏΡΠΎΡΠ΅ΡΠΎΡΠΈΡΠ΅ ΡΠ°ΠΊΠ° ΠΈ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΈΠΌΠ°Π° ΠΌΠΎΠΆΠ½ΠΎΡΡ Π΄Π° ΡΠ΅ Π·Π°ΠΏΠΎΠ·Π½Π°Π°Ρ ΡΠΎ ΠΠΌΠ±Π°ΡΠ°Π΄ΠΎΡΠΎΡ ΠΈ Π΄Π° ΠΏΠΎΡΠ°Π·Π³ΠΎΠ²Π°ΡΠ°Π°Ρ Π·Π° ΠΈΠ½ΡΠ΅ΡΠ΅ΡΠ½ΠΈ ΠΈ Π°ΠΊΡΡΠ΅Π»Π½ΠΈ ΡΠ΅ΠΌΠΈ, Π΄Π° ΡΠ°Π·ΠΌΠ΅Π½Π°Ρ ΠΌΠΈΡΠ»Π΅ΡΠ° ΠΈ ΠΈΡΠΊΡΡΡΠ²Π°, ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΈ Π΄Π° Π²ΠΎΡΠΏΠΎΡΡΠ°Π²Π°Ρ ΠΊΠΎΠ½ΡΠ°ΠΊΡΠΈ Π·Π° ΠΈΠ΄Π½ΠΈ ΠΏΡΠΎΡΠ΅ΡΠΈΠΎΠ½Π°Π»Π½ΠΈ ΡΠΎΡΠ°Π±ΠΎΡΠΊΠΈ
βThe Meta Universe and New Possibilities for Fashion - Fashion and the Challenges of the Metaverseβ - βΠΠ΅ΡΠ° ΡΠ½ΠΈΠ²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ ΠΈ Π½ΠΎΠ²ΠΈΡΠ΅ ΠΌΠΎΠΆΠ½ΠΎΡΡΠΈ Π·Π° ΠΌΠΎΠ΄Π°ΡΠ° - ΠΠΎΠ΄Π°ΡΠ° ΠΈ ΠΏΡΠ΅Π΄ΠΈΠ·Π²ΠΈΡΠΈΡΠ΅ Π½Π° ΠΠ΅ΡΠ°Π²ΡΠ΅Π»Π΅Π½Π°ΡΠ°β
ΠΠ΅ΡΠ°ΡΠ½ΠΈΠ²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ β ΠΎΠ²ΠΎΡ ΡΠ½ΠΈΠΊΠ°ΡΠ΅Π½ ΡΠΎΡΠΈΡΠ°Π»Π΅Π½, ΠΊΡΠ»ΡΡΡΠ΅Π½ ΠΈ ΠΊΠΎΠΌΡΠ½ΠΈΠΊΠ°ΡΠΈΡΠΊΠΈ ΡΠ΅Π½ΠΎΠΌΠ΅Π½, ΡΓ¨ ΠΏΠΎΠ²Π΅ΡΠ΅ Π³ΠΎ ΡΠΎΠΎΡΡΠ²Π° ΡΠΎΠ²ΡΠ΅ΠΌΠ΅Π½ΠΎΡΠΎ ΡΠΎΠ²Π΅ΡΡΠ²ΠΎ ΡΠΎ ΡΠ²ΠΎΠΈΡΠ΅ ΠΏΡΠ΅Π΄ΠΈΠ·Π²ΠΈΡΠΈ. ΠΠΎΠ²ΠΈΠΎΡ ΠΏΠ°ΡΠ°Π»Π΅Π»Π΅Π½ Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π΅Π½ ΡΠ²Π΅Ρ ΠΎΡΠ²ΠΎΡΠ° Π΅Π΄ΠΈΠ½ΡΡΠ²Π΅Π½Π° ΠΌΠΎΠΆΠ½ΠΎΡΡ Π·Π° ΡΠΌΠ΅ΡΠ½ΠΎΡΡΠ°, ΠΎΡΠΎΠ±Π΅Π½ΠΎ Π·Π° ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈΠΎΡ Π΄ΠΈΠ·Π°ΡΠ½, ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈΠΎΡ Π±ΠΈΠ·Π½ΠΈΡ ΠΈ ΠΌΠΎΠ΄Π½Π°ΡΠ° ΠΈΠ½Π΄ΡΡΡΡΠΈΡΠ°. Π‘Π»Π΅Π΄Π½Π°ΡΠ° Π΅ΡΠ° Π½Π° ΠΊΠΎΠΌΡΠ½ΠΈΠΊΠ°ΡΠΈΡΠ° ΠΈ ΠΏΠΎΠ²ΡΠ·ΡΠ²Π°ΡΠ΅ ΠΏΠΎ ΠΠ½ΡΠ΅ΡΠ½Π΅ΡΠΎΡ Π΅ ΡΠ°ΡΠ½ΠΎ WEB 3.0 ΡΠΎ ΡΠΈΡΠ΅ ΡΠ²ΠΎΠΈ ΠΏΡΠ΅Π΄Π½ΠΎΡΡΠΈ β ΠΎΠ΄ Π±Π»ΠΎΠΊΡΠ΅ΡΠ½ ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΠ³ΠΈΠΈ Π΄ΠΎ Π½Π΅Π·Π°ΠΌΠ΅Π½Π»ΠΈΠ²ΠΈ ΡΠΎΠΊΠ΅Π½ΠΈ (NFT), ΡΠ½ΠΈΠΊΠ°ΡΠ½ΠΈ Π°Π²Π°ΡΠ°ΡΠΈ ΠΈ ΠΎΠ³ΡΠΎΠΌΠ½ΠΈ ΠΈΠ·Π³Π»Π΅Π΄ΠΈ Π·Π° Π½ΠΎΠ²Π° Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° ΠΈΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠΈΠΊΠ°ΡΠΈΡΠ°, ΠΊΡΠ΅Π°ΡΠΈΠ²Π½Π° ΡΠ°Π½ΡΠ°Π·ΠΈΡΠ° ΠΈ Π½Π΅ΠΎΠ±ΠΈΡΠ½ΠΈ ΡΡΠ°ΡΡΡΠ½ΠΈ ΡΠΈΠΌΠ±ΠΎΠ»ΠΈ.
ΠΠΎ, ΡΡΠΎ Π³ΠΎ ΠΏΡΠ°Π²ΠΈ ΠΌΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ ΡΠΎΠ»ΠΊΡ ΠΌΠ°Π³Π½Π΅ΡΠ΅Π½, ΡΠΎΠ»ΠΊΡ ΠΏΡΠΈΠΌΠ°ΠΌΠ»ΠΈΠ² Π·Π° ΠΌΠΎΠ΄Π°ΡΠ°? ΠΠΎΡΡΠΎ Π»ΡΡΠ΅ΡΠΎ ΡΓ¨ ΠΏΠΎΠ²Π΅ΡΠ΅ ΡΠ΅ ΠΊΡΠΏΡΠ²Π°Π°Ρ Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° Π½Π°ΠΌΠ΅ΡΡΠΎ ΡΠΈΠ·ΠΈΡΠΊΠ° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°? ΠΠΎΠ΅ Π΅ ΠΎΠ±ΡΠ°ΡΠ½ΡΠ²Π°ΡΠ΅ΡΠΎ Π·Π° βΠ»ΡΠΊΡΡΠ·Π½ΠΈΠΎΡ Π±ΡΠΌβ (Π°ΠΊΠΎ ΡΠ°ΠΊΠ° ΠΌΠΎΠΆΠ΅ΠΌΠ΅ Π΄Π° Π³ΠΈ Π½Π°ΡΠ΅ΡΠ΅ΠΌΠ΅ Π½Π΅ΠΊΠΎΠΈ ΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠ²Π»ΠΈΡΠ°ΡΠ΅Π»Π½ΠΈΡΠ΅ ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈ Π±ΡΠ΅Π½Π΄ΠΎΠ²ΠΈ) Π²ΠΎ ΠΏΠ°ΡΠ°Π»Π΅Π»Π½Π°ΡΠ° ΡΠ΅Π°Π»Π½ΠΎΡΡ? ΠΠΎΡΡΠΎ ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈΡΠ΅ ΠΊΡΡΠΈ ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΡΡ ΠΠΈΡΠΎΠ½ ΠΈ ΠΠΈΠ²Π°Π½ΡΠΈ, ΠΡΡΠΈ ΠΈ ΠΠ°Π»Π΅Π½ΡΠΈΡΠ°Π³Π°, ΠΠ°Π»ΠΌΠ΅Π½ ΠΈ Π Π°Π»Ρ ΠΠΎΡΠ΅Π½, ΠΠ΅ΡΡΠ°ΡΠ΅, ΠΠΎΠ»ΡΠ΅ ΠΈ ΠΠ°Π±Π°Π½Π°, Π₯ΡΠ³ΠΎ, ΠΠ°ΡΠΊ, ΠΠ΄ΠΈΠ΄Π°Ρ ΠΈ ΠΌΠ½ΠΎΠ³Ρ Π΄ΡΡΠ³ΠΈ ΡΡΠΏΠ΅ΡΠ½ΠΎ Π³ΠΎ ΠΎΠΊΡΠΏΠΈΡΠ°Π°Ρ ΠΌΠ΅ΡΠ°ΠΏΡΠΎΡΡΠΎΡΠΎΡ ΠΈ ΠΆΠ½Π΅Π°Ρ Π΄ΠΈΠ²ΠΈΠ΄Π΅Π½Π΄ΠΈ β ΠΊΠ°ΠΊΠΎ Π²ΠΎ ΠΏΠΎΠ»Π·Π° Π½Π° ΠΈΠΌΠΈΡΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΠ° ΠΈ Π²ΠΎ ΠΏΠΎΠ»Π·Π° Π½Π° Π΅ΠΊΠΎΠ½ΠΎΠΌΠΈΡΠ°ΡΠ°? ΠΠ°Π»ΠΈ ΠΎΠ²ΠΎΡ Π½Π°Π»Π΅Ρ Π½Π° ΡΡΠΈΠ» ΠΈ ΡΠ±Π°Π²ΠΈΠ½Π° Π²ΠΎ ΠΌΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ Π΅ Π±Π΅ΡΠΏΡΠ΅ΠΊΠΎΡΠ΅Π½?...
ΠΠ²ΠΎΡ ΠΌΠΎΠ΄Π΅ΡΠ΅Π½ ΡΠ΅Π½ΠΎΠΌΠ΅Π½ ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΈ ΠΌΠ½ΠΎΠ³Ρ Π½ΠΎΠ²ΠΈ ΠΏΡΠ°ΡΠ°ΡΠ°, ΠΏΠΎΠ²ΡΠ·Π°Π½ΠΈ ΡΠΎ Π½Π΅Π³ΠΎ Π±Π΅ΡΠ΅ ΠΏΡΠ΅Π΄ΠΈΠ·Π²ΠΈΠΊ Π²ΠΎ ΡΠ΅Π²ΡΡΠ°ΡΠΈ 2022 Π³ΠΎΠ΄ΠΈΠ½Π° ΠΠΊΠ°Π΄Π΅ΠΌΠΈΡΠ°ΡΠ° Π½Π° ΠΠΎΠ΄Π° ΠΎΠ΄ Π‘ΠΎΡΠΈΡΠ°, Π . ΠΡΠ³Π°ΡΠΈΡΠ° Π΄Π° ΠΎΡΠ³Π°Π½ΠΈΠ·ΠΈΡΠ° Π²Π΅Π±ΠΈΠ½Π°Ρ β ΠΎΠ±ΡΠΊΠ° / ΡΡΡΡΡΠ΅Π½ ΡΠΎΠ±ΠΈΡ Π½Π° ΡΠ΅ΠΌΠ° βΠΠΎΠ΄Π°ΡΠ° ΠΈ ΠΏΡΠ΅Π΄ΠΈΠ·Π²ΠΈΡΠΈΡΠ΅ Π½Π° ΠΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡβ ΡΠΎ Π³Π»Π°Π²Π΅Π½ ΠΌΠΎΠ΄Π΅ΡΠ°ΡΠΎΡ: ΠΡΠΎΡ. Π΄-Ρ ΠΡΠ±ΠΎΠΌΠΈΡ Π‘ΡΠΎΡΠΊΠΎΠ² ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΡΠ΅ΡΡΠ΅Π΄Π°ΡΠ΅Π» Π½Π° ΠΠΊΠ°Π΄Π΅ΠΌΠΈΡΠ°ΡΠ° Π·Π° ΠΌΠΎΠ΄Π° ΡΠΎ ΠΏΠΎΡΠ΅Π±Π΅Π½ ΠΎΡΠ²ΡΡ Π½Π° ΡΠ΅ΠΌΠ°ΡΠ° βΠΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ° Π²ΠΎ ΠΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ ΠΈ ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈΡΠ΅ ΠΈΠ½ΠΎΠ²Π°ΡΠΈΠΈβ ΠΏΠΎΠ΄ Π»Π΅ΠΊΡΠΎΡΡΡΠ²ΠΎ Π½Π° Π’Π΅ΠΎΠ΄ΠΎΡΠ° Π‘ΠΏΠ°ΡΠΎΠ²Π°. ΠΡΠ΅Π΄Π°Π²Π°ΡΠ΅ΡΠΎ Π±Π΅ΡΠ΅ ΠΏΠΎΠ΄Π΅Π»Π΅Π½ΠΎ Π½Π° Π΄Π²Π΅ Π³Π»Π°Π²Π½ΠΈ ΡΠ΅ΠΌΠ°ΡΡΠΊΠΈ ΡΠ΅Π»ΠΈΠ½ΠΈ:
1. ΠΠΠΠΠ’ΠΠΠΠ ΠΠΠΠΠΠ ΠΠ ΠΠΠ’Π Π£ΠΠΠΠΠ ΠΠ£ΠΠΠ’
1.1. ΠΠ°ΡΠ°ΠΊΡΠ΅ΡΠΈΡΡΠΈΠΊΠΈ Π½Π° ΠΏΡΠΎΠ΄Π°ΠΆΠ±Π° Π½Π° Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°.
1.2. ΠΠ°ΡΠΈΠ½ΠΈ Π·Π° ΠΊΡΠ΅ΠΈΡΠ°ΡΠ΅ Π½Π° Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°.
1.3. ΠΠ»Π°ΡΡΠΎΡΠΌΠΈ Π·Π° Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° Π΄ΠΈΡΡΡΠΈΠ±ΡΡΠΈΡΠ° Π½Π° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°.
1.4. ΠΡΠ΅Π½Π΄ΠΎΠ²ΠΈ ΠΊΠΎΠΈ Π½ΡΠ΄Π°Ρ Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π½Π° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°.
2. ΠΠΠΠΠ’ΠΠΠΠ ΠΠΠΠΠ ΠΠΠΠΠΠ¦ΠΠ
2.1. ΠΠΎΠ΄Π½ΠΈ ΡΠ΅Π²ΠΈΠΈ Π²ΠΎ ΠΆΠΈΠ²ΠΎ.
2.2. ΠΡΠ΅Π·Π΅Π½ΡΠ°ΡΠΈΡΠ° Π½Π° ΠΊΠΎΠ»Π΅ΠΊΡΠΈΡΠ° ΠΏΡΠ΅ΠΊΡ ΠΌΠΎΠ΄Π΅Π½ ΡΠΈΠ»ΠΌ.
2.3. ΠΠΈΡΡΡΠ΅Π»Π½ΠΈ ΡΠ°Π»ΠΎΠ½ΠΈ.
2.4. 3D ΠΏΡΠΈΠΊΠ°Π· Π½Π° ΠΏΡΠΎΠ΄ΡΠΊΡ.
2.5. ΠΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π΅Π½ Π²ΠΈΠ΄Π΅ΠΎ ΠΊΠ°ΡΠ°Π»ΠΎΠ³ (lookbook).
2.6. ΠΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π΅Π½ ΡΠΈΡΡΠ΅ΠΌ Π·Π° Π½Π°ΡΠ°ΡΠΊΠ° Π½Π° ΠΏΡΠΎΠΈΠ·Π²ΠΎΠ΄ Π±Π°Π·ΠΈΡΠ°Π½ Π½Π° ΠΌΠ΅ΡΠΊΠΈΡΠ΅ Π½Π° ΠΊΡΠΏΡΠ²Π°ΡΠΎΡ.
2.7. ΠΠ»Π°ΡΠ°ΡΠ΅ ΡΠΎ ΠΊΡΠΈΠΏΡΠΎ Π²Π°Π»ΡΡΠ°.
ΠΡΠΎΡΠ°ΡΠ° ΡΠ΅Π»ΠΈΠ½Π° Π½Π°ΡΠ»ΠΎΠ²Π΅Π½Π° ΠΊΠ°ΠΊΠΎ βΠΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌΠΎΡ: ΠΏΡΠΈΡΠΎΠ΄Π°, ΠΏΡΠ΅Π΄Π½ΠΎΡΡΠΈ ΠΈ ΡΠΈΠ·ΠΈΡΠΈβ Π±Π΅ΡΠ΅ ΠΈΠ·Π½Π΅ΡΠ΅Π½Π° ΠΎΠ΄ ΡΡΡΠ°Π½Π° Π½Π° ΠΠ°Π»ΠΈΠ½ Π‘ΡΠΎΡΠΊΠΎΠ², ΡΠΎ ΡΠ»Π΅Π΄Π½ΠΈΡΠ΅ ΡΠΎΠ΄ΡΠΆΠΈΠ½ΡΠΊΠΈ ΠΏΠΎΠ΄ΡΠΎΡΠΊΠΈ:
3. ΠΠΠΠΠ ΠΠ Π€ΠΠΠΠΠΠΠΠ’ ΠΠΠ’ΠΠΠΠ ΠΠ£Π
3.1. ΠΠ΅ΡΠΈΠ½ΠΈΡΠΈΡΠ°
3.2. ΠΠΎΡΠ΅ΠΊΠ»ΠΎ
3.3. ΠΡΡΠΎΡΠΈΡΠ°
3.4. ΠΠ°ΡΠ°ΠΊΡΠ΅ΡΠΈΡΡΠΈΡΠ½ΠΎ
Π£ΡΠ΅ΡΠ½ΠΈΡΠΈ Π²ΠΎ Π½Π°ΡΡΠ°Π½ΠΎΡ Π±Π΅Π° Π΅ΠΊΡΠΏΠ΅ΡΡΠΈ Π²ΠΎ ΠΌΠΎΠ΄Π°ΡΠ°, ΡΠΎΡΠΈΠΎΠ»ΠΎΠ·ΠΈ, Π½ΠΎΠ²ΠΈΠ½Π°ΡΠΈ, ΠΏΡΠΎΡΠ΅ΡΠΎΡΠΈ ΠΏΠΎ ΠΌΠΎΠ΄Π΅Π½ Π΄ΠΈΠ·Π°ΡΠ½, ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΈ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈ ΠΎΠ΄ ΠΎΠ±Π»Π°ΡΡΠ° Π½Π° Π΄ΠΈΠ·Π°ΡΠ½ΠΎΡ ΠΈ ΠΌΠΎΠ΄Π΅ΡΠ½Π°ΡΠ° ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΠ³ΠΈΡΠ°. ΠΠ° ΠΊΡΠ°Ρ ΡΠΈΡΠ΅ ΡΡΠ΅ΡΠ½ΠΈΡΠΈ ΠΈΠΌΠ°Π° ΡΠ²ΠΎΡ Π΄ΠΎΠΏΡΠΈΠ½ΠΎΡ Π²ΠΎ ΠΊΠΎΠ½ΡΡΡΡΠΊΡΠΈΠ²Π½Π° Π΄ΠΈΡΠΊΡΡΠΈΡΠ° ΡΠΎ ΠΡΠ΅ΡΡΠ΅Π΄Π°ΡΠ΅Π»ΠΎΡ Π½Π° ΠΠΊΠ°Π΄Π΅ΠΌΠΈΡΠ°ΡΠ° Π·Π° ΠΌΠΎΠ΄Π° ΠΏΡΠ΅ΠΊΡ Π²ΠΎΡΠΏΠΎΡΡΠ°Π²ΡΠ²Π°ΡΠ΅ Π½Π° Π»ΠΈΡΠ½ΠΈ Π·Π°ΠΊΠ»ΡΡΠΎΡΠΈ ΠΈ ΡΠ΅Π»ΠΈ ΠΊΠΎΠΈ ΡΠ΅ Π³Π΅Π½Π΅ΡΠΈΡΠ°Π°Ρ ΠΈ ΠΈΠ½ΠΊΠΎΡΠΏΠΎΡΠΈΡΠ°Π°Ρ Π²ΠΎ Π½ΠΎΠ²ΠΈΠΎΡ Π΄ΠΈΠ³ΠΈΡΠ°Π»Π΅Π½ ΡΠ²Π΅Ρ β Ρ.Π½. ΠΠ΅ΡΠ°Π²Π΅ΡΠ·ΡΠΌ
Analysis of transfer and application of the conceptual dimensions of the historical costume from the XIX century in the practice of the fashion designers of womenβs fashion in the beginning of the XXI century β Year 2004 (spring-summer collections)
Like any phenomenon and objectified human activity, the implication of the historical costume of the 19th century in the fashion of the new century is not accidental, but has its roots and protoforms. That is why it is necessary to examine these protoforms very briefly, and then to successfully explain what is happening on their basis. The framework in which the given study is placed has the following parameters β historically it concerns the fashion of the 19th century, taking into account the revolutionary influence of the French Bourgeois Revolution, the visual expression of the fashionable French women's suit, as well as the male business English suit is taken into account. On the other hand, the most significant and successful fashion collections are examined in terms of applying the implication and conceptual dimensions of the historical costume of the 19th century in the practice of women's fashion designers at the beginning of the 21st century. The purpose of the study is most concentrated in showing the transfer of the successful historical fashion decisions of the costume from the 19th century, which are βnoticed againβ in the fashion costume at the beginning and the first decade of the 21st century β specifically in this text 2004, with the key terms of implication and conceptual dimensions of 19th and 21st century fashion costume in the most successful designer collections. As a researcher, my attention is drawn to the potential contained in the implication of fashion costume, which is increasingly penetrating the artistic culture of designing and producing fashion clothes and accessories. On the other hand, the wide consumption and strong influence of fashion on human life impose the need not only for a philosophical or sociological analysis of the new phenomena of culture, but also for a comprehensive and in-depth scientific-theoretical study of the implication in fashion, covered by postmodernist ideas. The question arises: what are the reasons for individual achievements and finds of one era to be preserved and carefully transferred to other eras, even at the risk of the re-contextualization of the image originally created and embodied in clothing. Today, no one wears historical costumes just to protect themselves from the elements. The historical costume and the fashion and artistic trends it embodies make it an expensive museum piece. One learns from the taste of the old masters of clothing, from the combination of fabrics, colors and ornaments, from the ideas that the modern person (whether professional or ordinary consumer) can draw from the found cultural artifacts in the field of children's, women's fashion or the men's business suit.
Keywords: XIX century historical costume, implication, XXI century fashion β year 200
Analysis of transfer and application of the conceptual dimensions of the historical costume from the XIX century in the practice of the fashion designers of womenβs fashion in the beginning of the XXI century β Year 2004 (fall-winter collections)
Like any phenomenon and objectified human activity, the implication of the historical costume of the 19th century in the fashion of the new century is not accidental, but has its roots and protoforms. That is why it is necessary to examine these protoforms very briefly, and then to successfully explain what is happening on their basis. The framework in which the given study is placed has the following parameters β historically it concerns the fashion of the 19th century, taking into account the revolutionary influence of the French Bourgeois Revolution, the visual expression of the fashionable French women's suit, as well as the male business English suit is taken into account. On the other hand, the most significant and successful fashion collections are examined in terms of applying the implication and conceptual dimensions of the historical costume of the 19th century in the practice of women's fashion designers at the beginning of the 21st century. The purpose of the study is most concentrated in showing the transfer of the successful historical fashion decisions of the costume from the 19th century, which are βnoticed againβ in the fashion costume at the beginning and the first decade of the 21st century β specifically in this text 2004, with the key terms of implication and conceptual dimensions of 19th and 21st century fashion costume in the most successful designer collections. As a researcher, my attention is drawn to the potential contained in the implication of fashion costume, which is increasingly penetrating the artistic culture of designing and producing fashion clothes and accessories. On the other hand, the wide consumption and strong influence of fashion on human life impose the need not only for a philosophical or sociological analysis of the new phenomena of culture, but also for a comprehensive and in-depth scientific-theoretical study of the implication in fashion, covered by postmodernist ideas. The question arises: what are the reasons for individual achievements and finds of one era to be preserved and carefully transferred to other eras, even at the risk of the re-contextualization of the image originally created and embodied in clothing. Today, no one wears historical costumes just to protect themselves from the elements. The historical costume and the fashion and artistic trends it embodies make it an expensive museum piece. One learns from the taste of the old masters of clothing, from the combination of fabrics, colors and ornaments, from the ideas that the modern person (whether professional or ordinary consumer) can draw from the found cultural artifacts in the field of children's, women's fashion or the men's business suit.
Keywords: XIX century historical costume, implication, XXI century fashion β year 200
ΠΠΎΠ΄ΠΈΡΠ½Π° ΠΈΠ·Π»ΠΎΠΆΠ±Π° Π½Π° ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ Π’Π΅Ρ Π½ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΎ-ΡΠ΅Ρ Π½ΠΈΡΠΊΠΈ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ 2022
ΠΠ° 31 ΠΠ°Ρ 2022 Π³ΠΎΠ΄ΠΈΠ½Π° Π²ΠΎ ΡΠΌΠ΅ΡΠ½ΠΈΡΠΊΠ°ΡΠ° Π³Π°Π»Π΅ΡΠΈΡΠ° βΠΠ΅Π·ΠΈΡΡΠ΅Π½β Π²ΠΎ Π¨ΡΠΈΠΏ ΡΠ΅ ΠΎΠ΄ΡΠΆΠ° ΡΡΠ°Π΄ΠΈΡΠΈΠΎΠ½Π°Π»Π½Π°ΡΠ° Π³ΠΎΠ΄ΠΈΡΠ½Π° ΠΈΠ·Π»ΠΎΠΆΠ±Π° Π²ΠΎ ΠΊΠΎΡΠ° ΡΡΠ΅ΡΡΠ²ΡΠ²Π°Π° ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ ΡΡΠΈ ΠΎΠ±ΡΠ°Π·ΠΎΠ²Π½ΠΈ ΠΈΠ½ΡΡΠΈΡΡΡΠΈΠΈ: ΠΠΈΠΊΠΎΠ²Π½Π°ΡΠ° ΠΠΊΠ°Π΄Π΅ΠΌΠΈΡΠ°, ΠΡΠ·ΠΈΡΠΊΠ°ΡΠ° ΠΠΊΠ°Π΄Π΅ΠΌΠΈΡΠ° ΠΈ Π’Π΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΎ-ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΈΡΠΊΠΈΠΎΡ Π€Π°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ. ΠΠ° ΠΈΠ·Π»ΠΎΠΆΠ±Π°ΡΠ° Π±Π΅Π° ΠΏΡΠ΅Π·Π΅Π½ΡΠΈΡΠ°Π½ΠΈ ΠΌΠ½ΠΎΠ³ΡΠ±ΡΠΎΡΠ½ΠΈ ΡΠΌΠ΅ΡΠ½ΠΈΡΠΊΠΈ Π΄Π΅Π»Π°, ΠΈΠ·ΡΠ°Π±ΠΎΡΠ΅Π½ΠΈ ΠΏΠΎ ΠΎΠ΄ΡΠ΅Π΄Π΅Π½ΠΈ ΡΠ΅ΠΌΠΈ ΠΈ ΡΠ°Π·Π»ΠΈΡΠ½ΠΈ ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΈΠΊΠΈ. ΠΠ΅Π» ΠΎΠ΄ ΠΏΡΠ΅Π·Π΅Π½ΡΠ°ΡΠΈΠΈΡΠ΅ ΠΏΡΠ΅ΡΡΡΠ°Π²Π΅Π½ΠΈ Π½Π° Π³ΠΎΠ΄ΠΈΡΠ½Π°ΡΠ° ΠΈΠ·Π»ΠΎΠΆΠ±Π° Π±Π΅Π° ΠΈΠ·ΡΠ°Π±ΠΎΡΠ΅Π½ΠΈ ΠΎΠ΄ ΡΡΡΠ°Π½Π° Π½Π° ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ Π’Π΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΎ-ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΈΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ ΠΎΠ΄ Π½Π°ΡΠΎΠΊΠ°ΡΠ° ΠΠΈΠ·Π°ΡΠ½ Π½Π° ΡΠ΅ΠΊΡΡΠΈΠ» ΠΈ ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°, ΠΊΠΎΠΈ Π³ΠΈ ΠΏΡΠ΅ΡΡΡΠ°Π²ΠΈΡΠ° ΡΠ²ΠΎΠΈΡΠ΅ Π΄Π΅Π»Π° ΡΠ°Π±ΠΎΡΠ΅Π½ΠΈ Π²ΠΎ ΡΠ΅ΠΊΠΎΡ Π½Π° ΠΈΠ·ΠΌΠΈΠ½Π°ΡΠ°ΡΠ° ΡΡΠ΅Π±Π½Π° 2021/2022 Π³ΠΎΠ΄ΠΈΠ½Π°. ΠΡΠΎΡ. Π΄-Ρ ΠΠ°ΡΠΈΡΠ° ΠΠ΅ΡΡΠ°ΠΊΠΎΠ²Π° Π²ΠΎ ΡΠ»ΠΎΠ³Π° Π½Π° ΠΌΠ΅Π½ΡΠΎΡ ΡΠ° ΠΏΡΠ΅ΡΡΡΠ°Π²ΠΈ ΡΠ²ΠΎΡΠ°ΡΠ° ΡΠ°Π±ΠΎΡΠ° ΠΈ ΡΠ°Π±ΠΎΡΠ°ΡΠ° Π½Π° ΡΠ²ΠΎΠΈΡΠ΅ ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈ ΡΠΎ ΠΊΠΎΠΈ ΡΠ°Π±ΠΎΡΠ΅ΡΠ΅ ΠΏΠΎ ΠΏΡΠ΅Π΄ΠΌΠ΅ΡΠΈΡΠ΅: ΠΌΠΎΠ΄Π½Π° ΠΈΠ»ΡΡΡΡΠ°ΡΠΈΡΠ°, ΠΈΡΡΠΎΡΠΈΡΠ° Π½Π° ΠΎΠ±Π»Π΅ΠΊΠ°, Π΄ΠΈΠ·Π°ΡΠ½ Π½Π° ΠΌΠΎΠ΄Π½Π° ΠΊΠΎΠ»Π΅ΠΊΡΠΈΡΠ° ΠΈ ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΈ Π°ΠΊΡΠ΅ΡΠΎΠ°ΡΠΈ ΠΈ ΠΌΠΎΠ΄Π½ΠΎ ΠΏΠΎΡΡΡΠΎΠ»ΠΈΠΎ. ΠΠ°ΡΡΠ°Π½ΠΎΡ Π±Π΅ΡΠ΅ ΠΏΠΎΡΠ΅ΡΠ΅Π½ ΠΎΠ΄ ΡΡΡΠ°Π½Π° Π½Π° ΠΏΡΠΎΡΠ΅ΡΠΎΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ ΠΠΈΠΊΠΎΠ²Π½Π°ΡΠ° ΠΈ ΠΡΠ·ΠΈΡΠΊΠ°ΡΠ° ΠΠΊΠ°Π΄Π΅ΠΌΠΈΡΠ° ΠΈ Π’Π΅Ρ
Π½ΠΈΡΠΊΠΎ-ΡΠ΅Ρ
Π½ΠΎΠ»ΠΎΡΠΊΠΈΠΎΡ ΡΠ°ΠΊΡΠ»ΡΠ΅Ρ, ΡΡΡΠ΄Π΅Π½ΡΠΈΡΠ΅ ΠΎΠ΄ ΡΠ΅Π»ΠΈΠΎΡ Π£Π½ΠΈΠ²Π΅ΡΠ·ΠΈΡΠ΅Ρ, ΠΊΠ°ΠΊΠΎ ΠΈ ΠΎΠ΄ ΡΡΡΠ°Π½Π° Π½Π° ΡΠ΅Π½ΠΎΠΌΠΈΡΠ°Π½ΠΈ ΡΠΌΠ΅ΡΠ½ΠΈΡΠΈ, Π»ΠΈΠΊΠΎΠ²Π½ΠΈ ΠΏΠ΅Π΄Π°Π³ΠΎΠ·ΠΈ ΠΈ ΠΊΡΠ»ΡΡΡΠ½ΠΎ-ΡΠΌΠ΅ΡΠ½ΠΈΡΠΊΠΈ Π°Π½Π°Π»ΠΈΡΠΈΡΠ°ΡΠΈ ΠΈ ΠΊΡΠΈΡΠΈΡΠ°ΡΠΈ