La oportunidad de un congreso: reflexiones sobre una tijera. Acerca del Congreso “Miradas cruzadas, intercambios entre Latinoamérica y España en la arquitectura española del siglo XX

Completando las sesiones con dos exposiciones y la publicación de una monografía acerca del arquitecto hispanoargentino Wladimiro Acosta, en el VI Congreso Internacional acerca de la Historia de la Arquitectura Española Contemporánea se debatió el papel de estímulo y de mutua ayuda desempeñado por las arquitecturas española y de latinoamérica en la segunda mitad del siglo XX, y sus relaciones de dependencia; la conclusión más interesante surgida de las discusiones y las exposiciones fue que si la influencia fue real y positiva, en realidad no fue tampoco excesivamente determinante, y en buena parte por lo que a España se refiere tuvo carácter casi de autaoayuda (impulsada por el exilio provocado por la guerra civil); junto a esa conclusión se llegó al convencimiento de que en esa relación España-Latinoamérica se ha dado (se está dando) un proceso ‘de tijera’, en palabras de Liernur, cuyo centro podemos situar a mediados de los setenta; y en él si España fue la principal beneficiaria en los años cincuenta y sesenta, ahora debe manejar ‘el instrumento’, y le corresponde ejercer un papel referencial para Latinoamérica, tanto en los aspectos estéticos, constructivos y técnicos, como en los que se refieren a la formación de los arquitectos; pero es un proceso que también ahora, incluso en la actual situación socioeconómica de Latinoamérica, debe seguir siendo de ida y vuelta

Arquitectura entre el este y el oeste. A propósito de la abstracción moderna europea

Los protagonistas de la vanguardia europea miraron fascinados hacia América, atraídos por las formas de sus silos, de sus fábricas y de los rascacielos de sus ciudades; conscientes de la necesidad de un cambio intuían lo que querían hacer pero no cómo; estaba claro que la nueva arquitectura debía ser tan abstracta e intelectual como la pintura y la escultura, y que esas formas les fascinaban; pero a la vez eran conscientes de que para las necesidades que debían resolver eso no servía; la solución intelectual al problema les vino dada desde el este europeo, con un impulso que, a través de Rusia, tenía su origen en el oriente lejano, más allá del océano

El mito de los primeros 'modernos' españoles y el problema de la forma

Se plantea la discusión acerca de cuál debe considerarse como la primera obra de arquitectura moderna construida en España, para negar el ‘formalismo’ como principio generador de la arquitectura; se aprovecha también la oportunidad de cumplirse ahora el noventa aniversario del inicio del Bauhaus (diciembre de 1919), que se denuncia como un movimiento artístico más que arquitectónico; a la luz de esas críticas al valor arquitectónico de la forma como generadora de la arquitectura, se cuestiona el valor de las obras propuestas en su día por Flores y Bohigas como protagonistas del ‘primer racionalismo español’, y se propone un nuevo hito para señalar el arranque de esa senda de modernidad

Mitos arquitectónicos y realidades en las relaciones entre Alemania, Italia y España en los años de las guerras europeas del siglo XX. Crónica de un congreso

Las discusiones y ponencias presentadas al Congreso Internacional de Arquitectura Española Contemporánea Modelos alemanes e italianos para España en los años de la postguerra, celebrado los días 25 y 26 de marzo de 2004 confirman la necesidad de estudiar con más profundidad y detenimiento la realidad histórica del lo que la arquitectura italiana de postguerra transmitió a la española de igual periodo, superando prejuicios ideológicos y estéticos; pero sobre todo el congreso fue la ocasión de poner de manifiesto la necesidad de admitir un peso mucho mayor a la arquitectura alemana de entreguerras en el proceso de configuración de la arquitectura española de los cincuenta. Al tiempo de lo expuesto en ese congreso se dedujo la necesidad de cuestionar seriamente la existencia misma de una arquitectura de Estado, y sobre todo, de poner en duda el protagonismo atribuido a la oposición política e ideológica como depositaria e impulsora del progreso y como garante de la introducción en España de las formas de la arquitectura contemporánea