Resinatos de cobre: estado de la cuestión y su debate entre la conservación y la eliminación

La veladura verde de cobre se empleó con especial profusión por los antiguos maestros como glacis para matizar, especialmente, las bases de color que servían para estructurar drapeados y follaje. Los análisis actuales de pinturas las han concretado químicamente como resinato de cobre. Sin embargo, inicialmente parece que no tuvieron tal composición, sino que son fruto de una transformación posterior. Su acusado cromatismo pardo, así como la pérdida de transparencia con su envejecimiento, han ocasionado la privación de determinados detalles y referencias de las composiciones pictóricas en las que se incluyen. De este modo, en muchos casos una masa turbia acaba por eclipsar cualquier tonalidad subyacente. Este estrato alterado le plantea al restaurador la disyuntiva no resuelta entre su mantenimiento o su eliminación, planteamientos ambos que exigen un permanente argumento de investigación.Colomina Subiela, A.; Guerola Blay, V. (2011). Resinatos de cobre: estado de la cuestión y su debate entre la conservación y la eliminación. Arché. (6):69-74. http://hdl.handle.net/10251/330496974

Proposal for the application of QGIS® software in the subject: "Techniques of pictorial reintegration in Cultural Heritage", through Flipped Classroom and Problem Based Learning

[EN] With the continuous evolution of technology integrated into the field of art restoration, the aim is to increase the use of Geographic Information Systems (GIS) for university training in the field of cultural heritage. This software allows the quantitative analysis of losses of pictorial layers in two-dimensional works. Although this georeferencing technique was originally intended for terrain characterisation, it has gradually been applied to the design of research projects and their application to practical problems in restoration. The need to update and incorporate GIS into the contents of the subjects related to chromatic reintegration in the Degree in Conservation and Restoration of Cultural Heritage at the Universitat Politècnica de València (UPV) is thus emphasised. However, the teaching of new software is not easy and requires additional didactic instruments and pedagogical methods that ensure the understanding and consolidation of the use of these complementary tools. This paper presents the application of the free software GIS QGIS® in the subject: "Techniques of pictorial reintegration in Cultural Heritage", from a teaching innovation based on a hybrid between Flipped Classroom (DI) and Problem Based Learning (PBL). The aim of this methodology is for students to acquire instrumental, systemic and interpersonal skills, while at the same time learning the use and application of QGIS® for the characterisation of artworks.[ES] Con la evolución y la continua incorporación de los avances tecnológicos adaptados a la restauración de obras de arte, se pretende incrementar la aplicación de los Sistemas de Información Geográfica (SIG) a la formación universitaria en materia de bienes culturales. Este software permite el análisis cuantitativo de pérdidas de estratos pictóricos en obras bidimensionales. Se trata de una novedosa técnica de georreferenciación, que si bien tiene un origen de aplicación en materia de caracterización del terreno, ha sido paulatinamente aplicada como procedimiento para el diseño de proyectos de investigación y su posterior aplicación práctica. Se enfatiza de este modo, la necesidad de actualizar e incorporar los SIG a los contenidos de las asignaturas referentes a la reintegración cromática en el Grado de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de la Universitat Politècnica de València (UPV). Sin embargo, la enseñanza de nuevos softwares no es sencilla y precisa, más allá de la docencia convencional, de instrumentos didácticos y metodologías pedagógicas que aseguren la comprensión y consolidación del manejo de estas herramientas complementarias en la formación de Grado. En el presente trabajo se expone la aplicación del SIG de software libre QGIS® en la asignatura: “Técnicas de reintegración pictórica en Bienes Culturales”, a partir de una innovación de enseñanza basada en un híbrido entre la Docencia Inversa (DI) y el Aprendizaje Basado en Problemas (ABP). Mediante esta metodología se persigue que los estudiantes adquieran competencias instrumentales, sistémicas e interpersonales, al mismo tiempo que aprendan el uso y aplicación del QGIS® para la caracterización de obras de arte.Doménech García, B.; Guerola Blay, V. (2022). Propuesta de aplicación del software QGIS® en la asignatura: “Técnicas de reintegración pictórica en Bienes Culturales”, mediante la Docencia Inversa y el Aprendizaje Basado en Problemas. Editorial Universitat Politècnica de València. 1075-1087. https://doi.org/10.4995/INRED2022.2022.158881075108

La evolución tecnológica del ninot de falla y su aprendizaje intergeneracional

No resulta fácil establecer a través de un texto sintético y generalizador un recorrido exacto por las técnicas y materiales que los artistas falleros han hecho servir a lo largo de los años. Es cierto que de una manera extensiva es posible sistematizar los procesos creativos más habituales que han marcado el modelo productivo de cada momento. Pero a pesar de estos procedimientos comunes, cada artista, cada taller y cada escuela, especialmente por la transmisión de saberes llevada a cabo de manera tradicional de maestros a aprendices en el entorno del taller de fallas, se ha venido vinculando a un estilo que acababa por marcar el uso de unos u otros materiales y la manera de trabajarlos. Considerando estas limitaciones, una aproximación acertada convendría referencias que partirían del muñeco articulado, falto de traza, hasta llegar a la figura de corcho blanco altamente tecnificada. Y entre uno y otro extremo, las carnaciones de cera y los tipos de cartón-piedra concurrirían como las realidades tecnológicas más características. En la actualidad, gracias a la implantación de los estudios de Técnico Superior de Artista Fallero y Construcción de Escenografías, se ha conseguido dignificar el oficio y convertir el aprendizaje de tipo gremial en un ciclo formativo de carácter reglado. Con esto, los saberes y prácticas del oficio de artista fallero, como realidad fundamental del patrimonio inmaterial de las Fallas, quedan protegidos a través de un canal de transmisión relacionado con la formación normalizada. La conservación de los métodos y procedimientos tradicionales de esta industria creativa queda garantizada, al mismo tiempo que convive con las nuevas propuestas artísticas.Colomina Subiela, A.; Guerola Blay, V.; Pellicer Brell, F. (2017). La evolución tecnológica del ninot de falla y su aprendizaje intergeneracional. Arché. (11 - 12):105-110. http://hdl.handle.net/10251/10123210511011 - 1

Un Ecce Hommo inédito de Franscico de Ribalta (1565-1628) copiando Juan de Juanes (primeira década do século XVI-1579). Do estudo das fontes gráficas à investigação e autenticação técnico-científica

The work presented in this study is an abstract of a more extensive work. This work emerged as an imperative for classification and authentication of a previously unknown painting that has as a reference the Ecce Homo´s iconographic model of Juan de Juanes, in order to determine who was the artist that created it. With the certain that Francisco Ribalta was one of the most known copyists of Juan de Juanes´works, it´s considered that he may possibly be the autor of this work. So the stylistic evaluation and the analysis of the pictorial technique and the constituent materials allow us to recognize the compatibility of the painting with the gathered data. Also, it even allow us to compare the results with those of a painting by Ribalta.El trabajo que se presenta en este estudio es un resumen de otro más extenso que surgió como imperativo para la clasificación y expertización de una pintura inédita cuyo referente es el modelo iconográfico del Ecce Homo de Juan de Juanes. Teniendo la certeza de que Francisco Ribalta fue uno de los más conocidos copistas de obras juanescas, se plantea la posibilidad de que se trate del autor de dicha obra, de manera que la evaluación estilística y el análisis de la técnica pictórica y de los materiales constitutivos permitirá reconocer la compatibilidad de la pintura con los datos obtenidos e incluso comparar los resultados con los de otras pinturas realizadas por Ribalta.O trabalho apresentado neste estudo é um resumo de outro mais extenso que emergiu como imperativo para a classificação e autenticação de uma pintura inédita que tem como referente o modelo iconográfico do Ecce Homo de Juan de Juanes, a fim de determinar quem foi o artista que o criou. Tendo a certeza de que Francisco Ribalta foi um dos mais conhecidos copiadores de obras juanescas, é considerada a possibilidade de que poderia ser o autor desta obra. A avaliação estilística e a análise da técnica de pintura e dos materiais constituintes permitirão reconhecer a compatibilidade da pintura com os dados obtidos e mesmo compará-los com os de outras pinturas de Ribalta

“El bautismo del rey Clodoveo”, un modelino inédito de José Vergara (1726 – 1799) para el baptisterio de la catedral de Mallorca

En 2013 salió a venta en el mundo de las subastas de arte en Madrid un lienzo de pequeño formato clasificado como pintura española del siglo XVIII, bajo el título de “Escena de Bautismo”. Al examinar detenidamente la escena, se puede comprobar que presenta rasgos técnicos y estéticos cercanos al pintor valenciano José Vergara (1726 - 1799), por lo que se intuye que la obra podría pertenecer a dicho autor. Analizando la producción del artista, se descubre que en el baptisterio de la Catedral de Mallorca está ubicado un lienzo de gran formato con una escena prácticamente idéntica, titulado “El Bautismo del rey Clodoveo”, que cuenta además con un modelino en la Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. A partir de esta premisa de reinterpretación icónica, hemos propuesto llevar a término un estudio comparativo entre las tres pinturas con el objetivo de poder atribuir y clasificar correctamente la obra subastada. Así mismo, las conclusiones obtenidas de este estudio permitirán establecer una relación entre los tres lienzos, mostrando un caso excepcional en la producción artística de José Vergara en el que realizó dos modelinos para una misma obra.Doménech García, B.; Guerola Blay, V.; Castell Agustí, M. (2017). “El bautismo del rey Clodoveo”, un modelino inédito de José Vergara (1726 – 1799) para el baptisterio de la catedral de Mallorca. Arché. (11 - 12):47-54. http://hdl.handle.net/10251/101005475411 - 1

El San Sebastián de la antigua colección Navarro Alcacer. Redescubrimiento de una tabla de Juan de Juanes a través de su estudio histórico y científico

[ES] El presente artículo, es el resultado del análisis e identificación de la obra San Sebastián, conservada en la colección Navarro Alcácer en Valencia desde finales del siglo XIX. El reconocimiento de la autoría de la obra, se ha basado en un amplio análisis histórico-artístico, sobre la pintura de Juan de Juanes, sus influencias artísticas y la iconografía representada, continuando con el estudio científico-técnico de los materiales constitutivos de la obra, aproximando de una forma certera la tabla a la producción juanesca de mediados del siglo XVI.[EN] This scientific article is the result of the analysis and identification of the work Saint Sebastian, preserved in the Navarro Alcácer collection since the end of the 19th century. In it, an attempt is made to clarify the authorship of the work, basing its final conclusion on the historical-artistic analysis and on the scientific-technical on Juan de Juanes' painting, his artistic influences and the iconography represented, continuing with the study of its materials, which have made it possible to approximate the table in an accurate way to the Juanes production of mid 16th century.García Sanz, AL.; Guerola Blay, V.; Pérez Marín, E. (2020). El San Sebastián de la antigua colección Navarro Alcacer. Redescubrimiento de una tabla de Juan de Juanes a través de su estudio histórico y científico. Arché. (13 - 14 - 15):103-112. http://hdl.handle.net/10251/15645610311213 - 14 - 1

Luis Roig d¿Alós (Valencia 1904-1968) en el ámbito de la restauración de pintura de caballete de las colecciones, museos e iglesias de la ciudad de Valencia

El restaurador Luis Roig d¿Alós empezó su formación como artesano en el terreno de la imaginería y retablística en el ámbito del taller paterno y posteriormente a nivel académico en la entonces Escuela de Bellas Artes de San Carlos. A raíz de los movimientos iconoclastas de la Guerra Civil española desarrolla una amplia labor de recuperación del patrimonio histórico-artístico valenciano que le llevará a desarrollar diferentes campañas de restauración. En este artículo presentamos su extensa labor de recuperación en las disciplinas de pintura de caballete presente en el coleccionismo particular, así como en diferentes instituciones religiosas del ámbito de la ciudad de Valencia.Bosch Roig, L.; Guerola Blay, V.; Madrid García, JA. (2011). Luis Roig d¿Alós (Valencia 1904-1968) en el ámbito de la restauración de pintura de caballete de las colecciones, museos e iglesias de la ciudad de Valencia. Arché. (6):23-30. http://hdl.handle.net/10251/330422330

Electrochemical analysis of gildings in Valencia altarpieces: a cross-age study since fifteenth until twentieth century, Journal of Solid State Electrochemistry

[EN] The application of the voltammetry of microparticles methodology to the study of gildings in paintings and architectural ornaments is described. Nanosamples from pieces from different churches of the Comunitat Valenciana (Spain) covering since the fifteenth century until nowadays were studied upon attachment to graphite electrodes in contact with aqueous HCl and H2SO4 electrolytes. Electrochemical measurements, combined with field emission scanning electron microscopy X-ray microanalysis (FESEM-EDX) and atomic force microscopy (AFM) data, denoted that a common manufacturing technique was used with minimal variations along time. The relationship between specific voltammetric features associated to bulk gold and active surface sites, however, changed monotonically with time, thus suggesting the possibility of age monitoring.Financial support from the MINECO Projects CTQ2014-53736-C3-1-P, CTQ2014-53736-C3-2-P and MAT2015-65445-C2-2-R, which are supported with ERDF funds is gratefully acknowledged. Likewise financial support of the Comunidad de Madrid and structural funds of the EU through Programa Geomateriales 2 ref. S2013/MIT-2914 is acknowledged. The authors thank the Seccion de Investigacion Arqueologica Municipal de Valencia for kindly authorizing sampling to carry out this research. The authors also thank Dr. Jose Luis Moya Lopez and Mr. Manuel Planes Insausti (Microscopy Service of the Universitat Politecnica de Valencia) for their technical support.Ferragud Adam, JV.; Piquero-Cilla, J.; Domenech Carbo, MT.; Guerola Blay, V.; Company Climent, J.; Domenech Carbo, A. (2016). Electrochemical analysis of gildings in Valencia altarpieces: a cross-age study since fifteenth until twentieth century, Journal of Solid State Electrochemistry. Journal of Solid State Electrochemistry. 21(5):1477-1487. https://doi.org/10.1007/s10008-017-3512-8S14771487215Le Goff J (1991) El hombre medieval. Alianza Editorial, MadridValero-Cuenca A (2011) El oro: símbolo de lo trascendente en la pintura gótica. Su capacidad como elemento transformador, espiritual y plástico. Archivo de Arte Valenciano XCII. Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, ValènciaRodriguez-López A, Khandekar N, Gates G, Newman R (2007) Materials and techniques of a Spanish Renaissance panel painting. Stud Conserv 52:81–100Chao R, Heginbotham A, Lee L, Chiari G (2014) Materials and techniques of gilding on a suite of French eighteenth-century chair. 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Electrochemical identification of painters/workshops: The case of Valencian Renaissance-Baroque painters (ca. 1550- ca. 1670)

[EN] The voltammetry of immobilized particles (VIMP) methodology was applied to discriminate the oil painting production of a series of seven painters/workshops that worked in Valencia (Spain) between ca. 1530 and ca. 1650. When submicrosamples used for cross-section FESEM/EDX analysis were attached to graphite electrodes in contact with aqueous acetate buffer, well-defined responses were obtained. The reductive processes of lead pigments (lead white and lead-tin yellow) overlapped those associated to the lead soaps and other species resulting from the pigment-oil binder interaction in the sample. Such responses, which are theoretically modeled, were sensitive to changes in paint type and dose and thus provided a painter/workshop-characteristic voltammetric response defining a usable electrochemical fingerprint for authorship assessments. (C) 2018 Elsevier Ltd. All rights reserved.Project CTQ2017-85317-C2-1-P, supported with Ministerio de Economia, Industria y Competitividad (MINECO), Fondo Europeo de Desarrollo Regional (ERDF) and Agencia Estatal de Investigacion (AEI), is gratefully acknowledged. The authors wish also to thank Mr. Manuel Planes and Dr. Jose Luis Moya, technical supervisors of the Electron Microscopy Service of the Universitat Politecnica de Valencia.Doménech Carbó, A.; Domenech Carbo, MT.; Castelló Palacios, A.; Guerola Blay, V.; Pérez Marín, E. (2019). Electrochemical identification of painters/workshops: The case of Valencian Renaissance-Baroque painters (ca. 1550- ca. 1670). Electrochimica Acta. 297:685-695. https://doi.org/10.1016/j.electacta.2018.11.212S68569529

Aplicación del programa informático QGIS para el análisis cuantitativo de lagunas y pérdidas en pintura sobre el lienzo “La glorificación del beato Andrés Hibernón” de la escuela valenciana del s. XVIII

[EN] The prior analysis of the pictorial losses is essential for their subsequent chromatic reintegration, which is why, in recent years, studieshave been developed in the field of Conservation -Restoration in which Geographic Information Systems (GIS) are applied to its quantitative examination.Following this research topic, this text focuses on the application of a GIS, specifically the QGIS® computer program, for the quantitative analysis of the losses presented in the canvas entitled “La glorificación del beato Andrés Hibernón” from the 18thcenturyand from the Valencian school, belonging to the funds of the Parish Church of San Nicolás and San Pedro Mártir of Valencia and intervened in the Instituto de Restauración del Patrimonio (IRP) of the Universitat Politècnica de València (UPV).Thereby, by studying this artwork, it is intended to expose the functioning of this specific computer tool, evidencing at the same time the importance of including the use of GIS programs in prior studies of pictorial works in order to obtain a detailed analysisof the lossesthat provides real quantitative datato assess the specific and numerical percentageand, consequently, facilitates its subsequent intervention.[ES] El análisis previo de las lagunas resulta imprescindible para su posterior reintegración cromática, motivo por el cual, en los últimos años, se han desarrollado en el campo de la Conservación – Restauración estudios en los que se aplican los Sistemas de Información Geográfica (SIG) para su examen cuantitativo. Siguiendo esta línea de investigación, el presente texto se centra en la aplicación de un SIG, concretamente el programa informático QGIS®, para el análisis cuantitativo de las lagunas del lienzo de gran formato del siglo XVIII y de escuela valenciana titulado “La glorificación del beato Andrés Hibernón”, perteneciente a los fondos de la Iglesia Parroquial de San Nicolás y San Pedro Mártir de Valencia e intervenido en el Instituto de Restauración del Patrimonio (IRP) de la Universitat Politècnica de València (UPV). De este modo, mediante el estudio de esta obra, se persigue exponer el funcionamiento de esta herramienta informática en específico, evidenciando al mismo tiempo la importancia de incluir el uso de los programas SIG en los estudios previos de las obras pictóricas con el fin de obtener un análisis detallado de las lagunas y pérdidas que aporte datos cuantitativos reales para valorar el porcentaje específico y numérico, facilitando así su posterior intervención.Doménech García, B.; Guerola Blay, V.; Castell Agustí, M.; Colomina Subiela, A. (2020). Aplicación del programa informático QGIS para el análisis cuantitativo de lagunas y pérdidas en pintura sobre el lienzo “La glorificación del beato Andrés Hibernón” de la escuela valenciana del s. XVIII. Arché. (13 - 14 - 15):77-82. http://hdl.handle.net/10251/156357778213 - 14 - 1