73 research outputs found
Le Signe et la consigne. Essai sur la genèse de l’œuvre en régime naturaliste. Zola, dir. Philippe Hamon, Genève, Droz, 2009, 320 p.
« Nos œuvres en gestation échappent absolument à notre volonté », écrivait Zola à Huysmans, dans une lettre du 20 mai 1884. De fait, la question se pose de savoir si la création coïncide avec la mise en œuvre de processus parfaitement maîtrisés, facilement repérables et systématiquement appliqués ou bien si elle échappe à la conscience et reste placée, en définitive, sous le signe du mystère et de la géniale improvisation. L’ouvrage collectif réalisé sous la direction de Philippe Hamon permet..
Le Signe et la consigne. Essai sur la genèse de l’œuvre en régime naturaliste. Zola, dir. Philippe Hamon, Genève, Droz, 2009, 320 p.
« Nos œuvres en gestation échappent absolument à notre volonté », écrivait Zola à Huysmans, dans une lettre du 20 mai 1884. De fait, la question se pose de savoir si la création coïncide avec la mise en œuvre de processus parfaitement maîtrisés, facilement repérables et systématiquement appliqués ou bien si elle échappe à la conscience et reste placée, en définitive, sous le signe du mystère et de la géniale improvisation. L’ouvrage collectif réalisé sous la direction de Philippe Hamon permet..
Zola et Rolland : deux paradigmes du travail génétique
Les processus de l’écriture cyclique rĂ©pondent Ă une double exigence et, ce faisant, Ă un paradoxe. D’un cĂ´tĂ©, l’orchestration gĂ©nĂ©rale de la symphonie romanesque, nĂ©cessairement pensĂ©e en amont, doit garantir la cohĂ©rence de l’ensemble. Mais de l’autre, l’écrivain s’octroie d’emblĂ©e la libertĂ© de dĂ©verrouiller, si nĂ©cessaire, les portes bloquĂ©es par son texte programmatif. Or, la rĂ©solution de ce paradoxe trouve, dans l’œuvre de Zola et celle de Rolland, deux modèles reprĂ©sentatifs et complĂ©mentaires. Il s’agit de mesurer combien la dimension autobiographique occupe une place dĂ©terminante dans la construction des cycles rollandiens, tandis qu’elle est largement supplantĂ©e, dans la genèse des cycles zoliens, par le souci, Ă©videmment naturaliste, de faire coĂŻncider l’investigation sur le terrain au « saut dans les Ă©toiles » vouĂ© Ă propulser l’œuvre dans l’épopĂ©e ou le mythe.Cyclic writing processes meet a double demand and by doing so, lead to a paradox. On the one hand, the overall orchestration of a fictional symphony, necessarily thought out in advance, must guarantee the whole’s coherence. But on the other, the writer grants himself the freedom to unlock if necessary the doors blocked by his programmatic text. Now in Zola and Rolland’s works there are two representative and complementary models for resolving this paradox. The question is to measure to what degree the autobiographic dimension is decisive in the construction of Rolland’s cycles, while in Zola’s cycles it is largely replaced by the Naturalist desire to make the fieldwork coincide with the “leap to the stars” bound to propel the work into the epic poem or myth.Die Prozesse des zyklischen Schreibens entsprechen einem zweifachen BedĂĽrfnis und zugleich einem Paradox. Einerseits muss die allgemeine Orchestrierung der Romansymphonie, die notwendigerweise schon im Entwurf vorhanden ist, die Kohärenz des Ganzen sicherstellen. Aber andererseits nimmt sich der Autor die Freiheit, wenn nötig, jene Tore zu entriegeln, die durch seinen Entwurf zunächst verschlossen sind. Die Auflösung dieses Paradoxes fĂĽhrt im Werk von Zola und in jenem von Rolland zu zwei repräsentativen und komplementären Modellen. Es geht darum, festzustellen, wie bestimmend die autobiographische Dimension in der Konstruktion der Zyklen Rollands ist, während sie in den Zyklen Zolas weitgehend verdrängt wird durch das naturalistische Bestreben, die Quellenstudien vor Ort mit dem „Sprung zu den Sternen“ zusammenfallen zu lassen, sodass das Werk ins Epische oder ins Mythische mĂĽndet.Los procesos de escritura cĂclica corresponden a una doble exigencia y, consecuentemente, a una paradoja. Por un lado, la orquestaciĂłn general de la sinfonĂa novelesca, necesariamente preconcebida, debe garantizar la coherencia del conjunto; pero, por el otro, el escritor se otorga desde el comienzo la libertad de desbloquear, en caso de necesidad, las puertas trabadas por su texto programático. La resoluciĂłn de esta paradoja encuentra, en la obra de Zola y en la de Rolland, dos modelos representativos y complementarios. Intentaremos evaluar hasta que punto la dimensiĂłn autobiográfica ocupa un sitio determinante en la construcciĂłn de los ciclos de Rolland, mientras que en la gĂ©nesis de los ciclos de Zola, esta dimensiĂłn es reemplazada por la voluntad, puramente naturalista, de hacer coincidir las investigaciones de terreno con el “salto a las estrellas” destinado a inscribir la obra en la epopeya o el mito.Os processos de escrita cĂclica respondem a uma dupla exigĂŞncia e, por aĂ, a um paradoxo. Por um lado, a orquestração geral da sinfonia romanesca, necessariamente pensada a montante, deve garantir a coerĂŞncia do todo. Mas, por outro lado, o escritor nĂŁo abdica do direito de abrir novas vias que, no seu programa de conjunto, pareciam cerradas. A resolução deste paradoxo encontra, na obra de Zola e na de Rolland, dois modelos representativos e complementares. A dimensĂŁo autobiográfica ocupa um papel determinante na construção dos ciclos rolandianos, o que Ă© largamente suplantado, na gĂ©nese dos ciclos zolianos, pela preocupação, obviamente naturalista, de fazer coincidir a pesquisa no terreno com o “salto para os astros” que confere Ă obra dimensões de epopeia ou de mito.I procedimenti della scrittura ciclica rispondono a una doppia esigenza e perciò a un paradosso. Da un lato, l’orchestrazione generale della sinfonia romanzesca, necessariamente pensata a monte, deve garantire la coerenza dell’insieme; dall’altro, lo scrittore si concede subito la libertĂ di aprire, se necessario, le porte bloccate dal suo testo programmatico. La soluzione di questo paradosso trova, nell’opera di Zola e in quella di Rolland, due modelli rappresentativi e complementari. Si tratta di misurare quanto la dimensione autobiografica occupa un posto determinante nella costruzione dei cicli di Rolland, mentre è decisamente soppiantata, nella genesi dei cicli zoliani, dalla preoccupazione – chiaramente naturalista – di far coincidere l’investigazione sul campo al “salto nelle stelle”, destinato a proiettare l’opera nell’epopea o nel mito
L’hystérie ou la somatisation du XIXe siècle
Le symptôme présente une aptitude remarquable à glisser métonymiquement vers le symbole contigu, voire à se déplacer métaphoriquement dans un territoire hanté de similitudes archétypales ou inattendues. Ce faisant, le diagnostic est potentiellement voué au rapt historique et à l’établissement d’une chrono-pathologie, telle que celle proposée par Michelet au début de L’Amour (1859) : Chaque siècle se caractérise par sa grande maladie. Le treizième fut celui de la lèpre ; le quatorzième, de la ..
Articuler le fantasme et l'histoire
Le présent volume qui rassemble les contributions au séminaire Approches Interdisciplinaires de la Lecture pour l'année 2013-2014 s’est donné pour objet, dans le prolongement de la réflexion sur « le corps à l’œuvre », d’interroger les articulations du fantasme et de l’Histoire. Corps, obsessions et histoire, personnelle et collective, sont en effet des éléments indissociables. Les études portent, dans la tradition de la collection, sur des romans de différentes aires culturelles, de l’Antiquité à nous jours. Il s’agit toujours d’explorer l’arrière-texte à l’œuvre chez l’auteur et le lecteur, autrement dit d’arpenter à notre façon « les sentiers de la création »
"La plume et l’éprouvette : Littérature et biotechnologies", Poétique, n° 173, 2013-1, pp. 27-46.
International audienc
Octave Mirbeau et romain Rolland : une dynamique du dépassement
L’auteur de La 628-E8 (1848-1917) et celui de Jean-Christophe (1866-1944) n’appartiennent certes pas à la même génération, puisqu’en 1900 le premier a déjà 52 ans et de nombreux combats à son actif, quand il reste encore un long chemin à parcourir à celui qui pourrait être son fils. Mais de telles considérations semblent bien secondaires quand deux individus nourrissent les mêmes idéaux et partagent une même conception du monde. Dans ce cas, comment expliquer la relative indifférence, voire l..
Compte rendu de La Poétique romanesque de Joris-Karl Huysmans de Stéphanie Guérin-Marmigère (Paris, Honoré Champion, 2010, 530 p.) dans Les Cahiers naturalistes, n° 85, 2011, p. 321-323.
Compte rendu de L’imaginaire dans l’œuvre de Renée Vivien de Marie-Ange Bartholomot-Bessou (Clermont-Ferrand, Presses Universitaires Blaise Pascal, 2004, 439 p.) dans Les Cahiers naturalistes, n° 79, 2005, p. 299-301.
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