Aldo Bernardini, Cinema muto italiano. Protagonisti | Itinerari nel cinema tra critica e storia

Présenté avec succès aux dernières « Giornate del Cinema Muto » de Pordenone (octobre 2018), l’ouvrage d’Aldo Bernardini s’impose d’emblée comme un incontournable instrument de connaissance : près de 400 notices pour suivre la carrière des « protagonistes » du cinéma muet italien. Dans sa préface, Pierre Sorlin écrit « Le dictionnaire d’Aldo Bernardini est la synthèse d’une longue investigation et de ses qualités de chercheur : l’extraordinaire précision, la manière brillante d’indiquer l’ess..

Le cinéma politique italien

L’article retrace les grandes lignes de l’histoire du cinéma politique, qui connaît un grand épanouissement en Italie dès le début des années 1960, lorsque Francesco Rosi et Elio Petri inaugurent le cinéma d’engagement civique qui dénonce les problèmes politiques et sociaux du pays : dégénérescence de la Démocratie chrétienne, corruption, spéculation immobilière, criminalité organisée. Ils seront bientôt suivis dans la voie de la réflexion politique par une génération de cinéastes (Maselli, Damiani, les frères Taviani) qui préfèrent parfois la dimension métaphorique. Après un certain fléchissement, le cinéma politique occupera à nouveau le devant de la scène dans les années 2000, avec l’affirmation d’un cinéma de témoignage dont les enquêtes exploreront tous les domaines. Parmi ceux-ci, l’article analyse les œuvres récentes de metteurs en scène comme Marco Bellocchio, Renato De Maria et Marco Tullio Giordana, qui ont mis en scène les « années de plomb ».L’articolo ritraccia le grandi linee della storia del cinema politico italiano, che conosce una grande stagione in Italia sin dai primi anni ’60, quando Francesco Rosi e Elio Petri inaugurano il cinema d’impegno civile che denuncia i problemi politici e sociali del paese : degenerazione della Democrazia Cristiana, corruzione, speculazione edilizia, criminalità organizzata. Saranno presto seguiti nella via della riflessione politica da una generazione di cineasti (Maselli, Damiani, i fratelli Taviani) che preferiscono a volte la dimensione metaforica. Dopo un certo riflusso, il cinema politico verrà di nuovo alla ribalta negli anni 2000, con l’affermazione di un cinema di testimonianza le cui inchieste esploreranno tutti i campi. Fra questi, l’articolo analizza le opere recenti di registi come Marco Bellocchio, Renato De Maria, Marco Tullio Giordana, che hanno messo in scena gli « anni di piombo »

Il Cinema Ritrovato 31e édition (Bologne 24 juin – 2 juillet 2017)

Il Cinema Ritrovato est frappé de boulimie, conséquence inévitable pour une manifestation devenue le rendez-vous annuel des conservateurs de cinémathèques, des restaurateurs de films, des historiens du cinéma, et d’innombrables cinéphiles. Huit jours de projections dans cinq salles sans compter les projections du soir dans deux lieux en plein air, notamment la mythique Piazza Maggiore au pied de San Petronio ; enfin des conférences, des rencontres, des master class dans la salle Cervi et dans..

Molecular characterization of hepatocellular carcinoma in patients with nonalcoholic steatohepatitis

Background and aims: Non-alcoholic steatohepatitis (NASH)-related hepatocellular carcinoma (HCC) is increasing globally, but its molecular features are not well defined. We aimed to identify unique molecular traits characterising NASH-HCC compared to other HCC aetiologies. Methods: We collected 80 NASH-HCC and 125 NASH samples from 5 institutions. Expression array (n = 53 NASH-HCC; n = 74 NASH) and whole exome sequencing (n = 52 NASH-HCC) data were compared to HCCs of other aetiologies (n = 184). Three NASH-HCC mouse models were analysed by RNA-seq/expression-array (n = 20). Activin A receptor type 2A (ACVR2A) was silenced in HCC cells and proliferation assessed by colorimetric and colony formation assays. Results: Mutational profiling of NASH-HCC tumours revealed TERT promoter (56%), CTNNB1 (28%), TP53 (18%) and ACVR2A (10%) as the most frequently mutated genes. ACVR2A mutation rates were higher in NASH-HCC than in other HCC aetiologies (10% vs. 3%, p <0.05). In vitro, ACVR2A silencing prompted a significant increase in cell proliferation in HCC cells. We identified a novel mutational signature (MutSig-NASH-HCC) significantly associated with NASH-HCC (16% vs. 2% in viral/alcohol-HCC, p = 0.03). Tumour mutational burden was higher in non-cirrhotic than in cirrhotic NASH-HCCs (1.45 vs. 0.94 mutations/megabase; p <0.0017). Compared to other aetiologies of HCC, NASH-HCCs were enriched in bile and fatty acid signalling, oxidative stress and inflammation, and presented a higher fraction of Wnt/TGF-β proliferation subclass tumours (42% vs. 26%, p = 0.01) and a lower prevalence of the CTNNB1 subclass. Compared to other aetiologies, NASH-HCC showed a significantly higher prevalence of an immunosuppressive cancer field. In 3 murine models of NASH-HCC, key features of human NASH-HCC were preserved. Conclusions: NASH-HCCs display unique molecular features including higher rates of ACVR2A mutations and the presence of a newly identified mutational signature. Lay summary: The prevalence of hepatocellular carcinoma (HCC) associated with non-alcoholic steatohepatitis (NASH) is increasing globally, but its molecular traits are not well characterised. In this study, we uncovered higher rates of ACVR2A mutations (10%) - a potential tumour suppressor - and the presence of a novel mutational signature that characterises NASH-related HCC

Un homme marche dans la ville (1949) de Marcello Pagliero

Cinéaste de frontière ayant travaillé en Italie et en France, Marcello Pagliero a réalisé une œuvre singulière fruit d’un métissage entre le néoréalisme – il est le protagoniste de Rome ville ouverte de Rossellini – et l’existentialisme : Sartre le fait venir en France pour jouer dans un film dont il a écrit le scénario, Les Jeux sont faits de Jean Delannoy. Plus tard, Pagliero adaptera à l’écran La Putain respectueuse. Pagliero passe les premières années de sa vie à Londres, où il est né en ..

Disparition de Jean-Pierre Jeancolas (1937-2017)

J’ai connu Jean-Pierre Jeancolas en 1973 ou 1974 – je ne me souviens plus très bien de la date exacte – à Créteil. Il y travaillait avec Olivier Barrot à la préfiguration de la Maison de la Culture où, plus tard, il anima les Cinécures. Dans ces années, d’autres occasions de rencontres furent offertes par les CICI imaginés par Bernard Chardère : à Goutelas-en-Forez, à Lyon, à Toulouse, à Bruxelles, à La Chaux-de-Fond, à Lausanne... Sa passion la plus vivace le porta vers l’histoire du cinéma ..

Retour sur les débuts de l’AFRHC à travers les archives Jeancolas

En consultant les archives laissées par Jean-Pierre Jeancolas à propos de l’AFRHC, on est émerveillé par la méticulosité des dossiers et le sens de l’ordre qui caractérisaient ce chercheur. Il avait même un tampon « documentation jeancolas » pour authentifier les documents qu’il conservait. Aussi bien les textes que les correspondances ou les intervention diverses témoignent de ce souci constant de la précision. Pour prendre un exemple, dans mon article sur la disparition de Jean-Pierre dans ..

L’entrée du cinéma à l’Université : l’Association pour le Développement des Études Cinématographiques (1973-1977)

Précédée par l'éphémère APPCCU (Association pour la promotion de la culture cinématographique dans l'université), créée en 1956, l'ADEC (Association pour le développement des études cinématographiques) voit le jour en 1973, et prend rapidement de l'importance car elle répond à un besoin. Depuis la fermeture de l'Institut de filmologie qui organisait des cours pluridisciplinaire à La Sorbonne concernant l'étude du cinéma, l'aspiration à la création de chaire de cinéma dans les universités se fait en effet sentir de plus en plus après 1968. Conscients de la nécessité de donner un minimum d'organisation à l'effervescence du milieu universitaire et surtout de constituer un groupe de pression, des enseignants décident alors de prendre des initiatives fédératives. Un premier colloque est organisé du 5 au 10 avril 1973 à l'Université de Nancy II sur le thème « Cinéma et enseignement supérieur ». C'est ce mouvement, ses acteurs et les engagements qu'il prend qu'étudie cet article fondé sur des sources encore jamais exploitées.Preceded only by the short-lived APPCCU (association for the promotion of film culture in universities), which had been created in 1956, the ADEC (association for the development of film studies) was born in 1973, and quickly took on an importance that responded to a real need. Ever since the closure of the Institute of Filmology, which had organised multidisciplinary classes on cinema at the Sorbonne, the idea of creating a Chair in Film Studies gained increasing support in the years after 1968. Conscious of the need to provide an organisational structure for the enthusiasm evident in university circles, and above all to form a pressure group, the first steps towards creating a federation were taken by teachers who organised a conference on Cinema and Higher Education, 5-10 April 1973, at the University of Nancy II. It is this movement, its key players and the commitments that it made, which are the subject of the current article, based on hitherto unexplored documents.Preceduta dall'effimera APPCCU (Associazione per la promozione della cultura cinematografica nell'università), creata nel 1956, l'ADEC (Associazione per lo sviluppo degli studi cinematografici) vede la luce nel 1973 e acquista rapidamente importanza poiché risponde a un bisogno. Dopo la chiusura dell'Istituto di Filmologia, che organizzava corsi pluridisciplinari alla Sorbonne sullo studio del cinema, l'aspirazione alla creazione di cattedre di cinema nelle università si avverte in effetti sempre più dopo il 1968. Coscienti della necessità di dare un minimo di organizzazione all'effervescenza dell'ambiente universitario e, soprattutto, di istituire un gruppo di pressione, alcuni docenti decidono di prendere delle iniziative federative. Un primo convegno è organizzato dal 5 al 10 aprile 1973 all'Università di Nancy II sul tema « Cinema e insegnemento superiore ». È questo movimento, i suoi protagonisti e gli impegni presi, che questo articolo si propone di studiare, basandosi su fonti finora inesplorate

« Il Cinema ritrovato » 32e édition, Bologne 23 juin-1er juillet 2018

Comme il est normal pour toute manifestation qui se respecte, chaque nouvelle édition doit être plus riche que la précédente, offrir plus de films, occuper plus de lieux, attirer plus de monde. Ce fut le cas pour cette 32e édition du Cinema ritrovato. Outre les séances vespérales de la Piazza Maggiore, doublées désormais par les projections de la Piazzetta Pasolini (avec un vieux projecteur 35mm à arc électrique !), le festivalier – le mot est-il vraiment adapté ? – pouvait se rendre au chant..