Adalber Gaviria, saxofón (Colombia)

Concierto interpretado por el saxofonista colombiano Adalber Gaviria quien Inició su formación musical en la Banda Sinfónica del INEM bajo la tutoría del maestro José Mayorga. En 2004 ingresó a la Academia Superior de Artes de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas (ASAB), en varias ocasiones ha dado conciertos como solista con la Banda Sinfónica ASAB. Para este concierto interpretaron obras de Jules Demersseman, Ryo Noda, Takashi Yoshimatsu, Alfred Desenclos, Carlos Guzman y Philip Wells Woods.ADALBER GAVIRIA, saxofonista (Colombia) FABIÁN FERNÁNDEZ VERA, pianista (Colombia) Lunes 8 de marzo de 2010 7·30 p. m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUI ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ADALBER GA VIRIA, saxofonista (Colombia) Inició su formación musical en la Banda Sinfónica del INEM bajo la tutoría del maestro José Mayorga. En 2004 ingresó 1 a la Academia Superior de Artes de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas (ASAB) para continuar sus estu-dios profesionales con la orientación de los maestros César Villamil (Colombia) y Juan Felipe Tartabull (Cuba). En varias ocasiones ha dado conciertos como solista con la Banda Sinfónica ASAB. Actualmente es integrante del Ensamble Colombia con el cual fue invitado de honor para participar en el III Festival de Saxofón de Buenos Aires (Argentina) en 2008. Ha tomado clases magistrales con los maestros Philippe Portejoie (Francia), Tilman Delhar (Alemania), Felipe Antonio Belijar (España), Sylvain Vergés (Francia), Da­vid Burgos (Estados Unidos), Julio Cesar Díaz (México), Cristian Mendoza (Chile), Pablo Sandi (Costa Rica), Emi­liano Barri y Diego Nuñez (Argentina), Miguel Villafruela Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 (Cuba), Juan Benavides y Antonio Arnedo (Colombia). Fue finalista del 1 Concurso Nacional de Saxofón Selmer París-Philippe Portejoie en la Categoría Superior (Bogotá, 2005), y laureado con el segundo lugar en el 1 Concurso Pa­namericano de Saxofón Clásico realizado en México D.F. en 2008. También fue finalista del 1 Concurso Latinoameri­cano de Saxofón de Bogotá en 2009. Fue seleccionado por Yamaha Colombia corno invitado es­pecial para formar parte de la Orquesta Latinoamericana de Vientos (OLV), Manizales 2009 y 2010. Actualmente está a cargo de la cátedra de saxofón del pro­grama de Educación Continuada de la Universidad de los Andes. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. l F ABIÁN FERNÁNDEZ VERA, pianista (Colombia) N a ció en Bogotá. Inició sus estudios de piano en 1994 con el profesor Carlos Moreno en la Academia Teatrino Don Eloy. Entre 1996 y 1998 estudió con el profesor Leonardo Zambra­no en la Fundación Orquesta Sinfónica Juvenil de Colombia, y desde 1999 ha sido orientado por la maestra Mercedes Cor­tés, con quien obtuvo su título de pianista en 2005 y quien fue su tutora en la Maestría en Pedagogía del Piano; en dicha maestría, ofrecida por la Universidad Nacional de Colombia, estudió con los profesores Harold Martina, Abraham Abreau, Jesús Pinzón y Miguel Ángel Scheeba, y recibió el título en 2008. También ha participado en cursos, festivales, clases magistrales, seminarios y talleres en diferentes instituciones y con maestros de gran trayectoria. Ha ganado menciones y concursos que lo han llevado a pre­sentar recitales y conciertos en diversas salas del país como la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, el Auditorio León de Greiff, la Sala Alberto Castilla de !bagué y el Auditorio Luis A. Calvo de Bucaramanga, entre otros. Obtuvo el primer puesto en el Concurso Jóvenes Intérpre­tes Roberto Mantilla Álvarez, organizado por el Ministerio de Cultura y la Orquesta Sinfónica de Colombia; en dicha ocasión interpretó el Concierto para piano No. 1 Op. 15, de Johannes Brahms, en el Teatro de Cristóbal Colón. Ha tocado como solista con la Orquesta Sinfónica del Conservatorio de la Universidad Nacional y la Orquesta Sinfónica Juvenil de Colombia. Ha participado en dos ocasiones en el Concurso Nacional de Piano que se realiza en Bucaramanga, ha sido finalista en una de ellas y fue merecedor de dos menciones de honor en dicho evento. Ofreció el recital de clausura del IV festival de Piano de la Universidad Pedagógica Nacional el pasado mes de diciembre . .,- Como pianista de cámara ha trabajado en diferentes formatos e instituciones: el grupo de percusión de la Universidad Na- 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 cional de Colombia en el VII Festival Internacional de Músi­ca Contemporánea que se llevó a cabo en el Teatro de Cris­tóbal Colón; coro alemán Singerpur en la temporada 2007 de la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República; Fundación Arte Lírico en la Temporada Internacional de Zar­zuela y Arte Lírico 2008; Universidad Nacional de Colombia en el montaje de la ópera La flauta mágica Wolfgang Ama­deus Mozart. También fue pianista titular de la Orquesta Sin­fónica Juvenil de Colombia entre 1996 y 2006. Ha participado en las grabaciones del ciclo Jóvenes Talentos de la Música de la Alianza Colombo Francesa, en los discos compactos de 2004 y 2008. También ha realizado grabacio­nes para la Radio de la Universidad Nacional y para la Radio­difusora Nacional de Colombia. En la actualidad se desempeña como docente de la carrera de estudios musicales de la Universidad Central y en el pro­grama infantil y juvenil de la Universidad de los Andes; si­multáneamente desarrolla di versos proyectos en música de cámara. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ti PROGRAMA Fantasía (1860) JULES DEMERSSEMAN ( 1833-1866) Improvisación I (1972) II (1973) III (1974) Fuzzy Bird (1991) 1-II-III RYONODA (1948) TAKASHI YOSHIMATSU (1953) INTERMEDIO Preludio, cadenza, final (1956) ALFRED DESENCLOS (1912 -1971) Monólogo en tiempo de Jaropo (2008) I. Vaquería II. Registro III. Pajarillo Sonata para saxofón alto y piano (1980) I. Moderato - Faster II. Slowly III. Moderato - Freely IV. Freely CARLOS GUZMÁN (1972) PHILIP WELLS WOODS (1931) CONCIERTO No.4 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA Alejandra Quintana Martínez L'enfant terrible El repertorio del concierto de hoy nos plantea un viaje a tra­vés del ventrilocuismo expresivo del saxofón. Algunos teóri­cos plantean que dada la fisionomía y el mecanismo del piano para producir el sonido, al intérprete no le es posible generar un timbre característico, al menos no con la trascendencia de un instrumento de viento como el saxofón. Esta singularidad nos lleva a considerar única la experiencia corporal y sonora de quienes interpretan instrumentos de viento: dos cuerpos conectados inexorablemente a través de una boquilla o em­bocadura en donde la respiración se convierte en una exten­sión vital, física e íntima. Disímiles y a la vez complementarios, el dueto piano-saxo- 6 fón ha sido privilegiado en diversos repertorios y géneros musicales. Cada una de las morfologías sugiere acercamien­tos distintos, tanto en las posibilidades sonoras como en la relación física entre intérprete e instrumento. La prominente capacidad polifónica del piano, entendida como la cantidad de notas o sonidos que pueden ser emitidos al mismo tiempo, converge con la facultad del saxofón de generar y manipular sonidos sostenidos a través de la respiración. En este sentido, mientras la capacidad de prolongar o acallar el sonido en el piano depende de un sistema de pedal propio del instrumen­to, el aliento de quien interpreta el saxofón da vida y trascen­dencia al sonido, en espacio y tiempo. Esta fascinante relación es expuesta por Jules Demersseman en su Fantasía, nombre que no sólo representa el sugestivo maridaje entre el piano como instrumento acompañante y el naciente saxofón como instrumento solista en el siglo XIX, sino la mezcla de pinceladas aristocráticas propias del clasi­cismo con la añoranza melodiosa de la música francesa de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. gran salón. Demersseman, flautista virtuoso desde los doce años, fue uno de los primeros compositores en advertir la corporalidad implícita en el sonido del saxofón y escribió va­rias obras para este instrumento, cuyo creador fue su amigo belga Adolphe Sax en 1814. Distintas de las surgidas de la relación de Demersseman con el naciente saxofón las obras que se escucharán a continua­ción corresponden a una etapa moderna del instrumento -al menos 150 años después de su invención-, lo cual evidencia el surgimiento de nuevas inquietudes estéticas, técnicas y ex­presivas. Ryo Noda, precursor japonés del repertorio para saxofón, hace alarde de su versatilidad tímbrica al imitar el sonido del shakuhachi, principal instrumento de viento den­tro de la tradición japonesa. La escritura misma de Improvi­sación 1, II Y III es una declaración de vanguardia que desa­fía y expande el sonido convencional del saxofón mediante el uso de técnicas extendidas como los multifónicos (varios sonidos simultáneos), que plantea una interacción dinámica entre los materiales musicales y emula la capacidad polifó­nica del instrumento acompañante, el piano. La obra sugiere una levedad y manejo del tiempo equiparable a los movi­mientos orgánicos y desprovistos de esfuerzo de la caligrafía japonesa y las artes marciales, que desborda la rigidez de la partitura para encontrar un punto de equilibrio y comunión con nuestra corporeidad a través de la respiración y sus ecos. Este surgir de ritmos internos que tejen y configuran un mo­nólogo sonoro en la improvisaciones de Noda, nos conduce a Fuzzy Bird, un sonido ecléctico, diverso y cinematográfico. La obra de Takashi Yoshimatsu, inmer a en un mar de múl­tiples influencias que abarca tanto el impresionismo, eljazz y el rock progresi vo, como el uso de registros extremos propios del Klezmer (música nacional de Israel), constituye un sello que cautiva a la gran cantidad de sus seguidores. Del meca­nicismo del primer movimiento nos encontramos luego con un lirismo que podría considerarse una declaración personal 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 del compositor japonés: su rechazo a la complejidad y frial­dad de la música atonal. Su respuesta es entonces la sencillez de materiales, una constante en donde el juego y el deseo de simbolizar un paisaje sonoro rico en texturas es superior a la exhibición de un tecnicismo intelectual. En este punto vemos -o más bien sentimos- que el saxofón, además de ser una extensión vital, actúa como interlocutor y cómplice del ritmo interior, transportándonos a escenarios múltiples y sobrecogedores como el Preludio, candencia y fi­nal de Alfred Desenclos, cargado de un halo fantasmagórico y evocador. La obra recrea un caleidoscopio construido a par­tir de pequeños fragmentos de vidrio multicolores que, pese a su gran similitud en la forma, se complementan, repiten y transforman mediante variaciones que dan como resultado un elocuente fluir. Si bien la obra denota una racionalidad y rigor compositivo propios de la escuela de Johannes Brahms, o las influencias de sus contemporáneos a principios del siglo XX, Desenclos no abandona su sonido romántico y atmosfé­rico, arraigado a la escuela de Debussy. Preludio, cadencia y final es una pieza que sugiere, como la secuencia de su titulo, un discurso casi teatral que nos cuenta a través de diferentes estados una historia que requiere de parte del intérprete una dirección actoral, que va más allá de una pálida recreación de intervalos. Siguiendo este recorrido corpóreo implícito en el control de la respiración como mecanismo de producción de sonido y expresión en los instrumentos de viento, nace Monólogo en tiempo de jaropo del compositor colombiano Carlos Guz­mán. El carácter programático le otorga un tinte único a través de la interacción entre obra, instrumentista y espacio sonoro, que se convierte en el clímax del programa. Para el autor, Monólogo en tiempo de jaropo esboza a través de sus tres movimientos la geografía del llano, el quehacer diario en las vaquerías, los sonidos de los animales y la memoria musical y cultural de sus gentes. La inclusión de técnicas ex­tendidas como la percusión con las llaves del saxofón, en Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. conjunción con su fraseo y zapateo, se unen para expresar con elegancia y maestría el tapado y bordoneo característico de la música del llano, el sentir de una danza que contagia y funde la música con pies, cuerpo, respiración e instrumento en uno solo. Resulta sugestivo observar de qué manera el temperamento o carácter de cada una de las piezas aviva la simbiosis en­tre obra, instrumento e instrumentista como creador, plan­teando un comportamiento único y personal. La Sonata de Philip Woods conocida como Four Moods no es una excep­ción. Woods, además de ser una leyenda como saxofonista acompañante en incontables agrupaciones de renombre, ha alcanzado gran reconocimiento como compositor, especial­mente a través de esta Sonata. En ella, el compositor incluye episodios de improvisación con diversos grados de libertad para ambos intérpretes, fusionando de manera ingeniosa la tradición de la composición clásica y del jazz, explorando y enriqueciendo la diversidad de discursos. No es de extrañar, entonces, que el saxofón sea considerado L'enfant terrible. El lazo y color único que emerge como re­sultado de la respiración, exhalación y fuerza sonora, a la vez que ha contribuido a su marginación dentro de la orquesta sinfónica fascina por su personalidad e identidad desbordan­tes; al igual que un infante cuya sinceridad encanta y aterra. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 , PROXIMOS CONCIERTOS MARZO Miércoles 10 - 7:30 p.m. Bicelltellario de la independencia - 200 mios de 1I/1C1 I/l/ción en e/milI/do ENSAMBLE GIL LES BINCHOIS (Francia) Dominique Vellard, director (Francia) Boletas: $16.900 paniculares;$ 8.400 afi liados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República y tercera edad: $4.000 estudiantes y niños entre 7 y 12 años. Con el copatrocinio de la Embajada de Francia. Lunes 15 - 7:30 p.m. Serie de los jóvenes intérpretes JUAN MANUEL ARAQUE. Liple-requinto (Colombia) Rafael Arcángel Valcnzuela, tiplista y Heriberto Cañas, guitarrista Boletas:$ 2.600. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Miércoles 17 - 7:30 p.m. Bicellfenario de la independencia - 200 {l/lOS de l/l/a nacióll en e/mlllldo Concierto monográfico dedicado al compositor colombiano Luis Fernando Franco. Boletas: $16.900 particulares;$ 8.400 afi liados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República y tercera edad; $4.000 estudiantes y niños entre 7 y 12 años. Martes 23 - 7:30 p.m Serie de los jóvenes intérpretes BRYAN STEVEN MORALES, violín (Colombia) Drr~ V A ISABEL SÁNCHEZ, piano (Colombia) CUERDAS AL VIE TO, agrupación de música llanera (Colomhia) Elvis Alejandro Díaz, arpa; David Alejandro Álvarez, cuatro; Sergio Nicolás Aguirre, maracas y Luisa Fernanda Cuervo. voz. Boletas:$ 2.600. EntrJda gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TARIFAS GENERALES DESCUENTOS OíA TARIFA PLE A Niños Estudiantes Otros·· A $16.900$4.000 $4.000$8.400 1\1 iércoles B $33.800 S6.200$6.200 $16.900 Domingos O S5.800 S2.400 52.900$2.900 Serie de los jóvenes intérpretes E $2.600$2.600 $2.600$2.600 * De acuerdo con el numeral 4 del artículo 38 del Acuerdo No. 79 de 2003, en concordancia con el li teral r del artículo 18 de Decreto Distrital No. 350 de 2003, no es permitido el ingreso de menores de siete (7) años a espectáculos públicos. ** Tercera edad y afi liados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Los afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República pueden reclamar una boleta gratis para asistir a los conciertos de la Serie de los jóvenes intérpretes. DESCUENTOS CUANTAS Q UIENES CÓMO Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años. Presentar cédula. (dos) Afiliados a la Red de Bibltotecas 1 Afi liados Categorías B, C y F. Presentar carné vigente del Banco dc la República (una) o reC ibo de pago y cédula. Estudiantes 1 Estudiantes de colegios. unl\ cr- Presentar carné (una) sidades o escuelas de música. vigellle. iños 1 iños entre siet e y doce años. (una) *No habrá holeta, de corte,ía. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 PUNTOS DE VENTA DE LA BOLETERÍA Taquilla de l. Sala de Conciertos: Calle 11 con Cra. 5, lIlgr",,, por la calle 11 No. 4-14 Teléfono: 381 2929 Horario de atención: Lunes a sábado 12:00 lll. ·2:30 p.m. 3:00 p.m. - 8:00 p.m Domingos 9:00 a.m. - 3:30 p.m. 10\\ ER Rf.CORDS Cenlro comerei:ll Andino Carrer.! 11 N<"82~71l.oc31201 lIorl.lrios de lilcnción : tunes a Jueves 1 0:00am • 9:00pm Viernes) sábado I 0:00am • IO:OOpm Domingo 11 :00>\111 - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm Centro comercial Atlanlh PhU8 Calle 81N· 1J-05 Loe,1206 lIorarios de atención: Lunes 3 JUC\iCS 1 0:30am - :!:OOpm 3:00pm· 9:00pm Viernes) sáhado IO:30am - 2:00pm 3:00pm - lO:OOpm Domingos) festivo:; 12:00m - 2:00pm 3:00pm a 8:00pm Cenlro comercial Gran ESI:tción Calle 26 N~ 62-4 i lIonJrio~ de afencit\n: Lunes a jUC\ es I 0:00am - 9:00pm Viernes y sabado I 0:00am - I 0:00pm Domingos 11 :OOmn - 8:00pm. I'RODISCOS Centro comercial Bult~ \9r 1\; iza Carrera 52 N· 125.\-SQ I-Iorarlos de atención : Lunes a sabado 11 :10am - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm ()omingo~ 1I :OOam - 2:00pm ~:OOpm - 7:00pm . Cenlro comerciAl Unicentro A\.. 15 N 123-301.ocal 1-266. entrad., 3 fforarlos de :,Icnción: Lunes a viernes de IO:OOnlll - 9:00pm S"bado 9:003m - 9:00pm Domln@o 1 0:00am - 2:00pm 3:00pm - K·(lOpm BLOCk.Il\ ~TI R A\.19 Av. 19 N" 102-87 Horn"'¡o\ de alendón: ¡.unes 3 mlcrcolcs 11 :OOarn - 2:00pm r 3:00pm - R:UOpm Jue"es a !!ábado 11 :00301 - 2:00pm .1:oopm - 9:30pm Dommgos.} tCS1I\ os I1 :OOam 2:00pm ¡ 3:00pm - 8:00pm Cedrito~ Calle 140 N· IOA-19 IItmirios de ulcnción : LUl1c~ a mlcrcolcs 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm. 8:00pm JUCHS a sahado 11 :OOaffi - 2:00pm 3:00pm - 9:30pm Dommgos)' j\!!-rotl"o~ 11 :OOam 2:00pm I 3:00pm - R:OOpm Chapinero Carrera 7 N' 5101-20. Hornnos de atención Lunes 8 mu~rcolc~ 11 :003m - 2:00pm ¡ 1:00pm. 8:()()rm Juc ... C!s a sáhado II .OOam - 2·00pm , 3:00pm -1.,I:30pnt [)omlngn5 ~ k:-.tn:O! 11 :()(}Jm - 2:OI'lJ'm 3:00pm· ¡'(;OOpm '\lulticenrro ¡\\ 9X Cn·lb .. torarlos de atención: Lune: ... a micrcoles 11 :OOólm + 1:00pm 3:00pm - S:()Opm Jue\e ... a sáhndo 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm. 9:30pm DOllllngos) festl\os 11 :OOam· ~:OOpm ) 3:00pm - ~:OOpm. Sali fre Carrera 68B N" 40A- .10 Horarios de atenCIón I.unc!l> a micrcolcs 11 :()Oam - 2:00prn I 3:00pm - M:OOrm Juc,,'"s a sábado 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm 9 :30pm Dommb!os) 1i.:~U\os 11 :OOam - 2:00pm I 3:00pm - R:CHJpm . OTRO~ Kokorico "anta Barbara Av J9concallc 125 Horurios de atcnci6n: 11 :ooam a 2:00pm) .1 :OOpm a fri :OOpm Centro Comercial Sanlllfé Plaza \:Cllt.!zuel.:l. local 362 . lIo rario., de !ltencioll: 10:00am - 8:00pm TC:llro A!ttor Plala Callcb7Nc 11-58. Horarios de IIlención: Lunes a sáhado JO:OOam - J :oopm 3:IX1rm - 8:00pm. Ic.~lt tro ~Ilnlll(é lallc57'1' 1'-13 lionlrlo<¡: de ütcnción: l.unC"s a ,·ú:mes 9:00am - ~:OOpm 3:00pm - 6:00pm Sahado 1 0:00am • 1:00pm 3:00pm - 9:00pm Oominp.o~ 1O:00.lIn - 12:00m. Centro Comcl'cial Culerlu~ Calle 53 con carrtrn J.". entrada S Horarios de atención: lun~s a s:·lbado JO:OOam - S:O(Jpm Don1lngos)" fco;ti\o:-, IO:OOam 7:30pm ('entro Comerciul PIIl,n dc !tI!. América!! Carrera 71 D ". ó-q-t Sur. Jer piSO. puena 4 , 1>137;1 l:.I Bosque, junio I! Dunkm I)onuts Ilornrlo de :11l'nción: 10:00am - ~:OOpm SAIl \ cr~lllO Ldll! 17 N· 5-17 Jlorario de a1ención: L.unes a sabaJo Q·.lOam 1 :OOpm ~ : ()Opm - b :30pm L. Pa",ión del rutbol (,trn,.-ra~"¡ N 61U· 7.i, ¡,:erC.1 al L,tac.ho U ( dmpln lIorario de Ilhmción: l.ulll!s a \ lemes Q:OOam a 1 :lH)pm , 2:00pm · b :OOpm Sabal.h)s) domingo ... Q.JOam - huna ,"km del punIdo. Auditorio León de (trtiIT Carrera .lO N- 45-03 (LJnl\C"t!>ldacJ Nacinnall Jloruío de a tención : Lunc!'> a slihildu 11 :ooam .:!:OOrm 3:00pm - 6:Q('pm CALL CENTlR: - PBX 5936300 #593 (dc:sdc un celular Corneel o llgo)* Horario de atención: Lune, a ,ahauo de 9:00am - 7:00pm y lo, domingo, de 900am - ~:OOpm. PÁGINA WEB: http://www_tubolcta.com* • Valor adi\:innal por cumpl'a.'t mcdumtc e<;,too; 'bh:ma:.:$7.000 pvr .. lIuar la j)nh::t.1 en un punto de \ ",nta (lnd.:peodi\:"ntcm~lc del numc:ro de: oo!cla<¡), I,;l'l ·'¡;epc.:16n del punto de , ..'.1 1<1 en \¡llllqU¡IIi1 de 11) ~alil y S\2.000 (lQrcnvlo a dOl1l1Cillo (indcpt:mhc.ntcmcnlc dcln(m1cro de lhllC1;tS.) Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. a savco Sociedad de Autores y Compositores de Colombia Este concierto fue autorizado por la Dirección Administrativa de la Secretaria de Gobierno de Bogotá mediante resolución No. 061 del 23 de febrero de 2010 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia

Confluences: traditions, music and contexts

Las prácticas artísticas en nuestro país y los movimientos y ciclos del mercado trasnacional, han venido determinado algunas formas y modos de ejercer el oficio de la música, sea desde las propuestas individuales o grupales así como desde lo particular y global que éstas puedan ser. La reincidencia y los motores de transformación de esta praxis musical se ha ido ejerciendo como una mezcla entre los procesos interpretativos y compositivos que integran la manera como las músicas populares regionales, conocidas como de ´tradición oral´, se hacen en su cotidianidad y los lenguajes urbanos que revelan múltiples modos de estructurar propuestas sonoras donde lo escrito, lo oído y lo interpretativo se conjugan a manera de un sincretismo performativo.Artistic practices in our country and the movements and cycles of the transnational market have determined some ways and means of exercising the trade of music, be it from individual or group proposals as well as from how particular and global they may be. The recidivism and transformation engines of this musical praxis has been exercised as a mixture between the interpretive and compositional processes that integrate the way in which regional popular music, known as "oral tradition", is made in its daily life and the languages urban that reveal multiple ways of structuring sound proposals where the written, the heard and the interpretative are conjugated in the manner of a performative syncretism