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Adalber Gaviria, saxofón (Colombia)
Concierto interpretado por el saxofonista colombiano Adalber Gaviria quien Inició su formación musical en la Banda Sinfónica del INEM bajo la tutoría del maestro José Mayorga. En 2004 ingresó a la Academia Superior de Artes de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas (ASAB), en varias ocasiones ha dado conciertos como solista con la Banda Sinfónica ASAB. Para este concierto interpretaron obras de Jules Demersseman, Ryo Noda, Takashi Yoshimatsu, Alfred Desenclos, Carlos Guzman y Philip Wells Woods.ADALBER GAVIRIA, saxofonista (Colombia)
FABIÁN FERNÁNDEZ VERA, pianista (Colombia)
Lunes 8 de marzo de 2010 7·30 p. m.
SALA DE CONCIERTOS
BANCO DE LA REPÚBLICA
BIBLIOTECA LUI ÁNGEL ARANGO
Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
ADALBER GA VIRIA, saxofonista (Colombia)
Inició su formación musical en la Banda Sinfónica del INEM
bajo la tutoría del maestro José Mayorga. En 2004 ingresó 1
a la Academia Superior de Artes de la Universidad Distrital
Francisco José de Caldas (ASAB) para continuar sus estu-dios
profesionales con la orientación de los maestros César
Villamil (Colombia) y Juan Felipe Tartabull (Cuba).
En varias ocasiones ha dado conciertos como solista con
la Banda Sinfónica ASAB. Actualmente es integrante del
Ensamble Colombia con el cual fue invitado de honor para
participar en el III Festival de Saxofón de Buenos Aires
(Argentina) en 2008.
Ha tomado clases magistrales con los maestros Philippe
Portejoie (Francia), Tilman Delhar (Alemania), Felipe
Antonio Belijar (España), Sylvain Vergés (Francia), David
Burgos (Estados Unidos), Julio Cesar Díaz (México),
Cristian Mendoza (Chile), Pablo Sandi (Costa Rica), Emiliano
Barri y Diego Nuñez (Argentina), Miguel Villafruela
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(Cuba), Juan Benavides y Antonio Arnedo (Colombia).
Fue finalista del 1 Concurso Nacional de Saxofón Selmer
París-Philippe Portejoie en la Categoría Superior (Bogotá,
2005), y laureado con el segundo lugar en el 1 Concurso Panamericano
de Saxofón Clásico realizado en México D.F.
en 2008. También fue finalista del 1 Concurso Latinoamericano
de Saxofón de Bogotá en 2009.
Fue seleccionado por Yamaha Colombia corno invitado especial
para formar parte de la Orquesta Latinoamericana de
Vientos (OLV), Manizales 2009 y 2010.
Actualmente está a cargo de la cátedra de saxofón del programa
de Educación Continuada de la Universidad de los
Andes.
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l
F ABIÁN FERNÁNDEZ VERA, pianista (Colombia)
N a ció en Bogotá. Inició sus estudios de piano en 1994 con el
profesor Carlos Moreno en la Academia Teatrino Don Eloy.
Entre 1996 y 1998 estudió con el profesor Leonardo Zambrano
en la Fundación Orquesta Sinfónica Juvenil de Colombia,
y desde 1999 ha sido orientado por la maestra Mercedes Cortés,
con quien obtuvo su título de pianista en 2005 y quien
fue su tutora en la Maestría en Pedagogía del Piano; en dicha
maestría, ofrecida por la Universidad Nacional de Colombia,
estudió con los profesores Harold Martina, Abraham Abreau,
Jesús Pinzón y Miguel Ángel Scheeba, y recibió el título en
2008. También ha participado en cursos, festivales, clases
magistrales, seminarios y talleres en diferentes instituciones
y con maestros de gran trayectoria.
Ha ganado menciones y concursos que lo han llevado a presentar
recitales y conciertos en diversas salas del país como la
Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, el
Auditorio León de Greiff, la Sala Alberto Castilla de !bagué
y el Auditorio Luis A. Calvo de Bucaramanga, entre otros.
Obtuvo el primer puesto en el Concurso Jóvenes Intérpretes
Roberto Mantilla Álvarez, organizado por el Ministerio
de Cultura y la Orquesta Sinfónica de Colombia; en dicha
ocasión interpretó el Concierto para piano No. 1 Op. 15, de
Johannes Brahms, en el Teatro de Cristóbal Colón. Ha tocado
como solista con la Orquesta Sinfónica del Conservatorio de
la Universidad Nacional y la Orquesta Sinfónica Juvenil de
Colombia. Ha participado en dos ocasiones en el Concurso
Nacional de Piano que se realiza en Bucaramanga, ha sido
finalista en una de ellas y fue merecedor de dos menciones de
honor en dicho evento. Ofreció el recital de clausura del IV
festival de Piano de la Universidad Pedagógica Nacional el
pasado mes de diciembre .
.,- Como pianista de cámara ha trabajado en diferentes formatos
e instituciones: el grupo de percusión de la Universidad Na-
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cional de Colombia en el VII Festival Internacional de Música
Contemporánea que se llevó a cabo en el Teatro de Cristóbal
Colón; coro alemán Singerpur en la temporada 2007 de
la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República;
Fundación Arte Lírico en la Temporada Internacional de Zarzuela
y Arte Lírico 2008; Universidad Nacional de Colombia
en el montaje de la ópera La flauta mágica Wolfgang Amadeus
Mozart. También fue pianista titular de la Orquesta Sinfónica
Juvenil de Colombia entre 1996 y 2006.
Ha participado en las grabaciones del ciclo Jóvenes Talentos
de la Música de la Alianza Colombo Francesa, en los discos
compactos de 2004 y 2008. También ha realizado grabaciones
para la Radio de la Universidad Nacional y para la Radiodifusora
Nacional de Colombia.
En la actualidad se desempeña como docente de la carrera
de estudios musicales de la Universidad Central y en el programa
infantil y juvenil de la Universidad de los Andes; simultáneamente
desarrolla di versos proyectos en música de
cámara.
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ti
PROGRAMA
Fantasía (1860) JULES DEMERSSEMAN
( 1833-1866)
Improvisación
I (1972)
II (1973)
III (1974)
Fuzzy Bird (1991)
1-II-III
RYONODA
(1948)
TAKASHI YOSHIMATSU
(1953)
INTERMEDIO
Preludio, cadenza, final (1956) ALFRED DESENCLOS
(1912 -1971)
Monólogo en tiempo de Jaropo (2008)
I. Vaquería
II. Registro
III. Pajarillo
Sonata para saxofón alto y piano (1980)
I. Moderato - Faster
II. Slowly
III. Moderato - Freely
IV. Freely
CARLOS GUZMÁN
(1972)
PHILIP WELLS WOODS
(1931)
CONCIERTO No.4
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NOTAS AL PROGRAMA
Alejandra Quintana Martínez
L'enfant terrible
El repertorio del concierto de hoy nos plantea un viaje a través
del ventrilocuismo expresivo del saxofón. Algunos teóricos
plantean que dada la fisionomía y el mecanismo del piano
para producir el sonido, al intérprete no le es posible generar
un timbre característico, al menos no con la trascendencia de
un instrumento de viento como el saxofón. Esta singularidad
nos lleva a considerar única la experiencia corporal y sonora
de quienes interpretan instrumentos de viento: dos cuerpos
conectados inexorablemente a través de una boquilla o embocadura
en donde la respiración se convierte en una extensión
vital, física e íntima.
Disímiles y a la vez complementarios, el dueto piano-saxo-
6 fón ha sido privilegiado en diversos repertorios y géneros
musicales. Cada una de las morfologías sugiere acercamientos
distintos, tanto en las posibilidades sonoras como en la
relación física entre intérprete e instrumento. La prominente
capacidad polifónica del piano, entendida como la cantidad
de notas o sonidos que pueden ser emitidos al mismo tiempo,
converge con la facultad del saxofón de generar y manipular
sonidos sostenidos a través de la respiración. En este sentido,
mientras la capacidad de prolongar o acallar el sonido en el
piano depende de un sistema de pedal propio del instrumento,
el aliento de quien interpreta el saxofón da vida y trascendencia
al sonido, en espacio y tiempo.
Esta fascinante relación es expuesta por Jules Demersseman
en su Fantasía, nombre que no sólo representa el sugestivo
maridaje entre el piano como instrumento acompañante y el
naciente saxofón como instrumento solista en el siglo XIX,
sino la mezcla de pinceladas aristocráticas propias del clasicismo
con la añoranza melodiosa de la música francesa de
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gran salón. Demersseman, flautista virtuoso desde los doce
años, fue uno de los primeros compositores en advertir la
corporalidad implícita en el sonido del saxofón y escribió varias
obras para este instrumento, cuyo creador fue su amigo
belga Adolphe Sax en 1814.
Distintas de las surgidas de la relación de Demersseman con
el naciente saxofón las obras que se escucharán a continuación
corresponden a una etapa moderna del instrumento -al
menos 150 años después de su invención-, lo cual evidencia
el surgimiento de nuevas inquietudes estéticas, técnicas y expresivas.
Ryo Noda, precursor japonés del repertorio para
saxofón, hace alarde de su versatilidad tímbrica al imitar el
sonido del shakuhachi, principal instrumento de viento dentro
de la tradición japonesa. La escritura misma de Improvisación
1, II Y III es una declaración de vanguardia que desafía
y expande el sonido convencional del saxofón mediante
el uso de técnicas extendidas como los multifónicos (varios
sonidos simultáneos), que plantea una interacción dinámica
entre los materiales musicales y emula la capacidad polifónica
del instrumento acompañante, el piano. La obra sugiere
una levedad y manejo del tiempo equiparable a los movimientos
orgánicos y desprovistos de esfuerzo de la caligrafía
japonesa y las artes marciales, que desborda la rigidez de la
partitura para encontrar un punto de equilibrio y comunión
con nuestra corporeidad a través de la respiración y sus ecos.
Este surgir de ritmos internos que tejen y configuran un monólogo
sonoro en la improvisaciones de Noda, nos conduce
a Fuzzy Bird, un sonido ecléctico, diverso y cinematográfico.
La obra de Takashi Yoshimatsu, inmer a en un mar de múltiples
influencias que abarca tanto el impresionismo, eljazz y
el rock progresi vo, como el uso de registros extremos propios
del Klezmer (música nacional de Israel), constituye un sello
que cautiva a la gran cantidad de sus seguidores. Del mecanicismo
del primer movimiento nos encontramos luego con
un lirismo que podría considerarse una declaración personal
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del compositor japonés: su rechazo a la complejidad y frialdad
de la música atonal. Su respuesta es entonces la sencillez
de materiales, una constante en donde el juego y el deseo de
simbolizar un paisaje sonoro rico en texturas es superior a la
exhibición de un tecnicismo intelectual.
En este punto vemos -o más bien sentimos- que el saxofón,
además de ser una extensión vital, actúa como interlocutor
y cómplice del ritmo interior, transportándonos a escenarios
múltiples y sobrecogedores como el Preludio, candencia y final
de Alfred Desenclos, cargado de un halo fantasmagórico
y evocador. La obra recrea un caleidoscopio construido a partir
de pequeños fragmentos de vidrio multicolores que, pese
a su gran similitud en la forma, se complementan, repiten
y transforman mediante variaciones que dan como resultado
un elocuente fluir. Si bien la obra denota una racionalidad y
rigor compositivo propios de la escuela de Johannes Brahms,
o las influencias de sus contemporáneos a principios del siglo
XX, Desenclos no abandona su sonido romántico y atmosférico,
arraigado a la escuela de Debussy. Preludio, cadencia y
final es una pieza que sugiere, como la secuencia de su titulo,
un discurso casi teatral que nos cuenta a través de diferentes
estados una historia que requiere de parte del intérprete una
dirección actoral, que va más allá de una pálida recreación de
intervalos.
Siguiendo este recorrido corpóreo implícito en el control de
la respiración como mecanismo de producción de sonido y
expresión en los instrumentos de viento, nace Monólogo en
tiempo de jaropo del compositor colombiano Carlos Guzmán.
El carácter programático le otorga un tinte único a
través de la interacción entre obra, instrumentista y espacio
sonoro, que se convierte en el clímax del programa. Para el
autor, Monólogo en tiempo de jaropo esboza a través de sus
tres movimientos la geografía del llano, el quehacer diario
en las vaquerías, los sonidos de los animales y la memoria
musical y cultural de sus gentes. La inclusión de técnicas extendidas
como la percusión con las llaves del saxofón, en
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conjunción con su fraseo y zapateo, se unen para expresar
con elegancia y maestría el tapado y bordoneo característico
de la música del llano, el sentir de una danza que contagia y
funde la música con pies, cuerpo, respiración e instrumento
en uno solo.
Resulta sugestivo observar de qué manera el temperamento
o carácter de cada una de las piezas aviva la simbiosis entre
obra, instrumento e instrumentista como creador, planteando
un comportamiento único y personal. La Sonata de
Philip Woods conocida como Four Moods no es una excepción.
Woods, además de ser una leyenda como saxofonista
acompañante en incontables agrupaciones de renombre, ha
alcanzado gran reconocimiento como compositor, especialmente
a través de esta Sonata. En ella, el compositor incluye
episodios de improvisación con diversos grados de libertad
para ambos intérpretes, fusionando de manera ingeniosa la
tradición de la composición clásica y del jazz, explorando y
enriqueciendo la diversidad de discursos.
No es de extrañar, entonces, que el saxofón sea considerado
L'enfant terrible. El lazo y color único que emerge como resultado
de la respiración, exhalación y fuerza sonora, a la vez
que ha contribuido a su marginación dentro de la orquesta
sinfónica fascina por su personalidad e identidad desbordantes;
al igual que un infante cuya sinceridad encanta y aterra.
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PROXIMOS CONCIERTOS
MARZO
Miércoles 10 - 7:30 p.m.
Bicelltellario de la independencia - 200 mios de 1I/1C1 I/l/ción en e/milI/do
ENSAMBLE GIL LES BINCHOIS (Francia)
Dominique Vellard, director (Francia)
Boletas: 8.400 afi liados a la Red de Bibliotecas del Banco de la
República y tercera edad: 2.600. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la
República.
Miércoles 17 - 7:30 p.m.
Bicellfenario de la independencia - 200 {l/lOS de l/l/a nacióll en e/mlllldo
Concierto monográfico dedicado al compositor colombiano Luis Fernando Franco.
Boletas: 8.400 afi liados a la Red de Bibliotecas del Banco de la
República y tercera edad; 2.600. EntrJda gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República.
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TARIFAS
GENERALES
DESCUENTOS
OíA TARIFA PLE A
Niños Estudiantes Otros··
A 4.000 8.400
1\1 iércoles
B 6.200 2.900
Serie de los jóvenes intérpretes E 2.600 2.600
* De acuerdo con el numeral 4 del artículo 38 del Acuerdo No. 79 de 2003, en concordancia con el li teral r
del artículo 18 de Decreto Distrital No. 350 de 2003, no es permitido el ingreso de menores de siete (7) años a
espectáculos públicos.
** Tercera edad y afi liados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República.
Los afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República pueden reclamar una boleta gratis para asistir a
los conciertos de la Serie de los jóvenes intérpretes.
DESCUENTOS CUANTAS Q UIENES CÓMO
Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años. Presentar cédula.
(dos)
Afiliados a la Red de Bibltotecas 1 Afi liados Categorías B, C y F. Presentar carné vigente
del Banco dc la República (una) o reC ibo de pago y cédula.
Estudiantes 1 Estudiantes de colegios. unl\ cr- Presentar carné
(una) sidades o escuelas de música. vigellle.
iños 1 iños entre siet e y doce años.
(una)
*No habrá holeta, de corte,ía.
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PUNTOS DE VENTA DE LA BOLETERÍA
Taquilla de l. Sala de Conciertos: Calle 11 con Cra. 5, lIlgr",,, por la calle 11 No. 4-14
Teléfono: 381 2929 Horario de atención: Lunes a sábado 12:00 lll. ·2:30 p.m. 3:00 p.m. - 8:00 p.m
Domingos 9:00 a.m. - 3:30 p.m.
10\\ ER Rf.CORDS
Cenlro comerei:ll Andino
Carrer.! 11 N<"82~71l.oc31201
lIorl.lrios de lilcnción :
tunes a Jueves 1 0:00am • 9:00pm
Viernes) sábado I 0:00am • IO:OOpm
Domingo 11 :00>\111 - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm
Centro comercial Atlanlh PhU8
Calle 81N· 1J-05 Loe,1206
lIorarios de atención:
Lunes 3 JUC\iCS 1 0:30am - :!:OOpm 3:00pm· 9:00pm
Viernes) sáhado IO:30am - 2:00pm 3:00pm - lO:OOpm
Domingos) festivo:; 12:00m - 2:00pm 3:00pm a 8:00pm
Cenlro comercial Gran ESI:tción
Calle 26 N~ 62-4 i
lIonJrio~ de afencit\n:
Lunes a jUC\ es I 0:00am - 9:00pm
Viernes y sabado I 0:00am - I 0:00pm
Domingos 11 :OOmn - 8:00pm.
I'RODISCOS
Centro comercial Bult~ \9r 1\; iza
Carrera 52 N· 125.\-SQ
I-Iorarlos de atención :
Lunes a sabado 11 :10am - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm
()omingo~ 1I :OOam - 2:00pm ~:OOpm - 7:00pm .
Cenlro comerciAl Unicentro
A\.. 15 N 123-301.ocal 1-266. entrad., 3
fforarlos de :,Icnción:
Lunes a viernes de IO:OOnlll - 9:00pm
S"bado 9:003m - 9:00pm
Domln@o 1 0:00am - 2:00pm 3:00pm - K·(lOpm
BLOCk.Il\ ~TI R
A\.19
Av. 19 N" 102-87
Horn"'¡o\ de alendón:
¡.unes 3 mlcrcolcs 11 :OOarn - 2:00pm r 3:00pm - R:UOpm
Jue"es a !!ábado 11 :00301 - 2:00pm .1:oopm - 9:30pm
Dommgos.} tCS1I\ os I1 :OOam 2:00pm ¡ 3:00pm - 8:00pm
Cedrito~
Calle 140 N· IOA-19
IItmirios de ulcnción :
LUl1c~ a mlcrcolcs 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm. 8:00pm
JUCHS a sahado 11 :OOaffi - 2:00pm 3:00pm - 9:30pm
Dommgos)' j\!!-rotl"o~ 11 :OOam 2:00pm I 3:00pm - R:OOpm
Chapinero
Carrera 7 N' 5101-20.
Hornnos de atención
Lunes 8 mu~rcolc~ 11 :003m - 2:00pm ¡ 1:00pm. 8:()()rm
Juc ... C!s a sáhado II .OOam - 2·00pm , 3:00pm -1.,I:30pnt
[)omlngn5 ~ k:-.tn:O! 11 :()(}Jm - 2:OI'lJ'm 3:00pm· ¡'(;OOpm
'\lulticenrro
¡\\ 9X Cn·lb
.. torarlos de atención:
Lune: ... a micrcoles 11 :OOólm + 1:00pm 3:00pm - S:()Opm
Jue\e ... a sáhndo 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm. 9:30pm
DOllllngos) festl\os 11 :OOam· ~:OOpm ) 3:00pm - ~:OOpm.
Sali fre
Carrera 68B N" 40A- .10
Horarios de atenCIón
I.unc!l> a micrcolcs 11 :()Oam - 2:00prn I 3:00pm - M:OOrm
Juc,,'"s a sábado 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm 9 :30pm
Dommb!os) 1i.:~U\os 11 :OOam - 2:00pm I 3:00pm - R:CHJpm .
OTRO~
Kokorico
"anta Barbara
Av J9concallc 125
Horurios de atcnci6n:
11 :ooam a 2:00pm) .1 :OOpm a fri :OOpm
Centro Comercial Sanlllfé
Plaza \:Cllt.!zuel.:l. local 362 .
lIo rario., de !ltencioll:
10:00am - 8:00pm
TC:llro A!ttor Plala
Callcb7Nc 11-58.
Horarios de IIlención:
Lunes a sáhado JO:OOam - J :oopm 3:IX1rm - 8:00pm.
Ic.~lt tro ~Ilnlll(é
lallc57'1' 1'-13
lionlrlo<¡: de ütcnción:
l.unC"s a ,·ú:mes 9:00am - ~:OOpm 3:00pm - 6:00pm
Sahado 1 0:00am • 1:00pm 3:00pm - 9:00pm
Oominp.o~ 1O:00.lIn - 12:00m.
Centro Comcl'cial Culerlu~
Calle 53 con carrtrn J.". entrada S
Horarios de atención:
lun~s a s:·lbado JO:OOam - S:O(Jpm
Don1lngos)" fco;ti\o:-, IO:OOam 7:30pm
('entro Comerciul PIIl,n dc !tI!. América!!
Carrera 71 D ". ó-q-t Sur. Jer piSO. puena 4 ,
1>137;1 l:.I Bosque, junio I! Dunkm I)onuts
Ilornrlo de :11l'nción:
10:00am - ~:OOpm
SAIl \ cr~lllO
Ldll! 17 N· 5-17
Jlorario de a1ención:
L.unes a sabaJo Q·.lOam 1 :OOpm ~ : ()Opm - b :30pm
L. Pa",ión del rutbol
(,trn,.-ra~"¡ N 61U· 7.i, ¡,:erC.1 al L,tac.ho U ( dmpln
lIorario de Ilhmción:
l.ulll!s a \ lemes Q:OOam a 1 :lH)pm , 2:00pm · b :OOpm
Sabal.h)s) domingo ... Q.JOam - huna ,"km del punIdo.
Auditorio León de (trtiIT
Carrera .lO N- 45-03 (LJnl\C"t!>ldacJ Nacinnall
Jloruío de a tención :
Lunc!'> a slihildu 11 :ooam .:!:OOrm 3:00pm - 6:Q('pm
CALL CENTlR: - PBX 5936300
#593 (dc:sdc un celular Corneel o llgo)*
Horario de atención:
Lune, a ,ahauo de 9:00am - 7:00pm y lo, domingo, de 900am - ~:OOpm.
PÁGINA WEB: http://www_tubolcta.com*
• Valor adi\:innal por cumpl'a.'t mcdumtc e<;,too; 'bh:ma:.:$7.000 pvr .. lIuar la j)nh::t.1 en un punto de \ ",nta (lnd.:peodi\:"ntcm~lc del numc:ro de: oo!cla<¡), I,;l'l ·'¡;epc.:16n
del punto de , ..'.1 1<1 en \¡llllqU¡IIi1 de 11) ~alil y S\2.000 (lQrcnvlo a dOl1l1Cillo (indcpt:mhc.ntcmcnlc dcln(m1cro de lhllC1;tS.)
Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
a savco
Sociedad de Autores y
Compositores de Colombia
Este concierto fue autorizado por la
Dirección Administrativa de la Secretaria de Gobierno de Bogotá
mediante resolución No. 061 del 23 de febrero de 2010
Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia
Confluences: traditions, music and contexts
Las prácticas artísticas en nuestro país y los movimientos y ciclos del mercado trasnacional, han venido determinado algunas formas y modos de ejercer el oficio de la música, sea desde las propuestas individuales o grupales así como desde lo particular y global que éstas puedan ser. La reincidencia y los motores de transformación de esta praxis musical se ha ido ejerciendo como una mezcla entre los procesos interpretativos y compositivos que integran la manera como las músicas populares regionales, conocidas como de ´tradición oral´, se hacen en su cotidianidad y los lenguajes urbanos que revelan múltiples modos de estructurar propuestas sonoras donde lo escrito, lo oído y lo interpretativo se conjugan a manera de un sincretismo performativo.Artistic practices in our country and the movements and cycles of the transnational market have determined some ways and means of exercising the trade of music, be it from individual or group proposals as well as from how particular and global they may be. The recidivism and transformation engines of this musical praxis has been exercised as a mixture between the interpretive and compositional processes that integrate the way in which regional popular music, known as "oral tradition", is made in its daily life and the languages urban that reveal multiple ways of structuring sound proposals where the written, the heard and the interpretative are conjugated in the manner of a performative syncretism