Preparing a solar take-off: solar energy demonstration and exhibitions in Japan, 1945–1993

When the first oil crisis hit Japan in 1973, the country was highly dependent on imported oil as the source of electric power. The dire prospect of an oil cut-off gave sufficient and immediate impetus for Japan to begin searching frantically for alternative energy sources. Starting in 1974, the state-sponsored Sunshine Project, which originated from concern about the country’s excessive oil dependency – rather than being a direct response to the oil crisis – mobilised the technological and financial resources for finding viable energy alternatives and implemented a number of state-funded projects. One of the most successful enterprises was the development of solar photovoltaic (PV) power generation, and, as a consequence, the household solar PV panel penetrated into the consumer market in the 1990s, comparatively earlier than most of the developed nations. The existing literature tends to focus on the economic incentive provided by state subsidy. However, the diffusion of the solar panel in Japan calls for a more nuanced explanation. A certain degree of social acceptance was needed before a large number of consumers embraced a new energy technology to the extent that they were willing to pay for the initial cost. The social acceptance for using a new technology was, in turn, based on pre-existing knowledge about the technology. This paper aims at shedding light on the pathways through which the knowledge about solar energy proliferated in the Japanese society, by focusing on solar energy demonstration and exhibitions – these forms of knowledge circulation had their roots in the penetration of the solar water heater in rural areas of Japan in the immediate post-WWII period

Histoire de l’innovation et des technologies de l’information

Larissa Zakharova, maîtresse de conférencesYves Bouvier, maître de conférences à l’Université de SavoieLéonard Laborie, Valérie Schafer, chargés de recherche au CNRSStéphanie Le Gallic, allocataire-moniteur à l’Université Paris-SorbonneBenjamin Thierry, PRAG à l’IUFM Paris-Sorbonne Le séminaire a permis de mener une réflexion collective autour des technologies de l’information et de la communication, en s’intéressant aux acteurs de l’innovation (individuels et collectifs), à leurs interaction..

La ville et le feu : l’empreinte de l’incendie dans le milieu urbain

Les incendies sont définis par l’historien Pierre Grapin comme « le feu non maîtrisé, le feu sauvage, dévastateur, l’incendie, qui a de tout temps causé une légitime frayeur » dans son ouvrage Les incendies. Ce sont des événements brutaux et traumatisants qui marquent les esprits et qui peuvent laisser des traces visibles dans le paysage urbain. Notre étude est inspirée par les travaux de Valérie November, directrice de recherche au CNRS, qui écrit à ce sujet l’article « L’incendie créateur d..

Habiller la ville de Las Vegas : l'intégration des énergies renouvelables dans l'espace urbain

Boulder Plaza, Las Vegas, Nevada, États-Unis Source : bulletin local Plus grande ville de l'État du Nevada, Las Vegas se situe à l'ouest des États-Unis dans le désert du Mojaves. Du fait de sa situation géographique, la ville jouit d'un accès limité aux ressources naturelles en particulier la ressource hydrique. Dans l'imaginaire collectif, Las Vegas apparaît comme un lieu de divertissement et de démesure. Pourtant, la ville ne se réduit pas à cette dimension. Elle représente aussi un modèl..

Le bâtiment, support d’informations, XXe-XXIe siècles

International audienc

Une controverse artistique urbaine : ‘‘Les deux plateaux’’ de Daniel Buren

Colonnes de Buren. Source : http://www.vupasvu.com/agenda/les-colonnes-de-buren-au-palais-royal Une commande d’Etat En 1985, le ministre de la Culture Jack Lang passe commande à l’artiste Daniel Buren d’une œuvre pour magnifier les 3000 m2 de la cour d’honneur du Palais-Royal, jusque-là occupée par un parking. Le lieu n’est pas anodin : haut-lieu de culture, il abrite en son sein le ministère de la Culture, mais aussi le théâtre de la Comédie Française. La commande est osée : à cette é..

Équiper sans encombrer : le mobilier publicitaire à Shanghai dans la première moitié du XXème siècle

Entre les « guerres de l’opium » (1839-42) et la fondation de la République Populaire de Chine (1949), Shanghai s’affirme comme un grand centre urbain, industriel et commercial. Comme la plupart des métropoles contemporaines, Shanghai est confrontée au problème nouveau de gestion du trafic. Les difficultés de circulation y sont accentuées par la variété des modes de transports (brouettes, pousse-pousse, tramway, autobus, automobiles) et par la trame particulièrement dense des rues, résultant ..

De la guerre totale dans l’environnement urbain : Berlin et son travail de mémoire

Berlin est une ville très riche culturellement, en particulier si l’on songe aux Street Arts qui la parsèment, à son architecture. C’est aussi un phare de l’électro : certains de ses nightclubs sont célèbres en Europe et le pays est reconnu pour son apport dans ce style de musique. Mais c’est aussi une ville qui a engagé un énorme travail de mémoire, lié à son lourd passé historique. Le nombre de ses musées, de très grande qualité, en est un indice, mais c’est sur la rue que nous allons porte..

Angoulême : lorsque la bande dessinée s’approprie la ville

Angoulême est une ville internationalement connue pour son festival annuel de la bande qui représente un moment essentiel pour cet art et cette industrie. La ville compte ainsi une cité internationale de la bande dessinée, un musée et plusieurs formations, à la faculté et en dehors, autour de l’art de la bande dessinée et de l’animation. Cette prégnance de la bande dessinée est aussi visible plus directement dans le paysage urbain : un certain nombre d’artistes ont représenté des héros de b..