Dar la vuelta de Griselda Gambaro, mostración, perversión, desconstrucción de un sistema

Dar la vuelta (1972/73) es una pieza poco estudiada de Griselda Gambaro. No pertenece al conjunto de las obras absurdas y metafóricas de la primera etapa de escritura de la autora (siendo las más corrientemente citadas El desatino o Las paredes). También difiere bastante de sus obras posteriores, espacios de expresión del protagonismo femenino, entre las cuales podemos destacar, globalmente, dos tendencias. La primera es la puesta en escena de grandes figuras femeninas que empiezan a desarrollar su rebelión (Del sol naciente, Atando cabos…). La segunda tendencia es la reescritura, dando voz a las protagonistas, de mitos o libros del patrimonio literario (Antígona furiosa, La señora Macbeth, Penas sin importancia, esta última inspirada del Tío Vania de Chéjov).Eje 1: Cuerpos (in)disciplinados.Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educació

Dar la vuelta de Griselda Gambaro, mostración, perversión, desconstrucción de un sistema

Dar la vuelta (1972/73) es una pieza poco estudiada de Griselda Gambaro. No pertenece al conjunto de las obras absurdas y metafóricas de la primera etapa de escritura de la autora (siendo las más corrientemente citadas El desatino o Las paredes). También difiere bastante de sus obras posteriores, espacios de expresión del protagonismo femenino, entre las cuales podemos destacar, globalmente, dos tendencias. La primera es la puesta en escena de grandes figuras femeninas que empiezan a desarrollar su rebelión (Del sol naciente, Atando cabos…). La segunda tendencia es la reescritura, dando voz a las protagonistas, de mitos o libros del patrimonio literario (Antígona furiosa, La señora Macbeth, Penas sin importancia, esta última inspirada del Tío Vania de Chéjov).Eje 1: Cuerpos (in)disciplinados.Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educació

Les didascalies de Divinas palabras de Ramón del Valle-Inclán

La problématique principale de l’œuvre dramatique de cet auteur espagnol, né en 1866 et mort en 1936, est celle de l’adaptabilité de ses pièces à la scène. Une importante bibliographie est consacrée à cette question, depuis les articles parus dans la presse espagnole à l’époque de l’auteur jusqu’aux analyses philo­lo­giques actuelles. Valle-Inclán a lui même favorisé cette polémique en répondant par exemple en 1927 au journal La Voz, qui lui demandait de participer à une enquête sur les drama..

Teresa dans les interstices du pouvoir

L’écriture dramatique de Griselda Gambaro (1928), grande figure du théâtre indépendant argentin depuis les années 1960, est liée à la contestation. Dramaturgie née d’un vécu imposé par des régimes hautement répressifs, on ressent dans la littérature gambarienne le désir de négation de cette hétéronomie, la nécessité du dépassement par l’étude des rouages du système, des fondements mêmes de cette rhétorique du pouvoir qui règne par la disparition, l’effacement de l’autre dans sa différence. L’exploration des questions de l’arbitraire du pouvoir et de la relation bourreau-victime conduit à la représentation du subordonné, de l’opprimé et du réprimé. Le théâtre est le lieu de mise en abyme de cette représentation. Ainsi, l’apparition de la femme est une image à l’intérieur d’elle-même : on passe par la femme en tant que métaphore de l’être exploité pour glisser vers le questionnement des fondements de l’être et de son destin tragique. Les images et situations des personnages gravitent autour du motif central du corps : maladie, mutilation, viol, prostitution, famine, danse, vêtement et séduction.La escritura dramática de Griselda Gambaro (1928) – gran figura del teatro argentino independiente desde los años 60 – está ligada a la contestación. Dramaturgia nacida de una vivencia impuesta por regímenes altamente represivos, se resiente en la literatura de Gambaro el deseo de negación de esa heteronimia, la necesidad de la superación por el estudio de los mecanismos del sistema, de los fundamentos mismos de esa retórica del poder que reina por la desaparición, el ocultamiento del otro en su diferencia. La exploración de las cuestiones de lo arbitrario del poder y de la relación victimario – víctima conduce a la representación del subordinado, del oprimido y del reprimido. El teatro es el espacio de la « mise en abyme » de esta representación. Así, la aparición de la mujer es una imagen en el interior de ella misma, se pasa por la mujer en tanto que metáfora del ser explotado para orientarse hacia el cuestionamiento de los fundamentos del ser y de su destino trágico. Las imágenes y situaciones de los personajes gravitan alrededor del motivo central del cuerpo: enfermedad, mutilación, violación, prostitución, hambruna, danza, vestimenta y seducción.Since the 1960s, Griselda Gambaro has been one of Argentina’s prominent playwrights. Her work explores the questions of the arbitrariness of power and the relationships between victimizers and victims. In Gambaro’s plays, women are typically portrayed as subjected to oppression and violence. Of particular interest is how Gambaro’s plays construct the notion of “feminine” by positing it on the margins of power. Sucede lo que pasa (1975) provides an example of how of the female body is embedded in the play’s dramatic effects so as to become a site of resistance to oppression

L'accès à l'étrangeté : traductions, retraductions et adaptations en France de l'oeuvre théâtrale de Ramon del Valle-Inclan (Espagne 1866-1936)

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Le théâtre de Griselda Gambaro : une faille dans le système pallocentré. La question du corps

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Introduction

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De la lutte des femmes dans le théâtre de Griseda Gambaro

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Lucie Egoyen, Le théâtre communautaire argentin. Quand les voisins montent sur scène

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La traduction : au cœur du processus littéraire

Notre propos est de mener une réflexion générale sur les implications du processus de traduction pour l’écriture littéraire. Cette étude nous amène donc à nous interroger sur cette « poétique du traduire » définie par Henri Meschonnic‚ c’est-à-dire sur la fonction littéraire de l’acte et du texte de traduction. Le corpus de textes choisi est volontairement divers : une nouvelle de Borges‚ des pièces de théâtre et un essai autobiographique de Jorge Semprun traduit par lui-même. Il ne s’agit pa..