Les effets de la composition spectrale des sources électriques sur la conservation des objets du patrimoine

Spécialiste reconnu des problèmes d’éclairage et de lumière dans les institutions muséales, l’auteur livre les résultats de deux expérimentations et d’une application pratique mettant bien en évidence que la dégradation observée sur les objets exposés dans les musées est principalement due à l’action du rayonnement visible et non aux seuls ultraviolets

L’éclairage dynamique sous DALI

Face aux contraintes, dues notamment aux règles de la conservation préventive, qui pèsent sur l’éclairage d’exposition, l’auteur prône l’utilisation d’un système d’éclairage variant en intensité, température et orientation : après la description de ses principales applications, le protocole DALI (Digital Adressable Lighting Interface) lui semble actuellement le plus adapté à la gestion dynamique de l’éclairage muséographique

Art contemporain, sources lumineuses et obsolescence

En 2009, le Groupe art contemporain du C2RMF a initié un programme d’études sur la conservation des œuvres contemporaines intégrant des sources lumineuses. Une première approche générique (toutes technologies confondues) a été menée à partir des collections d’arts plastiques contemporaines du Centre Pompidou – musée national d’Art moderne. Ce tour d’horizon a permis de dresser un état des lieux des principales sources lumineuses employées et des problématiques qui leur sont liées en termes de conservation sur fond d’obsolescence technologique et dans le contexte récent de la réglementation européenne concernant le bannissement des sources lumineuses « énergétivores », au premier rang desquelles figure l’incandescence – technologie la plus répandue dans l’éclairage domestique à ce jour et depuis plus d’un demi-siècle.In 2009, the C2RMF Contemporary Art Group launched a programme of research into the conservation of contemporary artworks that included light sources. A generic approach (covering all technologies) was initially adopted and focused on the contemporary art collections in the Centre Pompidou – MNAM-CCI, Paris. This survey enabled us to draw up an inventory of the main light sources used and the problems in terms of conservation related to technological obsolescence and to the recent European regulation banning sales of “energy-guzzling” light bulbs, the main culprits being incandescent lamps which, for more than half a century, have been the most popular means of lighting homes

Towards truly simultaneous PIXE and RBS analysis of layered objects in cultural heritage

For a long time, RBS and PIXE techniques have been used in the field of cultural heritage. Although the complementarity of both techniques has long been acknowledged, its full potential has not been yet developed due to the lack of general purpose software tools for analysing the data from both techniques in a coherent way. In this work we provide an example of how the recent addition of PIXE to the set of techniques supported by the DataFurnace code can significantly change this situation. We present a case in which a non homogeneous sample (an oxidized metal from a photographic plate -heliography- made by Niepce in 1827) is analysed using RBS and PIXE in a straightforward and powerful way that can only be performed with a code that treats both techniques simultaneously as a part of one single and coherent analysis. The optimization capabilities of DataFurnace, allowed us to obtain the composition profiles for these samples in a very simple way.Comment: 9 pages, 3 figure

A importância do conceito na iluminação de museus

Este artigo, por meio de exemplos práticos, relaciona os fundamentos da semiótica da iluminação de exposições, bem como o lugar do conceito no processo de design de iluminação. O último exemplo incidirá sobre as transformações da iluminação numa obra emblemática do Museu do Louvre, ao longo do tempo. Também destaca os três componentes de qualquer projeto de iluminação, tais como o conceito, a técnica e a tecnologia, sua permanência e suas evoluções

Entre l’artiste et l’ingénieur, le concepteur lumière et l’éclairagiste

On oublie trop souvent que la maîtrise de la lumière fait appel à de véritables compétences qui se retrouvent non dans un seul métier mais dans plusieurs. À travers deux exemples, cet article illustre la place du concepteur lumière (ou plus justement dans notre cas de l’éclairagiste) entre l’ingénieur éclairagiste et l’artiste luministe.It is too often forgotten that the control and mastery of light call upon true competences which are found not in one trade but in several. Looking at two examples, this article illustrates the place of the lighting designer in a production, a place best defined as between the engineer and the artist

L’éclairage comme élément de la scénographie

Ezrati Jean-Jacques. L’éclairage comme élément de la scénographie. In: Culture & Musées, n°16, 2010. La (r)évolution des musées d’art (sous la direction de André Gob & Raymond Montpetit) pp. 252-256