L’ouverture des camps et les gestes d’attestation cinématographique des Alliés (1944-1945)

Les Alliés — Russes, Américains et Britanniques — sont confrontés en 1944-1945 à la vision des camps d’extermination et de concentration nazis. Ce qu’ils entreprennent alors tient du geste documentaire de l’enregistrement filmique, mais également de la tentative d’imaginer les conditions de détention et de mise à mort des déportés. La sidération première fait place à différentes pratiques tenant d’une volonté d’attestation : la substitution (le remplacement des images nazies détruites ou inexistantes par celles des Alliés) et la confrontation directe des Allemands aux crimes commis dans les camps, par exemple. C’est, entre autres, le cas de Samuel Fuller à Falkenau, qui mène là-bas une expérimentation annonciatrice des préoccupations techniques, esthétiques et éthiques du néoréalisme italien.The Allies—Russian, American and British—were confronted in 1944–45 with the image of Nazi extermination and concentration camps. The result was a desire to document and record on film, but also an attempt to imagine the conditions under which deportees were detained and put to death. The initial shock gave way to various attempts to provide testimonials, from the substitution and replacement of destroyed or non-existent Nazi images to directly confronting Germans with the crimes committed in the camps. This was the case of Samuel Fuller’s experience at Falkenau, a precursor in its technical, aesthetic and ethical concerns to Italian Neo-realism

Histoire et justice : le statut de l’image comme preuve et comme vecteur de mémoire, de Nuremberg au procès Papon

Christian Delage, maître de conférences à l’Université de Paris-VIII En 1945, à l’occasion de la préparation et de la tenue, à Nuremberg, du procès intenté aux principaux criminels de guerre nazis, la recherche de preuves a été élargie aux sources filmiques. La quête, la présentation et la réception de celles-ci ont posé des problèmes en partie inédits aux cinéastes, aux juristes et aux historiens concernés par une telle procédure. Quand le procureur Robert H. Jackson, en charge de la créatio..

Histoire et justice : le statut de l’image comme preuve et comme vecteur de mémoire, de Nuremberg au procès Papon

Christian Delage, maître de conférences à l’Université Paris-VIII Lors de la première année du séminaire, j’avais abordé la question de la jurisprudence de la valeur probatoire de l’image aux États-Unis, de 1920 à 1945, puis le rôle dévolu à l’image comme pièce à conviction contre les criminels de guerre nazis lors de la mise en place du Tribunal Militaire International de Nuremberg, enfin la projection de films-preuves en audience et la réaction des accusés et des membres de la Cour. Cette a..

L’image dans le prétoire

Dans leur souci de faire valoir les films comme des sources à part entière, les historiens ont souvent dû, bien davantage que pour d’autres types de documents, en légitimer l’intérêt et, surtout, en définir le statut de vérité. Cette démarche n’a pas toujours rencontré le meilleur accueil lorsqu’il s’agissait d’établir une méthode solide permettant la socialisation des images animées au sein de la communauté des chercheurs. Les subjectivités respectives du cinéaste et de l’historien circonscr..

Pratiques historiennes des images animées

Christian Delage, maître de conférences à l’Université Paris-VIII Compte rendu non communiqué

Histoire et justice : le statut de l’image comme preuve et comme vecteur de mémoire, de Nuremberg au procès Papon

Christian Delage, maître de conférences à l’Université Paris-VIII Lors de la première année du séminaire, j’avais abordé la question de la jurisprudence de la valeur probatoire de l’image aux États-Unis, de 1920 à 1945, puis le rôle dévolu à l’image comme pièce à conviction contre les criminels de guerre nazis lors de la mise en place du Tribunal Militaire International de Nuremberg, enfin la projection de films-preuves en audience et la réaction des accusés et des membres de la Cour. Cette a..

Histoire et justice : le statut de l’image comme preuve et comme vecteur de mémoire, de Nuremberg au procès Papon

Christian Delage, maître de conférences à l’Université de Paris-VIII En 1945, à l’occasion de la préparation et de la tenue, à Nuremberg, du procès intenté aux principaux criminels de guerre nazis, la recherche de preuves a été élargie aux sources filmiques. La quête, la présentation et la réception de celles-ci ont posé des problèmes en partie inédits aux cinéastes, aux juristes et aux historiens concernés par une telle procédure. Quand le procureur Robert H. Jackson, en charge de la créatio..

Subsidence and capillary effects in chalks

International audienceBased on the concepts of the mechanics of unsaturated soils where capillary phenomena arise between the wetting fluid (water) and the non-wetting one (air), the subsidence of chalks containing oil (non-wetting fluid) during water injection (wetting fluid) is analysed. It is shown that the collapse phenomenon of unsaturated soils under wetting provides a physical explanation and a satisfactory prediction of the order of magnitude of the subsidence of the chalk. The use of a well established constitutive model for unsaturated soils allows a description of the hydro-mechanical history of the chalk, from its deposition to the oil exploitation

Pratiques des sources audiovisuelles

André Gunthert, maître de conférencesChristian Delage, maître de conférences à l’Université Paris-VIII Poursuivant le programme engagé en 2003-2004, le séminaire a permis d’affiner le diagnostic sur le rapport des pratiques historiennes aux sources audiovisuelles de la période contemporaine. Si on constate une banalisation du recours aux sources iconographiques, en particulier de la part des historiens les plus jeunes, il faut également souligner la modification à grande vitesse des usages so..