Roger Odin, Les espaces de communication

Roger Odin, professeur émérite à l’université Sorbonne Nouvelle – Paris 3 et chercheur à l’Institut de recherche sur le cinéma et l’audiovisuel, est reconnu pour ses travaux sur le film de famille et l’approche sémiopragmatique du cinéma. Son parcours initial en linguistique le conduit à se détourner d’une approche structuraliste et immanentiste au profit d’une orientation greimassienne dont il conserve notamment le concept d’actant.  Dans Les espaces de communication, Roger Odin se fonde sur..

La médiatisation du burn out dans la presse écrite

Les médias français s’intéressent au syndrome d’épuisement professionnel, surtout depuis la vague de suicides dans les grandes entreprises publiques, en 2007. Nous envisageons l’usage de l’expression « burn out » dans la presse écrite en partant de l’idée que le lexique fait l’objet d’enjeux socio-politiques. À partir d’une contextualisation de cet usage et pour circonscrire son introduction dans le débat public, nous le situons plus précisément dans les publications du quotidien Le Monde. Nous dégageons différents moments discursifs qui permettent de situer des significations plurielles de cette expression. Après avoir interrogé les caractéristiques de ces différents moments, nous nous demandons s’il est possible d’envisager un figement de « burn out », voire la construction d’une formule, c’est-à-dire la cristallisation d’enjeux socio-politiques dans le discours.The French media are interested in the syndrome of professional exhaustion, since the wave of suicides in the public large companies, in 2007. We envisage the use of the expression of “burn out” in the written press by the leaving of the idea that the lexicon is an object of sociopolitical issues. From a contextualization of this use, to confine its introduction in the public debate, we place it more exactly in the publications of the daily paper Le Monde. We clear different discursive moments which allow to place plural meanings of the expression “burn out”. Having questioned the characteristics of these various moments in Le Monde, we wonder if they allow to envisage the construction of a figement indeed a formula that is crystallization of sociopolitical issues in the discourse

Le noir et la transparence dans la campagne du Parti pirate français pour les élections législatives de 2012

S’appuyant sur un corpus constitué de différents outils de communication politique, cet article vise à retracer la dialectique du noir et de la transparence dans la campagne électorale législative de 2012 du Parti pirate français. L’hypothèse qui y est présentée porte sur la différence entre le discours visuel et le discours verbal, différence qui pourrait révéler une contradiction performative entre l’énonciation visuelle et l’énonciation verbale. La finalité est de dégager quelques enjeux socio-politiques de la communication du Parti pirate français, ainsi que de resituer un monde, celui du « crypto-anarchisme ».Relying on a corpus of various tools used in political communication, this paper aims at tracking the dialectic of the colour black and the transparency in the French Pirate party’s [Parti pirate] campaign during the 2012 parliamentary elections. The hypothesis held deals with the difference between visual discourse and verbal discourse, a difference which might reveal a performative contradiction between visual enunciation and verbal enunciation, the final aim being to point out a few social and political stakes in the French Pirate party’s public relations as well as contextualize further crypto-anarchism.Apoyándose en un corpus constituido por diferentes instrumentos de comunicación política, este artículo trata de rastrear la dialéctica del negro y de la transparencia en la campaña legislativa del Partido pirata [Parti pirate] francés en el 2012. La hipótesis presentada descansa en la diferencia entre el discurso visual y el discurso verbal, diferencia que podría revelar una contradicción performativa entre la enunciación visual y la verbal. El objetivo es el de determinar algunos de los dilemas socio-políticos de la comunicación del Partido pirata francés, como tratar de restituir un mundo, el del « cripto-anarquismo »

#Savetheinternet-Wir sind keine Bots : la mobilisation des Allemands sur YouTube contre l’article 13 de la directive européenne dite « copyright »

Cet article porte sur la communication à des fins de mobilisation sur YouTube dont la vocation première n’est pas l’usage politique. Nous nous intéressons à la manière dont circulent des discours politiques sur ce réseau socio-numérique et comment les formes de la mobilisation peuvent être influencées par le déploiement de plates-formes. Nous analysons ici plus particulièrement comment des internautes ont contesté l’« article 13 » (devenu article 17 dans le texte final) de la directive européenne sur le droit d’auteur dans le marché unique numérique, dite « copyright », définitivement adoptée le 26 mars 2019. Des mises en ligne de vidéos de manifestations de rue en Allemagne avec pour slogans « Save the internet » et « Wir sind keine Bots » se sont multipliées sur YouTube entre le 23 et le 26 mars 2019, témoignant ainsi de la constitution d’un collectif autour d’un problème public, celui lié à la défense de la liberté d’expression. Leur observation conduit à s’interroger sur des évolutions des significations de la participation perceptibles ici à travers l’orchestration de différentes ressources numériques praxisées

Armand Mattelart, La globalisation de la surveillance. Aux origines de l’ordre sécuritaire

Dans La globalisation de la surveillance. Aux origines de l’ordre sécuritaire, Armand Mattelart effectue une archéologie de la surveillance moderne, au sens foucaldien. L’auteur retrace une généalogie du contrôle qui repose sur trois questions : comment des régimes politiques se sont construits des concepts et des doctrines afin d’assurer un « ordre social »? À cette fin, comment des technologies inquisitrices des libertés ont-elles été mises en place? Comment, sous couvert de défense de la d..

Armand Mattelart, La globalisation de la surveillance. Aux origines de l’ordre sécuritaire

Dans La globalisation de la surveillance. Aux origines de l’ordre sécuritaire, Armand Mattelart effectue une archéologie de la surveillance moderne, au sens foucaldien. L’auteur retrace une généalogie du contrôle qui repose sur trois questions : comment des régimes politiques se sont construits des concepts et des doctrines afin d’assurer un « ordre social »? À cette fin, comment des technologies inquisitrices des libertés ont-elles été mises en place? Comment, sous couvert de défense de la d..

Le « phénomène d’enchâssement » de l’innovation dans la création à travers la médiation et la médiatisation d’œuvres numériques de David Hockney

International audienceStarting from the contributions of the cultural industries theory and heading to the study of the ‘embedding innovation in creation’ phenomenon, we present in this paper an analysis of the mediation and the mediatization of David Hockney’s digital creations’ exhibition that has travelled, since 2010, in three places (Fondation Pierre Bergé-Yves Saint-Laurent, France, 2010; Louisiana Museum, Denmark, 2011; Royal Ontario Museum, Canada, 2011 – 2012). We initially consider the way the exhibitions’ mediation and mediatization assume the association of the name of the artist with the tool he uses (iPhone, iPad). We therefore point out the risk of confusing the tool’s name with a brand’s name. We then continue by outlining David Hockney’s approaches related to the mediation of his art.Nous présentons une analyse de la médiation et de la médiatisation d’expositions d’œuvres numériques de David Hockney qui ont, depuis 2010, circulé dans trois lieux (Fondation Pierre Bergé-Yves Saint-Laurent, France, 2010 ; Musée Louisiana, Danemark, 2011 ; Royal Ontario Museum, Canada, 2011-2012), à partir des apports des théories des industries culturelles à l’étude du « phénomène d’enchâssement » de l’innovation dans la création. En amont, nous envisageons comment la médiation et la médiatisation de ces expositions supposent l’association du nom de l’artiste avec celui de l’outil qu’il utilise (iPhone, iPad) et situons alors les risques de confusion de l’attribution du nom avec une marque. En aval, nous exposons les démarches de David Hockney liées à la médiation de son art

« Des récits journalistiques sur la crise en France – L’expérience du blog "Une année en France saison 2" du quotidien Le Monde »

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« Situer et contextualiser les discours politiques »

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« Situer et contextualiser les discours politiques »

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