Portrait. Véronique Joumard

Depuis les années 1980, Véronique Joumard développe un travail qui identifie le faire-œuvre à sa dématérialisation, mettant en tension les polarités de l’invisible et du visible, à travers la matérialisation des flux, de l’énergie, de la lumière. L’artiste explore des médiums et des supports diversifiés (photographie, vidéo, installations, volume), faisant de la condition paradoxale du médium instable la forme même de son appareillage : de perception, de réflexion, de conduction, de lecture, ..

O Direito Autoral Apreendido Pela Citação / Uma Outra História Do Século XX

Em seu saboroso artigo intitulado Plágio por antecipação (2009), Pierre Bayard faz do anacronismo um método de análise da literatura ou da arte (Fra Angelico plagiou a técnica desenvolvida alguns séculos depois por Jackson Pollock, Sófocles copiou Freud, Voltaire copiou Conan Doyle e Kafka copiou Beckett) para estabelecer ressonâncias entre os textos a partir da figura do plágio. Delito que repousa sobre um empréstimo de uma ideia ou de um texto sem o conhecimento de seu autor, o plágio sinaliza tanto uma semelhança entre duas entidades quanto uma sutil diferença que indica que o texto de empréstimo não pertence ao contexto no qual aparece. Pierre Bayard opta por evidenciar essa dissonância ao tratar do plágio por antecipação, indicando uma problemática estética fundamental: o empréstimo, a citação, o jogo de referências comprovadas. Haveria, de certa forma, autores que se inspirariam em obras posteriores. Palavras-chave: Direito autoral, plágio, citaçã

Ordinary People de Vladimir Perišić, le réel et sa mutinerie

Vladimir Perišić et Lionel Soukaz, Paris, 8 avril 2011. Collection Irène Browning Conçu comme la mise en place d’un dispositif de visibilité, le film de Vladimir Perišić constitue une sorte de machine à calculer des distances. Ordinary People (2008) fait de la place du spectateur son objet principal, à travers la généalogie de mises à mort de civils par un groupe de soldats, en temps de guerre, quelque part dans les Balkans. Le travail du film consiste à décliner des focales sur des meurtres..

En reconstruction. Numéro 2 de Jean-Luc Godard.

International audienc

Cinémas libertaires

"Puisque s'avérait photogénique ce qui bouge, ce qui mue, ce qui vient pour remplacer ce qui va avoir été, la photogénie, en qualité de règle fondamentale, vouait d'office le nouvel art au service des forces de transgression et de révolte." Jean Epstein, Le Cinéma du Diable (1947). Les contributeurs de cet ouvrage, parmi lesquels de nombreux cinéastes et plasticiens, explorent le corpus méconnu des films issus des idéaux libertaires, depuis la lutte armée jusqu'aux pensées de la non-violence. Il décrit la diversité des pratiques inventées par les réalisateurs engagés ; les formes spécifiques nées de films revendiquant une action concrète, que celle-ci soit d'ordre révolutionnaire, pédagogique ou simplement émancipatrice ; les puissances de déplacement, de destruction et de proposition théorique dynamisées par l'esprit anarchiste. Il met en circulation des documents rares ou inédits concernant l'histoire des cinémas libertaires et la parole de certaines de ses figures parmi les plus créatrices, enthousiasmantes, libératrices.Libertarian Cinema: In The Service of the Forces of Transgression and Revolt explores the history of films, most of them unknown or underevaluated, inspired by anarchist ideals, from armed struggle to non-violent direct action