Jean-Luc Godard, Witz et invention formelle (notes préparatoires sur les rapports entre critique et pouvoir symbolique)

Qu’est-ce que le Witz ? Un concept forgé par les romantiques allemands, une forme d’esprit critique qui identifie poésie, connaissance et vérité. Cet article retrace brièvement l’histoire de la notion allemande de Kritik, depuis Kant jusqu’au Cercle d’Iéna, afin d’envisager les façons dont elle structure les propositions esthétiques de Godard, à trois égards : les formes du montage ; les puissances symboliques attribuées aux images ; les rapports de la représentation avec une efficacité historique. Apparaît donc ici la dimension politique du cinéma de Godard au titre de son plus exigeant, savant et fertile idéal esthétique.What is the Witz? A concept forged by the German Romantics, a form of criticism that identifies poetry, knowledge and truth. This article briefly retraces the history of the German notion of Kritik, from Kant to the Iena Circle, in order to envisage the ways that it structures Godard’s aesthetic propositions, in three arenas: patterns of editing; the symbolic power attributed to the images; the relationships of representation to historical efficacy. Herein lies the political dimension of Godard’s cinema at its most demanding, that of an erudite and fertile aesthetic ideal

Documentaire expérimental contemporain et présupposés anthropologiques

Le cinéma expérimental a notamment pour vocation de mettre au jour, critiquer, subvertir ou encore outrepasser les présupposés qui régentent leur temps. Nous observerons comment certaines entreprises filmiques, et plus particulièrement celle de Robert Fenz, ont mis à mal ou renouvelé certains des protocoles qui régulent en particulier l’anthropologie et l’ethnologie : le découpage des phénomènes ; le descriptible ; la relation. Experimental cinema notably seeks to expose, criticize, subvert or override the presuppositions that govern their times. We will observe how certain film endeavors, especially those of Robert Fenz, have undermined or renewed some of the protocols that regulate anthropology and ethnology in particular: the division of phenomena, the describable, and the relationship

Por uma história do cinema insubordinada (ou rebelde)

Em texto publicado em 2009 na revista Framework , Nicole Brenez reflete sobre a importância do trabalho de cineastas engajados em movimentos revolucionários de guerrilha e de cinéfilos interessados em mapear produções cinematográ- ficas que atuam como contra-informação e compõem a história de um cinema resistente a uma perspectiva industrial.

Cartografia do Found Footage

Na história da arte, o reemprego constitui provavelmente a prática mais constante e diversificada de fabricação de imagens. O cinema não cessa de intensificar duas de suas formas: o reemprego intertextual e a reciclagem. Quais são os principais usos do found footage? Propomos cinco usos, que são aprofundados e associados a obras singulares: elegíaco, crítico, estrutural, materiológico e analíticoIn art history, re-use is probably the most constant and diverse practice for creating images. Cinema is constantly intensifying two of its forms: the intertextual re-use and recycling. What are the main uses of found footage? We propose five types which are explored and associated to unique pieces: elegiac, critical, structural, materiologic and analytic

Sur les pas de Raymonde Carasco

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La plus complète autonomie (avant-propos)

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Introduction à Roland Barthes, L’Essai en fête, 1975

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André Sauvage, pionnier du documentaire d'avant-garde (avant-propos)

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Le Livre d’Image de Jean-Luc Godard, entretien avec Nanako Tsukidate

traduit en portugais (brésilien) in Cult, n°263, novembre 2020International audienc

Edouard de Laurot et (le) Cinéma Engagé. Remarques préalables

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