Fonctions des “ruines écrites”

El artículo pretende mostrar la permanencia del tema de las ruinas en la literatura francesa y la variedad de las funciones que tiene en la época contemporánea. Primero, Proust, las ruinas sirven para manifestar la presencia del pasado en el presente y para indicar la perspectiva temporal que debe permitir la lectura de los signos de la duración. Los vestigios del pasado son para los poetas, desde du Bellay a Nerval o Hugo, un testimonio de la victoria de la vida sobre la muerte. En cambio, los moralistas, Diderot o Camus, y los escritores viajeros, Chateaubriand o Montherlant, ven en las piedras mutiladas, la vanidad de la acción y una imagen de la trágica suerte humana. Los novelistas, Balzac, Butor y Gracq, se hicieron dueños también de la poética de las ruinas y la pusieron al servicio de la ficción con el fin de anunciar el destino de un personaje, recurriendo al proceso “mise en abîme” (puesta en abismo). En la época colonial, los vestigios del pasado tuvieron miras políticas, disfrazando la verdad histórica. Al contrario, Salammbô de Flaubert puede leerse como un rechazo de la hegemonía romana. Hoy, Alain Nadaud, en Auguste fulminant, protesta contra la ocultación del Cartago púnico impuesta por Roma. Mediante las ciudades en ruinas que invaden sus novelas, Antoine Volodine profetiza el Apocalipsis y el porvenir que nos amenaza

La dimension psychologique du temps ou le passé « rendu sensible au cœur » dans Albertine disparue de Marcel Proust

La place du temps dans Albertine disparue La Fugitive ou Albertine disparue , l’avant-dernier volet de l’immense fresque proustienne, s’ouvre sur l’annonce que « Mademoiselle Albertine est partie », à l’origine d’un processus psychologique qui est la matière même du récit. Pour l’essentiel, celui-ci retrace les étapes qui conduisent le héros narrateur de la souffrance ressentie en apprenant le départ de sa maîtresse et de sa mort accidentelle, peu de temps après, à l’indifférence qui est la ..

Avant-propos

Dans Les Noyers de l’Altenburg, Malraux écrit : « avoir découvert le temps, c’est la caractéristique de l’homme moderne ! Non seulement par rapport à l’homme de l’Euphrate et du Nil, au Grec, mais même à l’homme médiéval ! Le Moyen Âge n’a pas de temps […]. Le Moyen Âge est un présent éternel ! » La conscience du Temps est, somme toute, assez récente et ne date que de l’époque de la Renaissance. Elle s’est particulièrement imposée avec une évidence encore plus forte à l’homme qui a accompagné..

Écriture, réécriture et art pictural dans Peintures de Victor Segalen

La problématique de l’écriture ou de la réécriture est abordée ici par l’étude de Peintures de Segalen comme confrontation avec l’art des peintres et comme réécriture ou traduction en prose poétique de l’univers des rouleaux de peinture de la Chine impériale. Sont ainsi examinés les rapports que cette œuvre entretient avec l’art pictural chinois et la place qu’y occupe l’imaginaire par lequel, par le biais de la réécriture, se déploie librement sous le fallacieux prétexte d’un modèle à suivre. Peintures nous donne également accès au moi du poète, à sa subjectivité, et nous renseigne sur l’univers de la création artistique ainsi que sur l’art poétique de l’auteur

J’ai des tapirs et des najas dans la tête et un rat dans le thorax. Le bestiaire halluciné de Mohammed Khaïr-Eddine

« C’est dans la gueule animale que viennent se concentrer tous les fantasmes terrifiants de l’animalité : agitation, manducation agressive, grognements et rugissements sinistres. Il ne faut donc pas s’étonner si au bestiaire de l’imagination certains animaux mieux doués en agressivité sont évoqués plus fréquemment que d’autres. » Gilbert Durand Le bestiaire de la littérature maghrébine francophone Quand on cherche à apprécier l’importance et la variété du bestiaire de la littérature maghrébin..

Mendiants, gueux et autres marginaux dans l’œuvre d’Albert Cossery

« Mendier un morceau de pain à ceux qui leur avaient tout pris était encore pour eux une chance de vivre. Et on les appelait mendiants ou bien voleurs suivant leur insistance à vivre. »Albert Cossery L’humble personnel romanesque qui anime le recueil de nouvelles et les sept récits d’Albert Cossery - Une Ambition dans le désert, qui a pour cadre un émirat du Golfe, exceptée - est profondément enraciné dans l’Egypte millénaire, pays d’origine de l’auteur. Parmi les multitudes humaines qui font..

Orient et Occident dans La Goutte d'or de Michel Tournier

« Occident-Orient témoigne de cette confluence essentielle au devenir de l’humain, toujours en projet, quelque part, de lui-même, à travers l’autre. »Rachid Boudjedra, Peindre l’Orient. En cette année 2011 par la volonté du peuple tunisien d’abord qui, le premier, en a pris l’initiative, du peuple égyptien ensuite, l’hiver s’est métamorphosé en printemps. Du coup, Liberté ainsi que Démocratie, pratiques nouvelles mais aspirations anciennes au sud de la Méditerranée, ont ouvert de nouveaux esp..

Sexe et sexualité dans le roman maghrébin francophone

Il est singulier d’en venir à montrer que l’activité sexuelle, ravalée d’habitude au niveau de la viande comestible (de la chair), a le même privilège que la poésie.Georges Bataille Moins curieux que cela ne le semble à première vue, la déferlante intégriste qui s’est abattue dans les années 1990 sur l’Algérie a eu une conséquence littéraire inattendue : celle d’amener les romanciers et, davantage encore, les romancières algériennes, si ce n’est à une érographie littéraire essentiellement fém..

Le paysage miroir de l’histoire dans le roman algérien. L’inscription de l’histoire dans le paysage

Malek Haddad, dans La Dernière impression, roman publié en pleine guerre d’Algérie en 1958, nous donne un excellent exemple de l’inscription de l’Histoire dans l’espace. Il dégage clairement les éléments historiques ou politiques d’un paysage, à la manière de Prévert ou de Queneau, c’est-à-dire d’une façon poétique et fort pédagogique à la fois, quand il note, au tout début du récit : Ainsi cette forêt qu’on voit là-bas tout au bout des collines au-dessus de la ville, cette forêt, elle fait l..

Le temps dans le roman du XXe siècle

À travers une analyse du traitement du temps dans le roman du XXe siècle, les études réunies ici procèdent à une enquête qui nous mènera d’Aragon et Alain-Fournier à Michel Tournier et Marguerite Yourcenar, de Barjavel et Beckett à Claude Mauriac et Sembene Ousmane, de Proust et Perec à Camus, Giono et Tahar Djaout. Il s’avère à l’examen des œuvres de ces différents auteurs que, fable du temps ou fable sur le temps, la fiction contemporaine utilise la temporalité comme un tremplin pour une mé..