Cœurs et Les herbes folles d’Alain Resnais

Alain Resnais dit volontiers ne pas faire véritablement de différence entre le cinéma et le théâtre, pour y voir, dans un cas comme dans l’autre, un spectacle. Ainsi dans un entretien sur Cœurs, il déclare : « J’ai toujours eu l’impression que je vivais dans un choix assez glauque, assez obscur, en tout cas entre théâtre, cinéma ». De fait, le cinéma d’Alain Resnais entretient des relations particulières avec le théâtre, perceptibles dans chacun..

Claude Simon : une contestation du texte par l’image

L’image joue un rôle central dans l’œuvre de Claude Simon. Le rôle de l’image plastique apparaît d’abord comme un stimulus, mais c’est une image absentée, en creux, mise hors jeux. Inversement, le mot lui-même devient image, tension rentrée vers le visible qui va jusqu’au rébus et au mythogramme, objet biface d’image-parole. L’image comme en creux de l’œuvre a un rôle proprement contestataire, faisant bouger les lignes et les frontières, transformant en profondeur non seulement le texte simonien mais aussi notre regard sur lui.The image plays a central role in the work of Claude Simon. The image appears as a stimulus at first, but it is an eclipsed image. It remains only as a footprint which is not in play. Conversely, word itself becomes an image, its tension is turned towards the visible which takes it as far as rebus and mythogramme: the biface object of an image-word. As if in the hollow of the work, the image has a genuinely questioning role, making lines and borders move, transforming in depth not only the simonien text but also ourimpression of it

Le dispositif cinématographique chez Claude Simon

Dans l'œuvre simonienne, on peut relever de multiples références au monde cinématographique, que ce soit par simples allusions ou de façon plus marquée par l'emploi d'un vocabulaire spécifique et technique. Dans chacun des romans, en tout cas, le cinéma fait son apparition d'une manière ou d'une autre, au détour d'une phrase comme dans La Route des Flandres ou bien au cours d'un développement plus long comme dans Les Géorgiques ou Le Tramway. Comment, en outre, ne pas être frappé par le décou..

Réjane Hamus-Vallée, Caroline Renouard, Les Effets spéciaux au cinéma, 120 ans de création en France et dans le monde

Il est difficile de parler de ce livre sans évoquer en préambule le travail déployé depuis quelques années par les deux auteures et plus largement par le groupe de recherche des « Arts trompeurs. Machines. Magie. Média » autour de la question des effets spéciaux/effets visuels. Pensons à l’ouvrage le Superviseur des effets visuels (2015) qui décrivait ce métier avec précision, au colloque « Truquer, créer, innover, les effets spéciaux français » (voir ici même le compte rendu du colloque supr..

Une vie

Réa Simon, née Karavas, est décédée à Paris le 22 septembre 2017. C’était une personne exceptionnelle. Réa Simon est née en Grèce en 1928 dans une famille aisée et surtout cultivée. Elle suit des études de français et de philosophie. En 1956, elle rencontre Kostas Axelos, de passage à Athènes pour la première fois après avoir dû fuir son pays pour la France en 1945. En 1957, ils rejoignent la revue Arguments créée un an plus tôt et publiée par les Éditions de Minuit. Réa en devient secrétaire..

Champ contre-champ

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Claude Simon et le cinéma

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Le Cinéma d’animation

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Le chef opérateur, la lumière et les effets visuels en France

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Le directeur de la photographie en France et la révolution numérique

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