De Ena Lucía Portela Ad Ephesĭos

Se examinan en el ensayo tres cuentos de Ena Lucía Portela: "El sueño secreto de Cenicienta", "Un loco dentro del baño" y "Al fondo del cementerio", en los que se evidencia de manera notable lo que la autora del estudio llama "la poética del adefesio", exacerbación de la rareza, rasgo común de tantas figuras que pueblan la narrativa de la escritora cubana. En íntima conexión con ese tema, se analiza cómo se articula en los cuentos la contradicción entre personajes que ilustran dichas categorías y aquellos que funcionan en el mundo de una cuestionada "normalidad", así como la relación de la autora con su lector modelo.In this essay I study three short stories: "El sueño secreto de Cenicienta", "Un loco dentro del baño" and "Al fondo del cementerio", where it is evident what I use to call the "poética del adefesio", which is the exacerbation of the rarity. Related to this aspect, I analyze how these short stories manage the contradiction between the characters belonging to this category and those belonging to normality, as well as the relationship between the author and her model reader

Reseña : "Con hambre y sin dinero" (2017) de Ena Lucía Portela

Obra ressenyada: Ena Lucía PORTELA, Con hambre y sin dinero. La Habana: Ediciones Unión, 2017

Introducción

Introduzione alla raccolta di saggi su Eliseo Dieg

Mosaico insulare, Verbi e modi contemporanei del racconto cubano

Mosaico insulare vuole essere un punto di incontro tra la cultura cubana e i lettori italiani, che possono riconoscere in queste pagine come propri certi conflitti, nonostante la distanza geografica e le differenze culturali: l’antologia vuole però anche mostrare le tracce di un’identità sempre mutevole, testimoniata dalla pluralità degli autori selezionati, e lontana dagli stereotipi costruiti su modelli politici, folcloristici, storici, utopici, nostalgici. La progettazione del volume ha richiesto dei precisi criteri selettivi: la relativa sincronia dei testi, la molteplicità degli sguardi, la presenza di autori e autrici, le differenti visioni e scelte di vita, l’inclusione di autori abitanti nell’isola e quelli emigrati, i vari stili di scrittura. Tutto questo in una struttura coerente con dei temi dominanti nella narrativa cubana contemporanea, organizzati in quattro sezioni: Amar, Comer, Partir, Verbos irregulares. Insomma, verbi e modi contemporanei del racconto cubano con cui propiziare, e non è un proposito minore, il piacere della lettura