Le soleil septentrion

Le concept de mélancolie serait-il un des traits profonds du cinéma de Belgique, puisque sa simple évocation peut rassembler les noms majeurs de quelques générations de réalisateurs? Ce concept ne permet pourtant pas de diviser le cinéma de ce pays en différents courants ou écoles. Ceux qu'il réunit restent obstinément singuliers. La mélancolie devient cependant un des thèmes révélateurs d'une identité belge définie par l'inconfort, l'interrogation et l'incertitude.Can the concept of melancholy be seen as one of the most profound characteristics of Belgian cinema, given that its simple mention draws together the major names of filmmakers from several generations? This concept does not, after all, permit us to divide the country's cinema into different currents or schools. Those whom it groups together remain obstinately individual. However melancholy has become one of the revealing themes of a Belgian identity defined by discomfort, questioning and incertitude

Eugène Durieu, senior civil servant, photographer and forger

Eugène Durieu (1800–1874) is an important figure of the early days of photography in France. His role in the genesis of the Mission héliographique is well established. He was a founding member of the Société héliographique and served as the first president of the Société française de photographie. His collaboration with the painter Eugène Delacroix in 1854 is now well known. His photographs are preserved in public and private collections in France and the United States. Nevertheless, little continues to be known about important aspects of his life. As a jurist, writer, and senior civil servant, he practiced several professions that had no direct connection with photography. He was the father of photographer Auguste Muriel (1829–1877). His reputation was ruined by a trial in the late 1850s, entailing a damnatio memoriae that does nothing to simplify research into his life. This article assesses the current state of our knowledge of this figure and what he reveals about the links between photography, the senior civil service, and the fine arts

Ken Jacobson, The Lovely Sea-View. A Study of the Marine Photographs published by Gustave Le Gray, 1856-1858, Petches Bridge, K. & J. Jacobson, 2001, 63 p., 18 ill. NB, 16 pl. bichr.

Pendant une décennie, la vie et l'oeuvre de Gustave Le Gray ont été connus grâce à plusieurs travaux d'Eugenia Parry Janis, datant du milieu des années 1980. Ensuite le regain d'intérêt pour ce photographe a produit de nouvelles publications : en 1996, un catalogue d'exposition du musée de l'Armée consacré aux vues du camp de Châlons (1857), puis en 1999 la révélation de plusieurs chefs-d'oeuvre de la collection de Roger Therond. Ken Jacobson - dont nous avons signalé ici-même (n° 3, n..

“Magique circonstancielle”

L'histoire du fonds de photographies du département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France est en soi un sujet digne d'intérêt : constitué à partir de 1849 et sans discontinuer jusqu'à ce jour par des dons, des acquisitions et le dépôt légal, c'est de fait le plus ancien et le plus vaste fonds institutionnel de photographies que nous possédions, et il fait désormais partie de l'histoire de la photographie elle-même. Mon ancien collègue et prédécesseur Bernar..

Le petit monde de Disdéri

Alors que tant de fonds d'ateliers photographiques du XIXe siècle ont entièrement disparu, celui du photographe André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889), inventeur en 1854 du portrait au format carte-de-visite, fut sauvé de la destruction, de façon pour ainsi dire miraculeuse, par le général Rebora qui l'offrit à son ami Maurice Levert (1856-1944). Ce dernier, fils d'Alphonse Levert (préfet sous le Second Empire puis député du Pas-de-Calais), s'était trouvé contrarié dans sa vocation m..

Nathalie BOULOUCH, Lumière, la couleur inventée. les autochromes, collection privée de la famille Lumière, préf. de M. Trarieux-Lumière, trad. anglaise par P. Hargreaves, Lyon, A. Scheibli, 1995, non pag., 48 ill. coul., bibl.

Le propos de cet ouvrage est de faire connaître l'usage privé que firent les frères Lumière, industriels lyonnais et par ailleurs inventeurs du cinéma, de leur création favorite: l'autochrome. C'est un album de famille charmant qui déroule sous nos yeux la douce vie d'avant 1914: scènes champêtres, baignades dans une mer encore déserte, bébés joufflus et jeux d'enfants, jeunes femmes en dentelles et ombrelles. Le tout présenté de façon particulièrement soignée: exceptionnelle qualité de..

Eugène Durieu, senior civil servant, photographer and forger

Eugène Durieu (1800–1874) is an important figure of the early days of photography in France. His role in the genesis of the Mission héliographique is well established. He was a founding member of the Société héliographique and served as the first president of the Société française de photographie. His collaboration with the painter Eugène Delacroix in 1854 is now well known. His photographs are preserved in public and private collections in France and the United States. Nevertheless, little continues to be known about important aspects of his life. As a jurist, writer, and senior civil servant, he practiced several professions that had no direct connection with photography. He was the father of photographer Auguste Muriel (1829–1877). His reputation was ruined by a trial in the late 1850s, entailing a damnatio memoriae that does nothing to simplify research into his life. This article assesses the current state of our knowledge of this figure and what he reveals about the links between photography, the senior civil service, and the fine arts

Clément Chéroux, Fautographie. Petite histoire de l'erreur photographique, Crisnée (Belgique), Yellow Now, 2003, 192 p., ill. NB et coul.,19 E.

Disons-le d'emblée: la modestie apparente de cette publication ­ petit format, nombre de pages très raisonnable, éditeur confidentiel ­ ne doit pas en faire sous-estimer la portée peu commune. On tient là en effet une ¤uvre clé au sens propre, qui nous permet d'organiser des connaissances jamais formulées, de saisir les enjeux d'impressions fugitives, de mesurer l'importance d'images considérées depuis toujours comme marginales et anecdotiques. Quel est donc le propos de Clément Chéro..

Sylviane de Decker, Photographier le mont Blanc: les pionniers. Collection Sophie et Jérôme Seydoux, Chamonix, éditions Guérin, 2002.

Dans les publications consacrées à la photographie historique, au-delà des deux voies les plus classiques qui consistent à traiter un auteur ou un sujet, s'en dessine une troisième qui privilégie la présentation d'une collection. Cet autre prisme, cette facette différente du kaléidoscope possède déjà ses classiques: les ouvrages consacrés depuis les années 1960 à la collection d'André et Marie-Thérèse Jammes, les catalogues des collections Sirot, White, Gilman, Heiting, etc., puis trè..