Escacena y Daza, pionero del orientalismo romántico español

José María Escacena y Daza (1800-1858), a quien, en justicia, se debe considerar también como uno de los iniciadores del orientalismo pictórico español. Aunque, sin embargo, la poca trascendencia que su pintura tuvo en el panorama general del romanticismo español, reducida al ámbito sevillano, frente a la gran proyección que tuvo, por el contrario, la obra de Pérez Villaamil, hace que su temprano orientalismo de inspiración en la realidad haya quedado relegado frente al imaginativo y fantasioso del gallego, lo que inevitablemente convierte a este último pintor en el candidato más idóneo para ostentar tal título de introductor o promotor de este tipo de representaciones en la pintura española decimonónica.Peer reviewe

Nuevas obras de Carlos de Haes y de Aureliano de Beruete

13 páginas, 11 figuras.Peer reviewe

Nuevos paisajes de Carlos de Haes

9 páginas, 12 figuras.Peer reviewe

La visión de Marruecos a través de la pintura orientalista española

En el presente trabajo se analizan las diversas visiones de Marruecos que aportó la pintura orientalista española a la sociedad en cada momento de su largo desarrollo histórico. Se abarca así un amplio período cronológico que discurre entre 1830 y 1960, aproximadamente. Ya en sus mismos orígenes, la pintura orientalista española comienza a ocuparse de Marruecos, primeramente por lógicas razones de vecindad y, posteriormente, por los intereses coloniales que se despiertan a partir de la llamada Guerra de África de 1859-1860. Los sucesivos conflictos entre España y el imperio marroquí que, en una espiral ascendente de violencia, se producen a partir de esa romántica contienda, aparte de su lógica connotación negativa de confrontación, actuarán también de motores para despertar el interés de la sociedad española por Marruecos, que acabará así convirtiéndose en el auténtico protagonista del orientalismo pictórico español.Cet article analyse, dans leur diversité, les visions du Maroc qui ont été véhiculées par la peinture orientaliste espagnole à plusieurs moments de son histoire, entre 1830 et 1960. Dès ses origines, cette peinture orientaliste s’intéresse au Maroc, dans un premier temps pour des raisons évidentes de proximité et plus tard en liaison avec l’entreprise coloniale espagnole, qui se développe à partir de la « Guerre d’Afrique » de 1859-1860. Les conflits qui, après cette expédition romantique, se succèdent entre l’Espagne et l’empire marocain, dans une spirale de violence, favoriseront une image négative fondée sur la confrontation, mais ils permettront aussi d’éveiller l’intérêt de la société espagnole pour le Maroc, lequel ne tardera pas à devenir le véritable protagoniste de l’orientalisme pictural espagnol.This article analyses the different visions of Morocco that Spanish orientalist painting contributed to society at various times throughout the long course of its historical development, an extensive period running approximately from 1830 to 1960. In its very beginnings Spanish orientalist painting looked to Morocco, initially for obvious reasons of proximity, and later on spurred by the colonial interests that were aroused following the so-called African War of 1859-1860. Aside from a natural confrontational connotation, the series of conflicts between Spain and the Moroccon empire which marked a spiral of violence in the wake of that romantic struggle served to arouse in Spanish society an interest in Morocco, which thus developed into the central protagonist of Spanish pictorial orientalism

Nuevas obras de Jenaro Pérez Villaamil y Carlos de Haes

La intención del presente trabajo es dar a conocer y catalogar algunas obras, aparecidas últimamente, de estos dos grandes maestros del paisajismo español del siglo m. Unas tienen el interés de aportamos, o ampliamos, la visión de una etapa determinada del artista de la que tenemos escaso conocimiento; otras meramente contribuyen a aumentar el catálogo conocido de las obras de estos pintores y, aunque nada nuevo aporten al juicio que de su pintura poseemos en general, ya eso mismo siempre resulta de por sí un valor añadido a su producción, y más si se trata de algún buen cuadro; y, por último, también tenemos el caso de la obra que ha podido ser identificada gracias a sernos conocido previamente su dibujo preparatorioPeer reviewe

Escacena y Daza, Pionero del Orientalismo Romántico Español

This article analyzes the early contacts with the orientalism of the sevillian romantic painter José María Escacena y Daza in his relation with the also romantic Scottish painter David Roberts.<br><br>No disponibl

Una visión romántica de El Escorial

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