Childhood

Fiction by Diane Master

Discours politique et récit national

En ces temps de crise des vieux États-nations, le récit national s’invite bien souvent dans le discours politique, soit pour préciser le contour de frontières perçues comme floues, soit pour exalter et défendre une identité nationale prétendument menacée. Loin du traducteur l’idée de juger ce recours aux mythes fondateurs convoqués pour rassembler un peuple autour d’un même récit. La question est plus ardue lorsqu’il s’agit de le retranscrire dans le cadre de relations diplomatiques ou pour l..

Contexto y Manifestaciones del Arte Activista entre 1990 y 2010

Treballs Finals de Grau d'Història de l'Art, Facultat de Geografia i Història, Universitat de Barcelona, Curs: 2017-2018, Tutor: Anna Maria Guasch FerrerLa voluntad de éste trabajo es estudiar, en un período muy reciente, las manifestaciones de arte activista y sus características. Este arte, que une las esferas de lo artístico y de lo político-social, evolucionó a lo largo del siglo XX para llevarnos en 1990 a un artecomunitario, de la participación y del espacio público. El objetivo de este estudio es, en primer lugar situarse en el contexto histórico donde se desarrolla esta producción artística y entender cuales son los factores que aceleran la catalización del proceso. Veremos como la llamada globalización y el asentamiento definitivo del capitalismo generarán una serie de reacciones sociales y protestas, guiadas por un malestar que se hará crónico, provocado por una crisis cultural generalizada. Veremos también qué posibilidades abre este malestar y qué papel juegan el arte y la utopía y la creatividad en esta situación

‘Stick that knife in me’: Shane Meadows’ children

This article brings Shane Meadows’ Dead Man's Shoes (2004) into dialogue with the history of the depiction of the child on film. Exploring Meadows’ work for its complex investment in the figure of the child on screen, it traces the limits of the liberal ideology of the child in his cinema and the structures of feeling mobilised by its uses – at once aesthetic and sociological – of technologies of vision