Nuestra carne en el espacio : Sensación tactil en la música

Nada extraño: en el recorrido que condujo a la acepción actual de “música” es posible hallar algunos componentes que expresan al término tal y como es utilizado hoy, y otros que han sido expulsados de la “extensión de territorio” que esta entidad difusa ocupa en el “plano de inmanencia” del inconsciente colectivo humano. A partir de transitar el necesario recorrido –de manera previa a analizar la incidencia de las tecnologías– determinaremos qué componentes, de aquellos que han sido y son “sobrevolados a velocidad infinita” por este concepto, son esenciales para la música desde y para una Perspectiva audiotáctil. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)Facultad de Bellas Arte

Sensación táctil y audiotáctil : Corrimiento del límite del concepto de “música”

La Música es arte… ¿sonoro? Nada extraño: en el recorrido que condujo a la acepción actual de “Música” es posible hallar componentes que expresan al término tal y como es utilizado hoy, y otros que han sido “expulsados” de la “extensión de territorio” que esta entidad difusa ocupa en el “plano de inmanencia” del Inconsciente Colectivo Humano. A partir de transitar el necesario recorrido -previo a analizar la incidencia de las tecnologías- determinaremos cuales, de entre aquellos componentes que han sido y son “sobrevolados a velocidad infinita” por este concepto, le son esenciales a la Música desde y para una Perspectiva audiotáctil. La Perspectiva audiotáctil asigna al Sonido -y por ende, a la Música- una dimensión táctil ignorada (i.e.: invisibilizada) casi por completo hasta el día de hoy por las comunidades de músicos y musicólogos. Define la Sensación táctil como una autoconciencia de parte o de la totalidad del cuerpo del sujeto perceptor que, frente a la presencia de un estímulo vibratorio, se manifiesta en forma de temblor, empuje, escozor, presión y/o golpe, entre otros. Consecuentemente, determina que la Sensación audiotáctil es sensación táctil y auditiva (sonido) asociadas. Dicha asociación se realiza en el sujeto perceptor al momento en que este vincula ambas sensaciones como originadas en una misma fuente de vibración (i.e.: un único parlante/instrumento musical/dispositivo vibratorio artificial o natural). Vibraciones de media y baja frecuencia -que en algunos casos llegan a ser subsónicas (inaudibles)- suelen ser señaladas por la comunidad médico-científica como la causa de estas sensaciones. En el caso de la Música la fuente de vibración es remota (i.e.: no está en contacto directo con el sujeto perceptor); esta relación particular entre fuente y perceptor está, prácticamente, inexplorada al día de hoy y constituye el campo de estudio de la tesis doctoral en que se inscribe el presente trabajo. Partiendo de este marco surge la siguiente pregunta:¿Es la Música un arte (meramente) sonoro? (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)Eje 4: Perspectivas teóricas sobre las disciplinas artísticas y proyectualesFacultad de Bellas Arte

Nuestra carne en el espacio : Sensación tactil en la música

Nada extraño: en el recorrido que condujo a la acepción actual de “música” es posible hallar algunos componentes que expresan al término tal y como es utilizado hoy, y otros que han sido expulsados de la “extensión de territorio” que esta entidad difusa ocupa en el “plano de inmanencia” del inconsciente colectivo humano. A partir de transitar el necesario recorrido –de manera previa a analizar la incidencia de las tecnologías– determinaremos qué componentes, de aquellos que han sido y son “sobrevolados a velocidad infinita” por este concepto, son esenciales para la música desde y para una Perspectiva audiotáctil. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)Facultad de Bellas Arte

Sensación táctil y audiotáctil : Corrimiento del límite del concepto de “música”

La Música es arte… ¿sonoro? Nada extraño: en el recorrido que condujo a la acepción actual de “Música” es posible hallar componentes que expresan al término tal y como es utilizado hoy, y otros que han sido “expulsados” de la “extensión de territorio” que esta entidad difusa ocupa en el “plano de inmanencia” del Inconsciente Colectivo Humano. A partir de transitar el necesario recorrido -previo a analizar la incidencia de las tecnologías- determinaremos cuales, de entre aquellos componentes que han sido y son “sobrevolados a velocidad infinita” por este concepto, le son esenciales a la Música desde y para una Perspectiva audiotáctil. La Perspectiva audiotáctil asigna al Sonido -y por ende, a la Música- una dimensión táctil ignorada (i.e.: invisibilizada) casi por completo hasta el día de hoy por las comunidades de músicos y musicólogos. Define la Sensación táctil como una autoconciencia de parte o de la totalidad del cuerpo del sujeto perceptor que, frente a la presencia de un estímulo vibratorio, se manifiesta en forma de temblor, empuje, escozor, presión y/o golpe, entre otros. Consecuentemente, determina que la Sensación audiotáctil es sensación táctil y auditiva (sonido) asociadas. Dicha asociación se realiza en el sujeto perceptor al momento en que este vincula ambas sensaciones como originadas en una misma fuente de vibración (i.e.: un único parlante/instrumento musical/dispositivo vibratorio artificial o natural). Vibraciones de media y baja frecuencia -que en algunos casos llegan a ser subsónicas (inaudibles)- suelen ser señaladas por la comunidad médico-científica como la causa de estas sensaciones. En el caso de la Música la fuente de vibración es remota (i.e.: no está en contacto directo con el sujeto perceptor); esta relación particular entre fuente y perceptor está, prácticamente, inexplorada al día de hoy y constituye el campo de estudio de la tesis doctoral en que se inscribe el presente trabajo. Partiendo de este marco surge la siguiente pregunta:¿Es la Música un arte (meramente) sonoro? (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)Eje 4: Perspectivas teóricas sobre las disciplinas artísticas y proyectualesFacultad de Bellas Arte

Nuestra carne en el espacio : Sensación tactil en la música

Nada extraño: en el recorrido que condujo a la acepción actual de “música” es posible hallar algunos componentes que expresan al término tal y como es utilizado hoy, y otros que han sido expulsados de la “extensión de territorio” que esta entidad difusa ocupa en el “plano de inmanencia” del inconsciente colectivo humano. A partir de transitar el necesario recorrido –de manera previa a analizar la incidencia de las tecnologías– determinaremos qué componentes, de aquellos que han sido y son “sobrevolados a velocidad infinita” por este concepto, son esenciales para la música desde y para una Perspectiva audiotáctil. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)Facultad de Bellas Arte

Sensación táctil y audiotáctil : Corrimiento del límite del concepto de “música”

La Música es arte… ¿sonoro? Nada extraño: en el recorrido que condujo a la acepción actual de “Música” es posible hallar componentes que expresan al término tal y como es utilizado hoy, y otros que han sido “expulsados” de la “extensión de territorio” que esta entidad difusa ocupa en el “plano de inmanencia” del Inconsciente Colectivo Humano. A partir de transitar el necesario recorrido -previo a analizar la incidencia de las tecnologías- determinaremos cuales, de entre aquellos componentes que han sido y son “sobrevolados a velocidad infinita” por este concepto, le son esenciales a la Música desde y para una Perspectiva audiotáctil. La Perspectiva audiotáctil asigna al Sonido -y por ende, a la Música- una dimensión táctil ignorada (i.e.: invisibilizada) casi por completo hasta el día de hoy por las comunidades de músicos y musicólogos. Define la Sensación táctil como una autoconciencia de parte o de la totalidad del cuerpo del sujeto perceptor que, frente a la presencia de un estímulo vibratorio, se manifiesta en forma de temblor, empuje, escozor, presión y/o golpe, entre otros. Consecuentemente, determina que la Sensación audiotáctil es sensación táctil y auditiva (sonido) asociadas. Dicha asociación se realiza en el sujeto perceptor al momento en que este vincula ambas sensaciones como originadas en una misma fuente de vibración (i.e.: un único parlante/instrumento musical/dispositivo vibratorio artificial o natural). Vibraciones de media y baja frecuencia -que en algunos casos llegan a ser subsónicas (inaudibles)- suelen ser señaladas por la comunidad médico-científica como la causa de estas sensaciones. En el caso de la Música la fuente de vibración es remota (i.e.: no está en contacto directo con el sujeto perceptor); esta relación particular entre fuente y perceptor está, prácticamente, inexplorada al día de hoy y constituye el campo de estudio de la tesis doctoral en que se inscribe el presente trabajo. Partiendo de este marco surge la siguiente pregunta:¿Es la Música un arte (meramente) sonoro? (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)Eje 4: Perspectivas teóricas sobre las disciplinas artísticas y proyectualesFacultad de Bellas Arte

Sensación táctil y audiotáctil en la música : El caso de las músicas electrónicas utilizadas para el baile social en locales de baile de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y alrededores

En presencia de vibraciones originadas en fuentes remotas y -en particular- de música reforzada electroacústicamente, piel, huesos y demás sub-sistemas constituyentes del cuerpo humano resuenan de modos diversos, originando percepciones táctiles y/o audiotáctiles asociadas. Frente a la presencia en la comunidad electrónica de un número mayor de testimonios que refieren a estas sensaciones y a la casi total ausencia de investigación al respecto, a partir de estímulos vibratorios originados en músicas electrónicas utilizadas para el baile social el presente trabajo se propone determinar: a) los rangos de frecuencia e intensidad que inciden en la generación de sensación táctil y audiotáctil; b) los sistemas y sub-sistemas corporales que resuenan en presencia de dichos estímulos y los modos en que lo hacen; c) las relaciones causales que se establecen entre las cualidades principales del estímulo, de la música y de la sensación táctil y/o audiotáctil; d) las conformaciones sono-musicales paradigmáticas que maximizan la generación de sensación táctil y/o audiotáctil y e) las cualidades diversas que asume la sensación táctil.Facultad de Bellas Arte

Sistema “mazacote” versión 0.1 prototipo para prueba de concepto y de principio de funcionamiento

Los resultados arrojados por la tesis doctoral Sensación táctil y audiotáctil en la música. El caso de las músicas electrónicas utilizadas para el baile social en locales de baile de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y alrededores.evidenciaron la existencia de un nicho para la realización de mejoras a diversos instrumentos musicales preexistentes y para la creación de dispositivos novedosos. Las categorías de pensamiento musical sui géneris incluidas allí permitieron además detectar un método de excitación sonora que al día de hoy no ha sido aplicado en ningún dispositivo musical del que se tenga noticia. Dada esta situación, se procedió al diseño y fabricación de un prototipo que operara simultáneamente como prueba de concepto y como forma de explorar el principio de funcionamiento que inspirara su desarrollo. Detectados problemas que limitan su aplicabilidad en contextos artísticos y con el objetivo último de facilitar el desarrollo de un nuevo diseño más eficiente se sometió al dispositivo a diversas pruebas y mediciones. El presente trabajo expone entonces las cualidades de funcionamiento del prototipo que resultan relevantes para dichos objetivos y los resultados de las mediciones realizadas.Facultad de Bellas Artes (FBA

Sistema “mazacote” versión 0.1 prototipo para prueba de concepto y de principio de funcionamiento

Los resultados arrojados por la tesis doctoral Sensación táctil y audiotáctil en la música. El caso de las músicas electrónicas utilizadas para el baile social en locales de baile de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y alrededores.evidenciaron la existencia de un nicho para la realización de mejoras a diversos instrumentos musicales preexistentes y para la creación de dispositivos novedosos. Las categorías de pensamiento musical sui géneris incluidas allí permitieron además detectar un método de excitación sonora que al día de hoy no ha sido aplicado en ningún dispositivo musical del que se tenga noticia. Dada esta situación, se procedió al diseño y fabricación de un prototipo que operara simultáneamente como prueba de concepto y como forma de explorar el principio de funcionamiento que inspirara su desarrollo. Detectados problemas que limitan su aplicabilidad en contextos artísticos y con el objetivo último de facilitar el desarrollo de un nuevo diseño más eficiente se sometió al dispositivo a diversas pruebas y mediciones. El presente trabajo expone entonces las cualidades de funcionamiento del prototipo que resultan relevantes para dichos objetivos y los resultados de las mediciones realizadas.Facultad de Bellas Artes (FBA

Sistema “mazacote” versión 0.1: mediciones y detección de problemas

Detectada la posibilidad de existencia de un nuevo método acústico para la generación de sonido, se organizó el proyecto de investigación en el cual se enmarca el presente trabajo; proyecto orientado a la fabricación de un primer prototipo que probara el concepto base. Comprobada su eficacia en tanto prueba de concepto, se procedió a la realización de una serie de experiencias, cuyo objetivo fue la detección y refinamiento de posibles problemas. De dicho ensayo resultó que los principales inconvenientes detectados son: a) Disminución de la frecuencia sonora al procurar mayor intensidad por incremento en la potencia de impacto sobre el cuerpo vibrante. b) Variaciones no buscadas de la intensidad al cambiar la frecuencia de impacto. c) Control de la potencia de impacto deficiente en general. d) Rango de frecuencias posibles de producir relativamente estrecho, al menos para ciertos contextos musicales con aplicabilidad para el dispositivo. e) Asordinado del cuerpo vibrante, originado en el peso del excitador descansando sobre aquel. f) Vibración no deseada del sistema como conjunto -con transferencia no controlable al cuerpo vibrante-, inducida por la pieza percutora y derivada de su diseño. El presente trabajo describe las pruebas mencionadas y los resultados obtenidos a partir de las mismas.Facultad de Bellas Artes (FBA