(A) Study on a makeup console design aiming a target group : focusing a single woman

Furniture is the most important elements of composing interior living space. It makes functional life possible, and also makes a influence aesthetically, so the moving line or atmosphere of interior space depend on the arrangement of furniture. This study is about a makeup console, one of the furniture closely related to human housing life. Domestic furniture market has been shrinking except kitchen furniture and bed market since 1992. This is partly because of the continuous depression of housing construction, but the bigger reason is that consumers' furniture purchasing style is changing from a blanket purchase to shingle item purchase Consumers are the host in the age of internationalization and opening. In the situation that enterprise activities are being globalized as domestic and foreign boundaries are disappearing, the success of failure of a corporation is determined by who can give consumers high satisfaction Also in the furniture market, the key to success is to swiftly cope with consumers' changed need and desire. Because the types of consumers are very widely spread and different even in the same makeup furniture market, corporations should make specified strategies to satisfy the desire of a target market by holding the market as the same one, and selecting certain class as a target. In this study, I designed a makeup console taking the unmarried women who need makeup furniture as a target, and analyzing their needs. The reason why the purchase rate of makeup furniture even though young women need it is that they don't decide to buy it expecting to purchase it in times of their wedding More than half of the, women use handy makeup furniture because they feel it is expensive to buy as a single item. Another reason is that they have the narrow range of options because the development of sensitive and refined furniture is in need. So I proceeded my study as follows with the purpose of designing a makeup console which are functional and decorative, fitting wingle women's sense. First, I examined the trends of domestic makeup furniture by grasping its market situation, and found out the present situation of the single women's - a target group - favor and potential desire, and their using makeup furniture by analyzing their life styles Lastly, I checked the practicality of my work by suggesting three design plans applied by the data acquired from the process above.;가구는 실내 주거공간을 구성하는데 가장 중요한 요소 중 하나이다. 기능적인 생활을 가능하게 해 줄 뿐만 아니라 심미적으로도 영향을 미치기 때문에 어떤 스타일의 가구를 어떻게 배치 하느냐에 따라 실내 공간의 동선이나 분위기는 다양하게 변화된다. 본 논문은, 인간의 주생활과 이렇듯 밀접한 관계를 맺고 있는 가구 중 하나인 화장용 콘솔에 관한 연구이다. 화장용 가구를 포함한 우리나라의 가정용 가구시장은 주방가구 시장과 침대시장을 제외하고는 92년도 이후로 점차 위축되고 있는 실정이다. 이는, 계속되는 주택건설 경기부진 등의 이유도 있겠으나 소비자들의 가구 구매 형태가 일괄 구매에서 단품 위주의 구매로 변하고 있다는데 더 큰 원인이 있다. 국제화, 개방화 시대에는 소비자가 주인이 되는 시대이다. 적어도 경제적인 측면에서는 국내, 외적으로 경계가 사라져 가고 있다고 말할 수 있을 만큼 기업활동이 지구화(Globalization) 되면서 무한 경쟁이 이루어지고 있는 상황에서 기업의 성패는 궁극적으로 누가 소비자에게 보다 높은 만족을 주느냐에 따라 결정될 수 밖에 없도록 되어가고 있다. 가구시장 역시 소비자의 변화된 필요와 욕구를 빨리 읽고 이에 민감하게 대처하는 것이 성공의 열쇠라고 할 수 있겠다. 같은 화장용 가구 시장이라 할지라도 소비자의 유형은 대단히 이질적이고 광범위하게 흩어져 있기 때문에, 기업은 시장을 동질적인 시장으로 묶은 후 특정계층을 표적집단으로 설정하고 표적시장의 욕구를 충족 시키려는 세분화 전략을 세워야 한다. 본 연구에서는 화장용 가구가 필요한 연령대의 미혼 여성을 표적집단으로 하여 그들의 필요에 맞는 화장용 콘솔을 디자인 하였다. 이 시기의 여성들이 대부분 화장용 가구를 필요로 하면서도 화장대의 구입비율이 저조한 이유로는 결혼시에 혼수 중 하나로 화장용 가구의 구입을 예상하여 선뜻 구입하고 있지 않기 때문이다. 필요는 느끼지만 단품으로 구입 하기에는 고가라고 느끼기 때문에 반수 이상의 미혼 여성들은 간이식 화장대를 사용하고 있는 실정이다. 또 다른 이유로는 감각적이고 세련된 이들의 요구에 맞는 화장용 가구 개발이 미흡한 실정이기 때문에 선택의 범위가 좁다는데 있다. 이에 본 연구자는 미혼 여성들의 감각에 맞는, 기능적 이면서로 필요에 따라서는 장식용 콘솔로도 응용이 가능한 화장용 콘솔을 디자인 하는 것을 목적으로 하여 다음과 같은 연구방법으로 연구를 진행 하였다. 먼저, 문헌조사와 실태조사를 통하여 현재 국내의 화장용 가구 시장의 현황을 파악 함으로써 그 트랜드를 알아보고 문헌조사를 통해 표적 집단인 미혼 여성층의 라이프 스타일을 조사,분석하여 이들의 기호와 잠재된 욕구, 현재 사용하고 있는 화장용 가구의 실태 등을 알아 보았다. 마지막으로 전술한 과정들을 통해 얻어진 자료를 적용시킨 디자인 안을 3가지로 제안함으로써 그 실용성의 여부를 타진해 보았다.목차 = ⅳ 논문개요 1. 서론 = 1 1.1 연구목적 = 1 1.2 연구방법 및 범위 = 2 2. 화장용 가구의 개요 = 4 2.1 가구의 개념 및 기능 = 4 2.2 화장용 가구의 개요 = 4 2.2.1 화장의 개념과 역사 = 4 2.2.2 화장용 가구의 개념 및 분류 = 6 2.2.3 미혼여성과 화장용 가구 = 8 가. 일반적인 미혼여성의 연령층 = 8 나. 미혼 여성들의 화장문화 = 9 다. 미혼 여성들의 라이프 스타일 = 10 라. 미혼 여성들의 화장용 가구 사용실태 및 분석 = 25 2.2.4 미혼 여성과 화장용 가구의 분석결과 = 28 2.3 화장용 콘솔의 활용 = 31 2.3.1 콘솔의 개념과 변천 = 31 가. 콘솔의 개념 = 31 나. 콘솔의 변천 = 32 다. 화장용 콘솔 = 41 3. 국내 화장용 가구의 현황 분석 및 문제점 추출 = 42 3.1 국내 화장용 가구의 현황 = 42 3.1.1 국내 화장용 가구의 종류 = 46 3.1.2 화장용 가구의 재료 = 54 3.2 조사 결과에서 추출된 문제점 = 57 4. 문제해결을 위한 디자인 계획 = 58 4.1 형태적 측면 = 58 4.2 재료적 측면 = 60 4.3 색상측면 = 60 5. 디자인시안 A, B, C = 61 5.1 디자인 시안 (A) = 61 5.2 디자인 시안 (B) = 65 5.3 디자인 시안 (C) = 68 6. 결론 = 71 참고문헌 = 74 ABSTRAC

Figures by Yi Jaegwan and Kim Uncho

학위논문(석사) -- 서울대학교대학원 : 인문대학 고고미술사학과(미술사학전공), 2023. 2. 장진성.본 논문은 기생인 김운초(金雲楚, 1800년경-1857년 이전)가 이재관(李在寬, 1783-1838년경)이 그린 《고사인물도(故事人物圖)》의 제작에 참여하였을 가능성을 살펴본 글이다. 《고사인물도》는 재녀(才女)와 여협(女俠)이 등장하는 네 폭의 여성 인물화와 은거(隱居)하는 문인(文人)이 그려진 두 폭의 남성 인물화로 이루어져 있다. 이와 같은 남녀 인물들이 한 작품에 표현된 것은 19세기 조선에서 일부 경화세족(京華世族)이 재녀와 여협을 이상적인 동반자로 새롭게 인식한 현상과 관련이 있다. 특히 당대(當代)에 예술가로 인정받은 기생들은 재녀와 여협의 덕목을 모두 갖춘 협기(俠妓)로 자처하였다. 《고사인물도》의 여성들은 이러한 협기들이 공감하며 쉽게 자신들을 투영(投影)할 수 있는 모습으로 묘사되었다. 이를 근거로 필자는 평안남도(平安南道) 성천(成川)의 관기(官妓)였던 김운초가 《고사인물도》의 제작에 참여하였을 가능성을 제시하고자 하였다. 《고사인물도》에는 재녀와 여협을 은거하는 문인의 연인으로 형상화하려는 의도가 드러나 있다. 〈미인사서도(美人寫書圖)〉와 〈미인취생도(美人吹笙圖)〉에서는 재녀 이미지가, 〈여선도(女仙圖)〉와 〈여협도(女俠圖)〉에서는 여협 이미지가 강조되었다. 한편 〈파초하선인도(芭蕉下仙人圖)〉와 〈송하처사도(松下處士圖)〉의 남성들은 은거자로 표현되었다. 그런데 《고사인물도》의 시각적 요소와 제화시(題畫詩)는 남녀의 결연(結緣)에 초점을 맞추고 있다. 《고사인물도》의 여성 인물화에는 전통적인 사녀화(仕女畫)에서 연인을 기다리는 여성의 그리움을 상징했던 도상(圖像)이 차용(借用)되어 있다. 아울러 조희룡(趙熙龍, 1789-1866)과 강진(姜溍, 1807-1858)은 《고사인물도》의 제화시에서 여성의 남성 연인에 대하여 주목하였다. 이 점에서 19세기의 협기들이 《고사인물도》의 감상자층(鑑賞者層) 및 수요층(需要層)에 포함되었을 가능성은 크다. 당시에 재녀와 여협은 청(淸, 1644-1911)의 강남(江南) 문화로부터 영향을 받은 경화세족의 이상적인 동반자로 새롭게 인식되었다. 재녀는 문예적인 소양을 갖추어 경화세족 사이에서 예술적인 동반자가 될 수 있는 여성으로 각광받았다. 아울러 여협은 자신의 선택에 따라 한 남성에 대한 신의(信義)를 지키는 여성으로 여겨졌다. 이에 문재(文才)가 뛰어났던 기생들은 재녀와 여협이 결합된 협기로 자신을 형상화하여 남성 문인의 이상적인 배우자로 여겨지기를 희망했다. 특히 이들은 배필(配匹)이 아닌 지음(知音)을 구한다고 말함으로써 자신을 사대부 남성과 동등한 동반자가 될 수 있는 존재로 인식시키고자 하였다. 《고사인물도》의 여성들은 이러한 협기들이 공감하거나 본받기에 적합한 방식으로 그려졌다. 특히 19세기에 협기의 면모를 보였던 기생 중에서도 김운초(운초)가 《고사인물도》의 제작에 참여하였을 가능성이 있다. 《고사인물도》의 화가인 이재관과 이 작품에 제시(題詩)를 쓴 조희룡 및 강진은 모두 이재관의 화실(畫室)인 흔연관(欣涓館)에 출입하며 교유한 것으로 생각된다. 그런데 이 흔연관 모임에 운초가 포함되어 있었다. 운초는 시인으로 이름나 당시에 한양(漢陽)까지 이름을 알린 기생이었다. 이후에 그는 안동(安東) 김씨(金氏) 집안 출신의 고관(高官)인 김이양(金履陽, 1755-1845)의 첩이 되었다. 기록으로 전하는 운초의 언행과 생애에 비추어 볼 때 《고사인물도》의 여성 인물화는 운초가 자신을 투영하여 감상하기에 적합한 그림이었다고 생각된다. 이 작품에는 19세기 조선의 문예계(文藝界)에서 운초와 동일시되었던 당(唐, 618-907)나라의 기녀 시인인 설도(薛濤, 781년경-832년경)가 등장한다. 아울러 《고사인물도》에는 운초의 시에 자주 등장하였던 모티프(motif)가 그려져 있다. 이와 같은 점으로 미루어 볼 때 운초가 흔연관 모임의 일원으로 《고사인물도》 제작에 참여했을 것으로 추정된다. 즉 필자는 《고사인물도》를 19세기 조선에서 기생이 회화의 감상자이자 수요자(需要者)로 활동했을 가능성을 보여주는 특별한 사례로 조명하였다.This study suggests that Kim Uncho (ca. 1800-before 1857), one of the most renowned courtesans (gisaeng) in nineteenth century Joseon Korea, participated in the production of Figures (Gosa inmul do) painted by Yi Jaegwan (1783-ca. 1838). These figure paintings consist of six scrolls. Four of them are imaginary portraits of women in antiquity who were famous as talented women (cainü) or female knight errants (nüxia). The others focused on the ideal life of recluses. The images and the poems written on these pictures show the painters intention to represent the figures as couples. There was a tendency among some nineteenth century Joseon literati to regard talented women and female knight errants as their ideal companion. Responding to this trend, courtesans, especially the ones at the upper level of their profession, positioned themselves as chivalrous courtesans (hyeopgi) who were qualified both as talented women and female knight errants. Their purpose was to be perceived as a perfect match for scholar-gentry men. The women in the paintings were depicted in a way that would have induced empathy from these chivalrous courtesans of the late Joseon period. Among those chivalrous courtesans, it is highly possible that Kim Uncho played an active role in the creation of Figures. She was a poet with reputation and a concubine of Kim Iyang (1755-1845), a high ranking official from the prestigious Andong Kim family who was 45 years older than her. Jo Huiryong (1789-1866) and Gang Jin (1807-1858) who wrote inscriptions on Figures seem to have frequently gathered at Yi Jaegwans studio named Heunyeongwan. Kim Uncho was also a member of this literati circle. The selection of figures and the way in which the original texts were twisted in Figures are highly suggestive of the presence of Kim Uncho behind the making of Figures. In this study, Figures is recognized as an important piece of evidence highlighting that courtesans were active as appreciators and consumers of paintings in nineteenth century Korea.Ⅰ. 서론 1 Ⅱ. 《고사인물도(故事人物圖)》의 인물 유형 11 Ⅲ. 19세기 조선의 협기(俠妓)와 《고사인물도》 24 1. 재녀(才女)와 여협(女俠): 19세기 경화세족(京華世族)의 새로운 동반자상 24 2. 19세기의 협기와 《고사인물도》의 감상자 32 Ⅳ. 《고사인물도》와 김운초(金雲楚) 50 1. 《고사인물도》와 흔연관(欣涓館) 모임 50 2. 《고사인물도》와 김운초 57 Ⅴ. 결론 72 참고문헌 74 부록 84 도판목록 90 도판 94 Abstract 120석

PEPTIDE, COMPOSITIONS, AND METHODS FOR STIMULATING ADIPOGENESIS

지방전구세포 를 지방세포로 분화시키는 조성물은 의약조제학적으로 미용적으로 중요한 기능으로 본 특허 에서 청구한 poly-L-lysine (PLL)은 기존 특허 내용보다 우수한 활성을 지니며 간단한 펩타이드 서열로 사 용에 용이함

비광합성 해양·극한 미생물의 탄소 대사과정 규명 및 활용 최종보고서

한국해양과학기술