A Study on Haegeum Melodies of Chwita and Gilgunak Played by Heo Yong-eop : Compared with National Gugak Center and Kim Yeong-jae Melodies

<취타>와 <길군악>은 모두 행악에 속하며 현재 궁중음악· 민속음악·무속음악의 세 갈래에서 공통적으로 연주된다. 그리고 이들은 전승 공간과 전승자에 따라 다른 특징을 가지고 전해진다. 본 논문은 경기도 무형문화재 제15호 구리 갈매동 도당굿 예능 보유자이며 중요무형문화재 제104호 서울 새남굿 보존회 기능자인 허용업이 연주하는 <취타>· <길군악>의 해금가락 및 연주법을 알아보기 위한 연구이다. 이를 위해 허용업의 <취타>·<길군악>을 중심으로 국립국악원과 김영재의 <취타>·<길군악>을 비교 분석하였다. 이를 ‘장단 및 출현음, 선율, 연주법’의 항목으로 나누어 비교 분석한 결과 다음과 같은 결론을 얻을 수 있었다. 첫째, <취타>의 분석 결과는 다음과 같다. <허용업 취타>는 4박의 허튼타령 장단으로 연주된다. 반면 국악원·김영재 <취타>는 12박의 취타 장단이 사용되어 단위 장단의 길이가 다름을 알 수 있었다. <허용업 취타>의 출현음은 ‘㑣, 㑲, 黃, 太, 姑, 林, 南, 潢’으로 국악원·김영재 <취타>와 동일하다. 선율분석은 <허용업 취타>를 중심으로 국악원·김영재 <취타>와 각각 비교하였고, 점 사분음표() 네 개를 기준으로 동일선율·유사선율·상이선율로 구분하였다. 그 결과 <허용업 취타>와 <국악원 취타>의 63개의 선율 중 동일선율은 6.35% (4선율), 유사선율은 87.30% (55선율), 상이선율은 6.35% (4선율)로 나타났다. <허용업 취타>와 <김영재 취타>의 63개의 선율 중 동일선율은 9.52% (6선율), 유사선율은 66.67% (42선율), 상이선율은 23.81% (15선율)로 나타났다. 이를 통해 <허용업 취타>는 크게 국악원·김영재 <취타>와 대동소이하나, <국악원 취타>와 보다 더 유사함을 알 수 있었다. 연주법은 크게 운지법과 음 내림 주법 두 가지로 살펴보았다. <허용업 취타>의 운지 이동은 1지(指)를 ‘黃’에서 잡는 방법과 ‘太’에서 잡는 방법이 사용되며 <국악원 취타>와 동일하다. 반면 <김영재 취타>는 1지(指)를 ‘黃’, ‘太’,‘林’에서 잡는 세 가지 방법이 사용된다. 또한 ‘南’은 본래 4지(指)로 연주되나 <허용업 취타>는 4지(指)가 아닌 3지(指)로도 연주되는 것이 특징이다. 이와는 다르게 국악원·김영재 <취타>는 선율이 아닌 시김새로서 추성이 표현되는 경향이 있다. 다음으로 음 내림 주법의 특징을 살펴보면 ‘太’의 1지(指) 음 내림은 세 곡에서 공통적으로 표현되지만, ‘姑’의 2지(指) 음 내림은 허용업·김영재 <취타>에만 나타난다. 둘째, <길군악>의 분석 결과는 다음과 같다. <허용업 길군악>의 장단은 8박의 길군악 장단이 사용되어, 국악원·김영재의 <길군악>과 동일하다. <허용업 길군악>의 출현음은 국악원·김영재의 공통 출현음‘㑣, 黃, 太, 姑, 林, 南, 潢’에서 ‘蕤’, ‘應’음이 추가되어 나타나는 것이 특징이다. 선율분석은 <허용업 길군악>을 중심으로 국악원·김영재 <길군악>과 각각 비교하였고, 점 사분음표() 두 개를 기준으로 동일선율·유사선율·상이선율로 구분하였다. 그 결과 <허용업 길군악>과 <국악원 길군악>의 24개의 선율 중 동일선율은 20.83%(5선율)로 나타났고, 유사선율은 41.67% (10선율), 상이선율은 37.5%(9선율)로 나타났다. <허용업 길군악>과 <김영재 길군악>의 24개의 선율 중 동일선율은 12.5%(3선율)로 나타났고, 유사선율은 41.67%(10선율), 상이선율은 45.83%(11개)로 나타났다. 이를 통해 <허용업 길군악>은 크게 국악원·김영재 <길군악>과 대동소이하나 <취타>에 비해 독창적인 선율이 나타남을 확인하였다. 연주법은 크게 운지법과 음 내림 주법 두 가지로 살펴보았다. <허용업 길군악>의 운지 이동은 1지(指)를 ‘太’에서 잡는 방법이 사용되며 국악원·김영재 <길군악>과 동일하다. 또한 ‘南’은 본래 4지(指)로 연주되나 <허용업 길군악>은 4지(指)가 아닌 3지(指)로도 연주되는 것이 특징이다. 이와는 다르게 국악원·김영재 <길군악>은 선율이 아닌 시김새로서 추성 또는 요성이 표현되는 경향이 있다. 다음으로 음 내림 주법의 특징을 살펴보면 ‘太’의 1지(指) 음 내림, ‘姑’의 2지(指) 음 내림은 허용업·김영재 <길군악>에만 나타난다.;Chwita and Gilgunak belong to haengak (haengak is a genre of Korean traditional music consisting of military music played by wind and percussion instruments, generally performed while king's march), and they are performed in court music, folk music, and shaman music. And, these pieces have different characteristics depending on the spaces performed and performers. This paper is a research to examine the haegeum melody and performance skills applied to play Chwita and Gilgunak by Heo Yong-eop, artistic skill holder of Guri Galmedong Dodanggut, intangible cultural asset No. 15 of Gyeonggi province, and skill holder of Seoul Saenamgut Conservation Association, major intangible cultural asset No. 104. To examine them, this paper used Chwita and Gilgunak of the National Gugak Center (NGC) version and the Kim Yeong-jae version as comparison. Comparison of the three versions (Heo Yong-eop, National Gugak Center, Kim Yeong-jae) by dividing the songs into ‘jangdan, first sound, melody, playing technique' led to the following findings. First, the analysis of Chwita is as follows. Heo Yong-eop version Chwita [Heo Chwita] is performed with heoteuntaryeong jangdan having 4 beats. In contrast, NGC version Chwita [NGC Chwita] and Kim Yeong-jae version Chwita [Kim Chwita] are played with Chwita jangdan having 12 beats. Starting sounds of Heo Chwita are ‘㑣, 㑲, 黃, 太, 姑, 林, 南, 潢’which are the same as those of NGC Chwita and Kim Chwita. Melody analysis was done centering on the melody of Heo Chwita, which was compared with those of NGC Chwita and Kim Chwita. Based on 4 point quadrant notes (), melodies were divided into the same melodies, similar melodies, and different melodies. It was found that Heo Chwita and NGC Chwita have 4 same melodies (6.35%), 55 similar melodies (87.30%), and 4 different melodies (6.35%). Heo Chwita and Kim Chwita have 6 same melodies (9.52%), 42 similar melodies (66.67%), and 15 different melodies (23.81%). In short, while Heo Chwita is similar to NGC Chwita and Kim Chwita, it is more similar to NGC Chwita. For playing techniques, this research observed two things: finger-using techniques and sound-lowering techniques. In Heo Chwita, the techniques of catching the first finger on ‘黃’ and on ‘太’ are used. The same techniques are used in NGC Chwita. In contrast, in Kim Chwita, three techniques of catching the first finger on ‘黃’ , ‘太’, and on 林’ are used. Besides, while ‘南’was originally played with the forth finger, it is played with the third finger in Heo Chwita. On the contrary, in NGC Chwita and Kim Chwita, chu sound is expressed not with melody, but with sigimsae. In sound-lowering techniques, while all the three versions of Chwita use sound-lowering techniques of ‘太’, only Heo Chwita and Kim Chwita use the techniques on ‘姑’. Second, The findings of Gilgunak are as follows. The jangdan of Heo Gilgunak is Gilgunak jangdan with 8 beats. The same is true for NGC Gilgunak and Kim Gilgunak. As the starting sounds, Heo Gilgunak adds ‘蕤’, ‘應’ sounds to what NGC Gilgunak and Kim Gilgunak commonly use: 㑣, 黃, 太, 姑, 林, 南, 潢’ Melody analysis was done centering on the melody of Heo Gilgunak, which was compared with those of NGC Gilgunak and Kim Gilgunak. Based on 4 point quadrant notes (), melodies were divided into the same melodies, similar melodies, and different melodies. Among the 24 melodies, Heo Gilgunak and NGC Gilgunak have 5 same melodies (20.83%), 10 similar melodies (41.67%), and 9 different melodies (37.5%). Heo Gilgunak and Kim Gilgunak have 3 same melodies (12.5%), 10 similar melodies (41.67), and 10+1 different melodies (45.83%). It was found that while Heo Gilgunak is similar to NGC Gilgunak and Kim Gilgunak, it has more unique melodies compared with the case of Heo Chwita, For playing techniques, this research observed two things: finger-using techniques and sound-lowering techniques. In Heo Gilgunak, the technique of catching the first finger on‘太’ is used. The same technique is used in NGC Gilgunak and Kim Gilgunak.. While ‘南’was originally played with the forth finger, it is played with the third finger in Heo Gilgunak. On the contrary, in NGC Chwita and Kim Chwita, chu or yo sound is expressed not with melody, but with sigimsae. Next, sound-lowering techniques of ‘太’and ‘姑’are discovered only in Heo Gilgunak and Kim Gilgunak.Ⅰ. 서론 1 A. 문제 제기 및 연구목적 1 B. 선행연구검토 2 C. 연구범위 및 연구방법 5 Ⅱ. 허용업의 음악적 배경 및 활동 8 Ⅲ. 허용업국악원김영재의 <취타> 비교 10 A. 장단 및 출현음 10 B. 선율 13 C. 연주법 46 Ⅳ. 허용업국악원김영재의 <길군악> 비교 52 A. 장단 및 출현음 52 B. 선율 55 C. 연주법 67 Ⅴ. 결론 72 참고문헌 74 부록1. 구술자료 76 부록2. 첨부악보 83 ABSTRACT 9

한국 기독교 학교의 교육이념에 대한 한 고찰

Modern society is greatly requesting the religious education. Because numbers of problems having been remained by industrial society avoided human company. The Christian schools in the present time must be existed with the commission of the theology and the education. There is a commission to be performed by both of the mission and the education that is based by the human freedom and liberation. An ideology of Christian School education must be clearly established to perform the right commission. But today the Korean Christian School has not obtained the outstanding ideoloy This thesis reconfirms the commission of Christian school and presents the ideology of Christian school. And also this thesis valued a ideology of Korean Christian School through the historical consideration of Korean Christian School. A method and the contents of the research are as the followwing: The first chapter will disclose a purpose of the research and a system of the thesis. The second chapter will observe the commission of the christian school education. The commission will divide into three parts; a theological and a educational and double commission. The third chapter will deal with the ideology of the christian school education. The ideolgy will divide into two parts; an educational theology and an educational philosophy. The fourth chapter will investigate Korea Christian school education ideology in history. In conclusion, this thesis will disclose a exisistence of christian school in modern society and also will observe the task that christian school must be in the future.;현 사회에서는 종교교육을 크게 요청하고 있다. 산업사회가 남긴 많은 문제가 인간을 소외시키기 때문이다. 오늘의 사회에서 기독교학교란 신학적·교육적 사명을 띤 학교로서 존재하야 한다. 기독교학교는 인간의 자유와 해방에 근거를 둔 선교와 교육을 아울러 실행해야 할 사명이 있는 것이다. 사명을 제대로 감당한기 위해서는 기독교학교교육의 이념이 뚜렷이 설정되어야 한다. 그러나 오늘의 한국기독교학교는 뚜렷한 이념을 갖지 못했다. 이 논문은 기독교학교교육의 사명을 재확인하고, 기독교학교의 이념을 제시해 보았다. 그리고 한국기독교학교의 역사적 고찰을 통하여 한국기독교학교의 이념을 평가해 보았다. Ⅰ장에서는 본 논문의 연구목적과 의의와 논문구조를 밝혔다. 현재 한국기독교학교의 존재의의상실에 대한 원인을 역사적 고찰을 통해 살펴보고 또한 그 사명을 재인식함에 목적이 있다. 이 고찰을 통하여 현재의 기독교학교가 가장 시급히 해야 할 일은 교육이념을 재설정하는 것임을 밝히고, 그 교육이념의 한 모형을 제시하고자 함에 이 논문의 의의가 있다. Ⅱ장에서는 현대사회에서 기독교학교가 수행해야 될 사명을 신학적 관점과 교육적 관점과 이중적 관점으로 나누어 살펴본 후, 기독교학교가 지녀야 할 교육이념을 교육실학적 이념과 교육철학적 이념으로 나누어 살펴보았다. Ⅲ장에서는 한국 기독교학교의 존재의의가 왜 상실되어가고 있는가를 한국 기독교학교사를 통하여 살펴보았다, 그 시기를 ①구한말의 기독교학교 (1884-1910), ②일제시대의 기독교학교 (1910-1945), ③해방후의 기독교학교 (1945-1948, 1948-1962, 1963-현재)로 나누고, 각시기 안에서 ①한국사회속의 기독교학교의 변화, ②교육신학의 변화, ③교육철학의 변화로 나누어 살펴보았다. Ⅳ장에서는 본 논문의 내용을 요약하고 앞으로 기독교학교가 해야 할 과제를 제시하였다.목차 = ⅲ 논문개요 = ⅴ Ⅰ. 서론 = 1 A. 논문의 목적과 의의 = 1 B. 논문의 구조 = 2 Ⅱ. 기독교학교의 사명과 교육이념 = 3 A. 기독교학교의 사명 = 3 1. 신학적 관점 = 3 a. 기독교학교에 있어서의 교회의 교육적 사명 = 3 b. 기독교교육으로서 의 사명 = 6 2. 교육적 관점 = 10 3. 이중적 관점 = 15 B. 기독교학교의 교육이념 = 18 1. 교육신학적 이념 = 19 a. 인간의 자유를 향한 교육신학적 이념 = 19 b. 역사과정으로서의 교육신학적 이념 = 25 2. 교육철학적 이념 = 29 a. 기독교학교 교육철학 이념 -재건주의 교육철학- = 29 b. 기독교학교 교육철학적이념이 실마리로서의 재건주의 이론 = 42 Ⅲ. 한국 기독교학교의 교육이념의 변화 = 45 A. 구한말의 기독교학교 (1884-1910) = 45 B. 일제시대의 기독교학교 (1910-1945) = 58 C. 해방후의 기독교학교 (1945~현재) = 68 D. 현재 한국기독교학교의 존재의의상실의 원인 = 87 Ⅳ. 요약과 결론 = 90 참고문헌 = 94 ABSTRACT = 10

A study on order of expectancy value of colors depending on customers' characteristics: Focused on colors of credit cards

디자인의 근본 목적은 제품 본래의 가치에 새로운 가치를 적용시킴으로써 인간의 삶의 이상에 부합하는 가치를 창조하는 것이다. 디자인의 요소 중 색채는 시각적인 자극에 의해 소비자에게 제품선택 및 충동구매로 연결시킬 수 있는 감성적인 디자인 요소로서 소비자 행동을 변화시킬 가치 신장 수단으로 중요한 역할을 하고 있다. 현대 사회는 기술의 보편화로 인한 시장의 변화로 소비자들은 자신이 추구하는 가치를 충족시켜 줄 수 있는 상품 및 서비스를 원하고, 소비 행태 자체를 단순한 제품 구매가 아닌 하나의 개성표출 수단의 하나로 여겨 감성적인 소비 가치를 중요시 하고 있는 추세이다. 변화하는 소비자에 따라 디자인의 요소 중 즉각적인 소비자 행동으로 이어지는 색채 또한 색채 연구에서 다양한 기준의 감성 연구가 필요하다. 현재 색채 감성 연구는 선호에 관한 연구에 치중되어 있으며, 국내에서 이루어진 색채의 고급스러운 정도인 기대가치에 대한 연구는 거의 없다. 따라서 제품에 적용되는 색채 또한 소비자 가치보다는 제품 개발자의 가치 판단으로 결정지어지는 경우가 많으므로 성별, 연령, 소득 수준, 라이프스타일과 같은 소비자들의 일반적 특성에 따른 색채에 대한 기대가치 서열을 연구할 필요성이 있다. 이에 따라 최근 급성장하고 있는 대체화폐 수단인 신용카드 시장에서 소비자의 일반적 특성에 따라 기대되는 가치의 색채를 알맞게 제시함으로써, 색채를 통해 제품 본래의 가치를 신장시키고자 소비자 특성에 따른 색채의 기대가치의 서열을 연구하는 것이 이 연구의 목적이다. 연구의 진행은 다음과 같다. 첫째, 소비자 특성에 따른 색채의 기대가치 연구의 기본 바탕이 되는 선호색채와 색채 기대가치의 개념에 대해 알아보았다. 또한 연구의 대상인 신용카드에 대해 알아보고, 신용카드 디자인과 현재 신용카드 시장의 색채사용의 특징, 소비자 특성에 대해 살펴보았다. 둘째, 이론적 연구를 바탕으로 신용카드의 성별, 연령, 소득수준, 라이프스타일의 소비자 특성에 따른 색채의 기대가치 서열을 색채와 색상, 톤으로 나누어 알아보고, 각 특성의 집단별 차이를 통계적으로 검증하였다. 또한 소비자 특성별 상 ‧ 하위 기대가치 색채와 신용카드의 선호색채, 혐오색채를 비교하였다. 연구의 결과는 다음과 같다. 첫 번째, 성별, 연령, 소득수준, 라이프스타일의 소비자 특성에서 1위부터 5위까지의 상위 기대가치 색채 서열을 살펴본 결과 모든 소비자 특성에서 공통적으로 Gold와 Silver가 분석되어 나타났다. 모든 소비자 특성의 상위 기대가치 서열에는 Deep 톤의 색채가 포함되어 있었다. 두 번째, 성별, 연령, 소득수준, 라이프스타일의 소비자 특성에서 1위부터 5위까지의 하위 기대가치 색채 서열을 살펴본 결과 색상보다는 톤에서 공통점이 발견되었다. 모든 소비자 특성에 따른 집단에서 고명도 중채도의 Pale톤이 하위 기대가치 색채에서 특징적으로 보였다. 세 번째, 소비자 특성에 따른 색상의 기대가치 서열을 살펴보면, 모든 집단에서 Gold와 Silver 색상이 상위 서열에 나타남을 볼 수 있었다. 또한 분석결과 모든 집단에서 BG, Y, YR 계열의 색상은 색상의 기대가치 서열 하위 서열로 나타났다. 네 번째, 소비자 특성 집단 간의 색상의 기대가치 차이를 알아보기 위해 분산분석을 통한 통계적 검증을 한 결과 모든 소비자 특성에 따른 집단에서 유의미한 결과가 분석되어 소비자 특성 집단 간 차이가 있는 것으로 나타났다. 다섯 번째, 소비자 특성에 따른 톤의 기대가치 서열을 살펴보면, 모든 집단에서 Deep 톤에 대한 기대가치가 높게 분석되어 최상위 서열에 위치하는 공통점을 볼 수 있었다. 또한 모든 집단에서 동일하게 Bright 톤과 Pale 톤의 기대가치가 낮게 평가되어 최하위 서열에 위치했음을 알 수 있었다. 여섯 번째, 소비자 특성 집단 간의 톤의 기대가치 차이를 알아보기 위해 분산분석을 통한 통계적 검증을 한 결과 라이프스타일에 따른 집단을 제외한 모든 집단에서 유의미한 결과가 분석되어 차이가 있는 것으로 나타났다. 일곱 번째, 소비자 특성에 따른 집단의 선호색채와 혐오색채를 살펴보았을 때, 공통적으로 둘 다에 포함되는 색채가 분석되어 중립적인 성격의 색채가 나타나는 특징을 보였다. 여덟 번째, 소비자 특성에 따른 상위 기대가치 색채와 선호색채를 비교했을 때, 모든 집단에서 Silver 색채가 공통적으로 분석되었다. 하위 기대가치 색채와 혐오색채를 비교했을 때는 상위 기대가치 색채와 선호색채를 비교한 것과 같은 뚜렷한 공통점이 나타나지는 않았다. 아홉 번째, 소비자 특성에 따른 상위 기대가치 색채가 혐오색채로 나타나거나 하위 기대가치 색채가 선호색채로 나타나는 특징을 보여 기대가치와 선호 · 혐오 특성과 관계가 없는 색채가 나타났다. 이러한 결과로 미루어 보아 소비자들이 느끼는 기대가치 즉, 고급스러움과 선호가 일치하지 않음을 알 수 있었다. 이상의 결과를 요약하면, 모든 소비자 집단에서 Gold와 Silver 색채를 고급스럽게 평가하는 것을 알 수 있었고, Deep 톤의 색채의 가치를 높게 평가하였다. 또한 Pale 톤의 색채에 대한 기대가치가 낮았고, 라이프스타일을 제외한 소비자 특성 집단 별로 색상과 톤에 대해 고급스러움을 느끼는 차이를 보였다. 따라서 소비자 특성에 따라 세분화된 연구를 토대로 색채 적용을 해야 함을 알 수 있었다. 신용카드의 선호색채와 혐오색채를 분석하여 상위, 하위 기대가치 색채와 비교해 본 결과 공통적으로 분석되는 색채도 있었지만 두 개념의 색채가 일치하지 않음을 알 수 있었고, 그에 따라 다양한 개념의 색채 감성 연구의 필요성이 요구되었다.;The fundamental purpose of design is to create values corresponding to the ideal of human life by applying new values to the original values of a product. Colors among elements of design are playing a significant role as a means to increase values to change customers' behaviors as an emotional element of design which leads to customers' product selection and impulse buying by visual stimulation. The consumers want products and services which can meet the values they pursue with change in the market due to general technological advancement in modern society, and it is a trend that they think highly of emotional consumption values thinking consuming behavior as a means to express their personalities rather than being limited to simple purchase. As customers change, it is necessary to do emotional research based on a variety of standards in colors or color research which leads to immediate consumer behavior among the elements of design. Currently, color sensibility research is mainly focused on preferences, and there are little studies on expectancy value in the country which is the level of exclusivity of colors. Therefore, as colors used for products are often decided by value judgment of product developers rather than consumers' values, it is necessary to study order of expectancy value of colors depending on the customers' general characteristics such as sex, age, income level, and lifestyle etc. Accordingly, the aim of this paper is studying the order of expectancy value of the colors depending on the consumers' characteristics in order to increase the original values of products through the colors by properly proposing colors of values expected depending on consumers' general characteristics in the market of the credit card which is a means of alternative currency rapidly growing recently. The progress of the study is as follows: First, we examined the concept of expectancy value of colors and preferred colors which make basics of the expectancy value of the colors depending on the consumers' characteristics. In addition, we investigated credit cards which are objects of the study and examined the flow of design, characteristics of color use in the current credit card markets, and consumers' characteristics. Second, based on theoretical studies, we investigated the order of the expectancy value of the colors depending on consumers' characteristics such as sex distinction of those holding credit cards, age, income level, and lifestyle dividing them into color, hue, and tone, and statistically tested differences in the characteristics by each group. In addition, we compared colors of higher and lower rank expectancy value by consumers' characteristics and preferred colors of credit cards, and disliked colors. Findings of the study are as follows: First, as a result of investigating the order of colors of higher rank expectancy value from the first place to the fifth place in the consumers' characteristics of sex, age, income level, and lifestyle, gold and silver were analyzed in common in every consumer characteristic. Deep tone colors were included in the order of the higher expectancy value level of every consumer characteristic. Second, as a result of investigating the order of colors of lower rank expectancy value from the first place to the fifth place in the consumers' characteristics of sex, age, income level, and lifestyle, the common ground was found in tone rather than colors. The pale tone with high brightness and medium chroma in groups depending on every consumer characteristic was observed distinctively in the lower rank expectancy value colors. Third, an investigation of the order of the hue of expectancy value depending on the consumers' characteristics indicates that in every group, gold and silver hue are shown in the order of the higher rank. In addition, as a result of an analysis, in every group colors of BG, Y, and YR series was shown in the order of the lower rank of expectancy value of hue. Fourth, as a result of statistically testing through an analysis of variance in order to investigate differences in expectancy value of hue between groups with consumers' characteristics, significant results were analyzed in the groups depending on every consumer characteristic and it was found that there are differences between the groups with variant consumer characteristics. Fifth, an investigation of the order of expectancy value of tones depending on consumers' characteristics indicates that high expectancy value was analyzed in relation to deep tones in every group and they were positioned in the highest order in common. Besides, expectancy value of bright and pale tones was all evaluated at a low level in every group which indicates that they were positioned in the lowest order. Sixth, as a result of statistically testing through an analysis of variance in order to investigate differences in expectancy value of tones between groups with consumers' characteristics, it was found there were differences as significant results were analyzed in all the groups except the group depending on lifestyle. Seventh, when we examined preferred colors and disliked colors of groups depending on consumers' characteristics, colors were analyzed which were included in both of them in common. Therefore colors with neutral feature were shown. Eighth, when we compared colors of the higher rank expectancy value with preferred colors depending on consumers' characteristics, silver colors were analyzed in common in every group. When we compared the lower rank expectancy value colors and disliked colors, clear common grounds were not found unlike a comparison between the higher rank expectancy value colors and preferred colors. Ninth, the high rank expectancy value colors depending on consumers' characteristics were shown as disliked colors or the lower rank expectancy value colors appeared as preferred colors. Accordingly there were colors whose expectancy value was not related to preferences · dislike characteristics. These results indicate that expectancy value consumers feel, namely, exclusivity and preferences are not on common ground. To summarize the above findings, it was found that gold and silver colors are evaluated as exclusivity in every consumer group, and they evaluated deep tone colors as highly valued. In addition, expectancy value of pale tone colors was low, and there were differences in feeling exclusivity in relation to hue and tone by groups with consumer characteristics except lifestyle. Therefore, it indicates that it is necessary to apply colors based on detailed studies depending on consumers' characteristics. A comparison of the higher rank expectancy value colors and the lower rank expectancy colors analyzing preferred and disliked colors of credit cards indicates that there were colors analyzed in common but the colors of two concepts were not the same, and accordingly, it was necessary to study color sensibility of various concepts.I. 서 론 1 A. 연구의 배경 및 목적 1 B. 연구의 내용 및 방법 3 II. 연구의 이론적 배경 6 A. 색채의 이해 6 1. 색채의 개념 6 2. 선호색채의 개념 8 3. 색채 기대가치의 개념 9 B. 신용카드의 이해 11 1. 신용카드의 정의와 기능 11 2. 신용카드의 디자인 13 3. 신용카드의 색채 15 4. 신용카드의 소비자 특성 20 III. 색채의 기대가치 서열 연구 설계 25 A. 조사 대상 25 B. 조사 도구 및 조사 방법 26 C. 분석 방법 31 IV. 소비자 특성에 따른 색채의 기대가치 서열 분석 32 A. 성별에 따른 색채의 기대가치 서열 특징 32 1. 성별에 따른 색채의 기대가치 서열 32 2. 성별에 따른 색상의 기대가치 서열 34 3. 성별에 따른 톤의 기대가치 서열 38 4. 성별에 따른 기대가치 색채와 선호·혐오색채의 비교 42 5. 성별에 따른 색채 분석 종합 46 B. 연령에 따른 색채의 기대가치 서열 특징 47 1. 연령에 따른 색채의 기대가치 서열 47 2. 연령에 따른 색상의 기대가치 서열 50 3. 연령에 따른 톤의 기대가치 서열 56 4. 연령에 따른 기대가치와 색채와 선호·혐오색채의 비교 59 5. 연령에 따른 색채 분석 종합 65 C. 소득수준에 따른 색채의 기대가치 서열 특징 67 1. 소득수준에 따른 색채의 기대가치 서열 67 2. 소득수준에 따른 색상의 기대가치 서열 71 3. 소득수준에 따른 톤의 기대가치 서열 76 4. 소득수준에 따른 기대가치 색채와 선호·혐오색채의 비교 80 5. 소득수준에 따른 색채 분석 종합 86 D. 라이프스타일에 따른 색채의 기대가치 서열 특징 89 1. 라이프스타일에 따른 색채의 기대가치 서열 89 2. 라이프스타일에 따른 색상의 기대가치 서열 92 3. 라이프스타일에 따른 톤의 기대가치 서열 97 4. 라이프스타일에 따른 기대가치 색채와 선호·혐오색채의 비교 100 5. 라이프스타일에 따른 색채 분석 종합 107 V. 결론 및 한계점 110 참고 문헌 114 부록-1. 설문지 116 Abstract 12

Review of ARCH model : variations and extensions

Thesis (master`s)--서울대학교 대학원 :통계학과,1999.Maste

실험을 통한 전해정련 전산모델의 검증

학위논문(석사) - 한국과학기술원 : 원자력및양자공학과, 2015.8 ,[vi, 50 p. :]원자력 에너지 사용이 국제적으로 증가함에 따라 사용후핵연료 관리에 대한 사안이 더욱 중요해지고 있다. 한국에서는 건식재처리를 통해 회수한 우라늄을 소듐고속로의 핵연료로 재사용하여, 고준위 방사성 폐기물 양을 줄임과 동시에 지속가능하고 경제적인 후행핵주기를 계획하고 있다. 건식재처리는 공정 특성상 플루토늄을 포함한 공정물질이 핵무기로 전용될 가능성이 낮다는 점에서 내재적 핵확산 저항성이 있는 선진형의 사용후핵연료 재처리 기술로 평가되고 있다. 건식재처리공정을 상업적 규모로 운전하기 위해서는 핵 주기 시설이 공통으로 준수해야하는 국제원자력기구의 안전조치기준이 있다. 그러나, 공정 내 물질의 농도가 불확실한 건식재처리의 특성으로 인해 기존의 핵 주기 시설에 사용되던 기술로는 이를 만족할 수 없기에 이를 해결하기 위해 여러 나라에게 연구개발이 수행되고 있다. 건식재처리의 핵심 공정인 전해정련공정에서는 사용후핵연료로부터 우라늄이 선택적으로 회수된다. 전해정련로 내의 용융염에는 우라늄과 함께 사용후핵연료로부터 녹아나온 플루토늄을 포함한 악티나이드와 란타나이드가 잔여물로 남게 되므로 공정물질 모니터링이 반드시 필요하다. 안전조치기준에 준하는 기술을 개발하기 위한 연구의 일환으로 전산모델을 통한 공정 최적화가 수행되어 왔으나 이를 검증하는 연구는 상대적으로 경시되어왔다. 본 연구의 목적은 전해정련 전산모델의 물질전달 측면을 검증하는데 있다. 본 연구를 위해 용융염 내 금속 이온의 거동을 일차원으로 모사한 전산모델인 ERAD가 선택되었다. 연구는 대체금속을 사용한 전해정련로 내 물질전달 실험, ERAD를 사용한 전해정련로 내 물진전달 모사, 그리고 실험결과와 전산결과의 비교 순으로 수행되었다. 대체금속으로는 마그네슘과 란타넘을 선정하였다. 이 금속들은 각각 플루토늄과 유사한 전기화학적 특성과 물질전달특성을 지니고 있다. 연구의 일부로, 전산모델 ERAD에서 중요한 입력변수인 형식전위, 교환전류밀도, 확산계수, 전하전달계수를 전기화학적 분석실험- 순환전압전류법, 대시간전위차법, 선형분극법-을 통해 구하였다. 전기화학적 분석 결과는 선행연구조사를 통해 구한 값들의 범위에 있었으며, 이로부터 본 연구에서 사용한 실험 시스템의 신뢰성을 확인하였다. 전산모델의 정확성을 확인하기 위해 전류의 크기와 지속시간을 통제변인으로 설계한 테스트 케이스를 기반하여 물질전달 실험을 수행하였다. 전기화학적 특성을 포함하여 실험으로부터 구한 조건들을 전산모델의 입력값으로 사용하였다. 음극에 전착된 금속의 양은 유도결합플라즈마 발광분광분석법 (ICP-OES)을 사용하여 측정하였으며 전착금속의 특성은 X선 회절 분석기(XRD)를 사용하여 분석하였다. 오차 백분율을 통해 평가한 실험결과와 계산결과의 일치 정도는 다소 차이를 보였다. 마그네슘의 경우 실험값과 계산값으로부터 얻은 전착량 차의 범위는 -34.4 % 에서 21.7 % 였으나, 란타넘에서는 이보더 더 큰 범위인 -2.5% 에서 68.1% 였다. 비교결과에 따르면, 전착량이 증가함에 따라 실험값과 계산값의 차이가 감소함을 보였다. 이러한 결과는 전착에 의한 표면적 증가에 따른 반응면적의 증가와 전류밀도 감소의 상호작용에 기인하는 것으로 보인다. 연구 결과로부터 전해정련 내에서의 물질전달을 정확히 모사하기 위해서는 현재 개발된 ERAD에 음극 표면적의 동적 성장 특성과 관련된 성능이 개선되어야 함을 알 수 있다. 그러나 비정상 상태에서의 거동은 예측이 어려우므로 정형화된 식을 통한 묘사에는 한계가 있다. 이러한 관점에서, 실험적 접근법을 통해 전산모델 개선이 가능하다. 반복된 실험을 통해 도출된 실험식은 일반적인 실험 뿐만 아니라 전산모델에도 적용 가능한 데이터를 제공할 것으로 기대된다.한국과학기술원 :원자력및양자공학과

Research on the Software Technology Development Plan for Information Superhighway

funder : 과학기술부agency : 한국전자통신연구원agency : Electronics and Telecommunications Research Institute본 연구는 21세기 정보화 시대에 효과적으로 대비하기 위하여 초고속정보화 추진을 이한 국가 소프트웨어기술개발계획(SFOTECH 2015)을 수립하는데 목적을 두고 수행되었다. 본 연구에서는 범정부 차원에서 중점적으로 추진해 나갈 주요 응용서비스로서 국가공공정보, 산업경제정보, 국민생활정보 그리고 정보서비스 기반구축 등 네 가지 부문에서 12개의 응용서비스에 대한 시나리오를 작성하고 분석을 행하였다. 국가공공부문에서는 행정의 투명성과 효율성을 제고하고 대민 복합서비스 구현으로 행정의 생산성과 국민 복지향상을 도모하기 위한 ONE-STOP 전자민원서비스, 행정정보전자게시판서비스, 원격의료서비스를 중심으로 한 바람직한 미래의 모습을 상정하였다. 산업경제부문에서는 초고속 정보통신 이용환경하에서의 생산성과 경쟁력을 제고하기 위한 선도적 분야로서 원격회의 및 재택근무, 전자거래서비스, 산업정보 및 생산자동화서비스 분야를 고려하였으며, 국민생활부문에서는 국민생활의 질을 향상하기 위한 디지탈 홈 서비스, 원격교육 서비스, 원격영상 서비스 등을 대표적인 분야로 상정하였다. 정보서비스 지원분야에서는 정보서비스 기반구축 지원을 위한 정보망 관리기술, 정보기술교육, 기술정보유통 기술지원 등의 분야를 중심으로 분석을 행하였다. 본 연구에서 선정된 과제는 실감형 지적 인터페이스 기술개발, 통합정보에이젼트 개발, 멀티미디어 정보서버 기술개발, 초고속정보화 기술 표준환경 구축개발, 초고속정보통신망 보안 S/W개발, 초고속정보망 분산서비스기반 기술개발, 초고속정보화 시대 인재양성 체제 및 기술개발, 초고속기술 정보유통 시스템개발 등 모두 8개의 대과제, 19개의 중과제와 47개의 소과제가 대상기술로 선정되었다