Inspirer, expirer, retenir son souffle pour danser et vivre avec les mers et les océans

Abstract

This article aims to examine to what extent dancing in contact with seas and oceans encourages us to rethink the paradigms of our terrestrial lives. With this in mind, I will study the porous relationships that this non-verbal art weaves with the environment. To this end, I will develop an analysis of breathing variations and human perceptions. First, I\u27ll demonstrate how the experience of different breath rhythms on the shores has driven the dance and thoughts of pioneering choreographer Isadora Duncan (Perrin) and her successors. I will then focus on two dance-videos, Amy Greenfield\u27s Tides (created in response to Duncan\u27s “The Dancer of the Future”) and Babette Mangolte\u27s Water Motor, in order to measure how aquatic experiences, and in particular that of a non-human temporality, move our perceptions. This phenomenon is revealed through the use of the camera, which provides a print of these intimate and fleeting sensations. Finally, after studying breath variations, I\u27ll draw on Laurence Louppe\u27s work on “non-breathing” and analyze the piece and the short documentary by apneist dancer Marine Chesnais, both entitled Habiter le seuil. Here, I\u27ll examine the practice of breath-holding in aquatic environments “which works on the gravitational tissue of the spectator, produces transfers of perception and state” (Louppe) and enables us to meet marine mammals. In conclusion, I will support the idea that these breathless marine encounters change our perception of the terrestrial world, invite us to “inhabit the threshold,” to explore this space of transformation, and offer us the opportunity of “becoming other” (Abram).Este artículo tiene como objetivo examinar cómo bailar en contacto con los mares y océanos nos anima a volver a plantear los paradigmas de nuestra vida terrestre. En este sentido, estudiaré las relaciones porosas que este arte no verbal nos permite tejer con el entorno. Para ello, desarrollaré un análisis de las variaciones de la respiración y las percepciones humanas. Primero, demostraré hasta qué punto la experiencia de los diferentes ritmos de respiración vividos en las orillas ha impulsado la danza y el pensamiento de la coreógrafa pionera Isadora Duncan (Perrin), así como los de sus sucesoras. A continuación, me centraré en dos video-danzas, Tides de Amy Greenfield (realizada en respuesta a “La danza del futuro” de Duncan) y Water Motor de Babette Mangolte, con el fin de medir hasta qué punto las experiencias acuáticas y, en particular, la de una temporalidad no humana cambian nuestras percepciones. Este fenómeno se revela gracias al uso de la cámara, que ofrece una huella de estas sensaciones íntimas y fugaces. Por último, después de haber estudiado las variaciones de las respiraciones, me fundaré en el trabajo de Laurence Louppe sobre la "no respiración" y propondré un análisis de la obra de teatro y del breve documental de la bailarina-apneísta Marine Chesnais, ambos titulados Habiter le seuil. Cuestionaré aquí la práctica de la retención de la respiración en ambientes acuáticos "que trabaja sobre el tejido gravitacional del espectador, produce transferencias de percepción y estado" (Louppe), y que nos permite encontrarnos con mamíferos marinos. En conclusión, defenderé la idea de que estos encuentros marinos sin aliento cambian nuestra percepción del mundo terrestre, nos invitan a "habitar el umbral", a explorar este espacio de transformación, y nos ofrecen la oportunidad de "convertirnos en otros" (Abram).Cet article a pour intention d’examiner combien danser au contact des mers et des océans incite à repenser les paradigmes de nos vies terrestres. En ce sens, j’étudierai les relations poreuses que cet art non verbal permet de tisser avec les milieux. Pour cela, je développerai alors une analyse des variations de respiration et des perceptions humaines. Tout d’abord, je démontrerai combien l’expérience des différents rythmes de souffle éprouvés sur les rivages a impulsé le déploiement de la danse et de la pensée de la chorégraphe pionnière Isadora Duncan (Perrin) ainsi que celles de ses successeuses. Puis, je me concentrerai sur deux vidéo-danses, Tidesd’Amy Greenfield (réalisée en réponse à « La Danse de l’avenir » de Duncan)et Water Motorde Babette Mangolte afin de mesurer à quel point les expériences aquatiques et notamment celle d’une temporalité non humaine déplacent nos perceptions. Ce phénomène se révèle alors grâce à l’usage de la caméra qui offre une trace de ces sensations intimes et fugaces. Enfin, après avoir étudié les variations des souffles, je m’appuierai sur les travaux de Laurence Louppe sur le « non-souffle » et je proposerai une analyse de la pièce et du court documentaire de la danseuse-apnéiste Marine Chesnais, tous deux intitulés Habiter le seuil. J’interrogerai ici la pratique de la rétention du souffle en milieux aquatiques « qui travaille le tissu gravitaire du spectateur, produit des transferts de perception et d’état » (Louppe), et qui permet d’aller à la rencontre de mammifères marins. En conclusion, je défendrai l’idée que ces rencontres marines essoufflées changent notre perception du monde terrestre, nous invitent à « habiter le seuil », à explorer cet espace de transformation, et nous offrent l’opportunité de « devenir autre » (Abram)