Rendre commun le dissemblable. Enjeux des restitutions

Ce texte présente le dossier "Variations Radeau" pour la revue Théâtre/Public 214, dont il explicite les enjeux et les méthodes. Les contributions sont lisibles dans leur intégralité dans une annexe en ligne du numéro, en accès libre sur recherchesradeau.org.Dossier coordonné par Eric Vautrin, en complicité avec François Tanguy et Le Théâtre du Radeauainsi qu’avec Christophe Triau et le Groupe de recherches sur le Théâtre du Radeau et Michel DelonAvant-propos au dossier "Variations Radeau" pour le numéro 214 de la revue Théâtre/Public. Ce texte envisage la possibilité d'une critique de l'art qui se ferait "seconde", dont les méthodes et les critères se redéfiniraient en fonction de l'œuvre étudiée. Il analyse ainsi les enjeux de la restitution de créations théâtrales et notamment la prise en compte de l'expérience spectatrice dans l'analyse esthétique, c'est-à-dire finalement l'ambiguïté générique de l'œuvre. Il prend pour exemple le Théâtre du Radeau et ce qui l'anime ou le structure: une image scénique "dialectique" dont l'enjeu serait de "rendre commun le dissemblable"

Hypothèses d’Avignon pour une décennie devant l’aujourd’hui dispersé

International audienceRéflexions sur le Festival d'Avignon sous la direction d'Hortense Archambault et Vincent Baudriller, durant la décennie 2004-2013

Carmelo Bene n'a pas d'avenir

Dossier coordonné par Christian Biet et Cristina De Simone.International audienceL’héritage – symbolique comme archivistique – de C.B. peut apparaître aujourd’hui aussi brouillé que complexe, ce qui peut également laisser croire qu’en redire l’importance, en dégager la singularité, en réactiver la critique est nécessaire. Mais au moment où l’occasion est donnée de retisser l’histoire de ce théâtre cruel et ravageur et d’envisager sa présence contemporaine, il convient sans doute de dépasser l’établissement des faits et gestes pour interroger ses circonstances et finalement ce que ce théâtre nous apprend, en lui-même, de l’écriture de l’histoire et des présences du passé dans le présent, justement. Les liens entre passé, présent et futur étant, à notre sens, l’un de ses arguments, l’œuvre de C.B. invite sans doute à être considérée comme une de ces persistances singulières qu’elle a elle-même décrites.Entre l’oubli indifférent et la mythification de ce qui n’a pas d’équivalent, deux formes comparables de l’absence de critique et de trans- mission, l’œuvre de C.B. semble en effet, parfois, destinée à un avenir contrarié. Cette absence d’héritage évident n’est certainement pas problématique en elle-même si elle est pensée en tant que telle, et elle est sans doute à interroger ainsi. Et ceci d’autant plus que cette continuité ou continuation peu évidente vaut pour d’autres œuvres fondamentales de ces dernières décennies, qui, comme elle, ont défait les questions de transmission (ce qui passe d’un être à un autre, d’une génération à une autre) et d’institution (ce qui s’inscrit dans le temps long et l’instruit, au delà de l’actualité), deux notions qui reviennent aujourd’hui violemment et à tout le moins dans le désordre alors que ces mêmes œuvres nous avaient engagés à les reformuler

Salves, la danse au moment du danger - Maguy Marin

Dossier coordonné par Olivier Neveux et Christophe Triau.International audienceCréé en 2011, la chorégraphie intitulée "Salves" de Maguy Marin, par sa structure singulière, tente de redonner une forme au temps vide du présentisme contemporain et une place symboliquement forte à ses spectateurs

Hypothèses d’Avignon pour une décennie devant l’aujourd’hui dispersé

International audienceRéflexions sur le Festival d'Avignon sous la direction d'Hortense Archambault et Vincent Baudriller, durant la décennie 2004-2013

Revenances de l’histoire ou l’élégie inverse. Représentation, répétitions et formes du passé et de l’entour

Ce texte a été écrit à l'occasion des Variations Radeau, un atelier de recherches en Fonderie (Le Mans) sur le Théâtre du Radeau, organisé par le Groupe de recherches sur le Théâtre du Radeau. Il a été publié dans le fascicule pdf des textes accompagnant cette manifestation.National audienceEtude des relations entre les trois temps de l'histoire dans les spectacle du Théâtre du Radeau

Rendre commun le dissemblable. Enjeux des restitutions

Ce texte présente le dossier "Variations Radeau" pour la revue Théâtre/Public 214, dont il explicite les enjeux et les méthodes. Les contributions sont lisibles dans leur intégralité dans une annexe en ligne du numéro, en accès libre sur recherchesradeau.org.Dossier coordonné par Eric Vautrin, en complicité avec François Tanguy et Le Théâtre du Radeauainsi qu’avec Christophe Triau et le Groupe de recherches sur le Théâtre du Radeau et Michel DelonAvant-propos au dossier "Variations Radeau" pour le numéro 214 de la revue Théâtre/Public. Ce texte envisage la possibilité d'une critique de l'art qui se ferait "seconde", dont les méthodes et les critères se redéfiniraient en fonction de l'œuvre étudiée. Il analyse ainsi les enjeux de la restitution de créations théâtrales et notamment la prise en compte de l'expérience spectatrice dans l'analyse esthétique, c'est-à-dire finalement l'ambiguïté générique de l'œuvre. Il prend pour exemple le Théâtre du Radeau et ce qui l'anime ou le structure: une image scénique "dialectique" dont l'enjeu serait de "rendre commun le dissemblable"

Carmelo Bene n'a pas d'avenir

Dossier coordonné par Christian Biet et Cristina De Simone.International audienceL’héritage – symbolique comme archivistique – de C.B. peut apparaître aujourd’hui aussi brouillé que complexe, ce qui peut également laisser croire qu’en redire l’importance, en dégager la singularité, en réactiver la critique est nécessaire. Mais au moment où l’occasion est donnée de retisser l’histoire de ce théâtre cruel et ravageur et d’envisager sa présence contemporaine, il convient sans doute de dépasser l’établissement des faits et gestes pour interroger ses circonstances et finalement ce que ce théâtre nous apprend, en lui-même, de l’écriture de l’histoire et des présences du passé dans le présent, justement. Les liens entre passé, présent et futur étant, à notre sens, l’un de ses arguments, l’œuvre de C.B. invite sans doute à être considérée comme une de ces persistances singulières qu’elle a elle-même décrites.Entre l’oubli indifférent et la mythification de ce qui n’a pas d’équivalent, deux formes comparables de l’absence de critique et de trans- mission, l’œuvre de C.B. semble en effet, parfois, destinée à un avenir contrarié. Cette absence d’héritage évident n’est certainement pas problématique en elle-même si elle est pensée en tant que telle, et elle est sans doute à interroger ainsi. Et ceci d’autant plus que cette continuité ou continuation peu évidente vaut pour d’autres œuvres fondamentales de ces dernières décennies, qui, comme elle, ont défait les questions de transmission (ce qui passe d’un être à un autre, d’une génération à une autre) et d’institution (ce qui s’inscrit dans le temps long et l’instruit, au delà de l’actualité), deux notions qui reviennent aujourd’hui violemment et à tout le moins dans le désordre alors que ces mêmes œuvres nous avaient engagés à les reformuler

Laurence Chable, «Jeu : et prolongation», propos recueillis par Eric Vautrin

Cet entretien a eu lieu à l'occasion des Variations Radeau, un atelier de recherches en Fonderie (Le Mans) sur le Théâtre du Radeau, organisé par le Groupe de recherches sur le Théâtre du Radeau. Il a été publié dans un premier temps dans le fascicule pdf des textes accompagnant cette manifestation comme matière aux discussions.National audienceEntretien avec la comédienne Laurence Chable, du Théâtre du Radeau, sur le travail théâtral avec François Tangu

Maguy Marin, «La fraternité», entretien réalisé par Eric Vautrin

L'intégralité de cet entretien a été publié dans l'annexe en ligne du n°214 de la revue Théâtre/Public. Ce dossier de Théâtre/Public étant un montage de citations et de documents, il y est cité.National audienceEntretien avec la chorégraphe Maguy Marin à propos de François Tanguy et le Théâtre du Radeau