Los frescos de Palomino en la bóveda de la iglesia de los Santos Juanes de Valencia: estudio y aplicación de un nuevo soporte

Esta tesis hace un estudio teórico de la evolución histórica de las técnicas de arranque de pinturamural así como de los nuevos soportes que se les aplican. Tras la aplicación práctica en probetas de laboratorio de los soportes estudiados, se le confiere un nuevo soporte a las pinturas murales arrancadas de la bóveda de la Iglesia de los Santos Juanes de Valencia. Y se hace una propuesta para su reubicación en el lugar de origen.Soriano Sancho, MP. (2005). Los frescos de Palomino en la bóveda de la iglesia de los Santos Juanes de Valencia: estudio y aplicación de un nuevo soporte [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/1825Palanci

Biocleaning of animal glue on wall paintings by Pseudomonas stutzeri

The article focuses on the Biocleaning of indoor wall paintings subjected to animal glue alterations applied in old restorations. The cleaning difficulties by traditional restoratoion methods make biocleaning strategy that uses a viable non-txic bacteria strategy. Presented in this article is the research about the Pseudomonas stutzeri cleaning of animal glue of Santos Juanes church of Valencia, Spain.Bosch Roig, MDP.; Regidor Ros, JL.; Soriano Sancho, MP.; Montes Estellés, RM. (2013). Biocleaning of animal glue on wall paintings by Pseudomonas stutzeri. Chimica Oggi – Chemistry Today. 31(1):50-53. http://hdl.handle.net/10251/56574S505331

Muestreo microbiológico de superficie aplicado al control de biodiversidad funcional al desarrollo de biotecnologías aplicadas al patrimonio mural arqueológico mexicano

El uso de biotecnologías en el campo de la conservación y restauración de bienes culturales representa uno de los focos de investigación más innovadores del sector. La incidencia de los factores limitantes, capaces de inhibir o favorecer la acción de los microorganimos, representa una de las variables a tomar en cuenta a la hora de aplicar exitosamente unas herramientas biológicas. La posible aplicación de biotecnologías para la conservación del patrimonio mural arqueológico mexicano representa un verdadero reto en este sentido, debido a la variedad material, climática y temporal de las pinturas murales producidas en la época prehispánica. En este trabajo se presenta el diseño metodológico propuesto para la determinación de los casos de estudio y el proceso de muestreo microbiológico de superficie a aplicarse a escala nacional en la república Mexicana, con el objetivo de proporcionar un estudio altamente representativo de la microbiota existente en relación a diferentes contextos, que pueda proporcionar herramientas útiles a la implementación de las biotecnologías en el campo de la conservación del patrimonio mural arqueológico.Se agradece el apoyo y las asesorías brindados en la recaudación de informaciones sobre pinturas murales arqueológicas por Karla M. Castro Chong y Becket Lailson Tinoco.Mastroiacovo, T.; Soriano Sancho, MP.; Regidor Ros, JL. (2017). Muestreo microbiológico de superficie aplicado al control de biodiversidad funcional al desarrollo de biotecnologías aplicadas al patrimonio mural arqueológico mexicano. Arché. (11 - 12):151-156. http://hdl.handle.net/10251/10130215115611 - 1

La reversibilidad de los estratos de intervención utilizados en pinturas murales arrancadas

[ES] El presente trabajo se centra en realizar un estudio de la reversibilidad de los estratos de intervención utilizados a lo largo de la historia en el proceso de traspaso de una pintura mural arrancada a un nuevo soporte. Son muchos los materiales empleados y estudiados a lo largo de la historia desde 1965 por lo que el presente trabajo tiene como objetivo determinar el estrato de intervención que más reversible se muestra y menos daña la obra. El estrato de intervención o estrato de sacrificio, como su propio nombre indica tiene como propósito principal actuar de barrera entre el nuevo soporte y la obra para así poder facilitar el proceso de eliminación del soporte sin resultar un proceso dañino para la obra. El trabajo se centra en un repaso de los materiales utilizados como estratos de intervención y un bloque experimental en el que se ha realizado una serie de probetas con un mismo soporte y diferentes combinaciones de estratos de intervención y adhesivos. En este caso, enfocaremos el estudio hacia las pinturas murales arrancadas mediante la técnica strappo, de la cuál obtenemos únicamente la película pictórica tras el proceso de arranque. Las probetas se han sometido a un tratamiento de reversibilidad, dependiendo de la naturaleza del estrato de intervención. Los resultados obtenidos han servido para determinar los grados de reversibilidad de los distintos materiales y combinaciones.[EN] The present work focuses on the study of the reversibility of the intervention strata used throughout history in the process of transferring a wall painting torn to a new support. There are many materials used and studied throughout history since 1965, so the present work aims to determine the intervention layer that is the most reversible and less damaging to the artwork. The intervention stratum or stratum of sacrifice, as its own name indicates, has the main purpose of acting as a barrier between the new support and the artwork in order to facilitate the process of eliminating the support without being a harmful process for the painting. The study focuses on a review of the materials used as intervention layers and an experimental block in which a series of mock samples with the same support and different combinations of intervention layers and adhesives have been made. In this case, we will focus the study on wall paintings torn off using the strappo technique, from which we obtain only the pictorial layer after the start-up process. The specimens have been subjected to a reversibility treatment, depending on the nature of the intervention stratum. The results obtained have allowed determining the degrees of reversibility of the different materials and combinations.Díaz Gómez, T.; Soriano Sancho, MP.; Osete Cortina, L. (2020). La reversibilidad de los estratos de intervención utilizados en pinturas murales arrancadas. Arché. (13 - 14 - 15):61-68. http://hdl.handle.net/10251/156581616813 - 14 - 1

El arranque como práctica artística y su conservación. La colaboración con Patricia Gómez y Maria Jesús González durante el proyecto “Fins a cota d’afecció”

[ES] El presente artículo estudia una nueva colaboración llevada a cabo entre artistas y restauradores. A lo largo de los últimos años, varias han sido las conservadoras-restauradoras que han colaborado con las artistas Patricia Gómez y Mª Jesús González durante el proceso creativo de sus obras. El último trabajo colaborativo de esta índole, y que se presenta en este artículo, surgió de un proyecto ideado por las artistas para la exposición “Fins a cota d’afecció”, muestra inaugurada el 21 de junio de 2018 en la galería 6 del Institut Valencià d’Art Modern (IVAM). El trabajo colaborativo comenzó en la intervención de la galería 6 del IVAM, donde ocho restauradoras participaron, conjuntamente con las artistas, en la materialización de la idea del proyecto. Terminada la obra y una vez su exposición finalizó, se inició una nueva fase de colaboración: el arranque de la pintura de las paredes y la investigación para optimizar el sistema de adhesión a un nuevo soporte.[EN] This article studies a new collaboration carried out between artists and restorers. Over the last few years, several curators-restorers have collaborated with the artists Patricia Gómez and Mª Jesús González during the creative process of their works. The last collaborative work of this nature, and which is presented in this article, arose from a project devised by the artists for the exhibition “Fins a cota d'afecció”, inaugurated on June 21, 2018 at Gallery 6 of the Institut Valencià d'Art Modern (IVAM).The collaborative work began with the intervention of gallery 6 of the IVAM, where eight restorers participated, together with the artists, in the materialization of the project idea. Once the work was finished and once its exhibition was over, a new phase of collaboration began: the removal of the paint from the walls and the research to optimize the adhesion system to a new support.Hernández Altarejos, I.; Soriano Sancho, MP.; Osete Cortina, L. (2020). El arranque como práctica artística y su conservación. La colaboración con Patricia Gómez y Maria Jesús González durante el proyecto “Fins a cota d’afecció”. Arché. (13 - 14 - 15):121-128. http://hdl.handle.net/10251/15647512112813 - 14 - 1

Revisión de los materiales utilizados en el reverso de pintura arrancada aplicados al strappo de esmaltes en aerosol

Tradicionalmente han sido utilizados diversos materiales para reforzar los reversos de pintura arrancada, sobre todo en el caso del Strappo, ya que al tratarse del arranque exclusivo de la película pictórica, ésta necesita de un adhesivo con una alta capacidad adherente que favorezca la unión entre la tela de refuerzo por el reverso y la pintura. Pero el tratamiento de los arranques se complica a la hora de plantear el refuerzo en técnicas pictóricas contemporáneas, como sucede en el caso de strappo de pinturas en aerosol. Como base de investigación, en los últimos años se han realizado diferentes pruebas de refuerzo, utilizando un total de 8 variantes de consolidantes, aplicados sobre el reverso de grafitis arrancados por medio de strappo. Todo ello se realizó atendiendo a la posibilidad de conservar grafitis, a la naturaleza de la técnica pictórica y al empleo de materiales en restauración de pintura mural tradicional.Amor García, RL.; Soriano Sancho, MP.; Sánchez Pons, M. (2011). Revisión de los materiales utilizados en el reverso de pintura arrancada aplicados al strappo de esmaltes en aerosol. Arché. (6):11-16. http://hdl.handle.net/10251/330401116

Puesta en práctica de soluciones técnicas para la ejecución del arranque a strappo de las pinturas murales al óleo situadas en el presbiterio de la Iglesia de Santa María del Alba (Tàrrega).

[ES] Las técnicas de arranque han sido muy empleadas a lo largo de la historia con el objetivo de trasladar obras de carácter mural separándolas de su soporte original. Actualmente, en el ámbito de nuestro Patrimonio Cultural, su uso se limita a la salvaguarda de éste, utilizándose el arranque como estrategia de conservación cuando otras vías de actuación no pueden ser aplicadas, por lo que no existe otra alternativa posible que la separación y ruptura del vínculo, temporal o definitivo, de la obra mural y su lugar de origen. El strappo es la técnica de arranque que permite separar la película pictórica del resto de estratos que componen el conjunto de la obra mural. El objetivo de esta investigación es abrir nuevos campos en la utilización de este sistema de arranque para la conservación de pinturas murales. En este trabajo se desarrolla una metodología de aplicación, que aporta soluciones técnicas encaminadas a optimizar el proceso de arranque tradicional para adaptarlo al caso práctico que nos ocupa: las cuatro figuras marianas pintadas al óleo por Francesc Marsà en la década de los años cincuenta del siglo XX, situadas en el muro frontal del presbiterio de la Iglesia de Santa María del Alba (Tàrrega).Hernández Altarejos, I.; Soriano Sancho, MP.; Regidor Ros, JL. (2023). Puesta en práctica de soluciones técnicas para la ejecución del arranque a strappo de las pinturas murales al óleo situadas en el presbiterio de la Iglesia de Santa María del Alba (Tàrrega). Editorial Universitat Politècnica de València. 613-621. https://doi.org/10.4995/Icomos2022.2022.1496761362

New boundaries in Art after a collaboration between artist and restorers

[EN] The artists Patricia Gomez and Maria Jesus Gonzalez are an artistic collective whose artwork is a mixture of experimentation techniques, both plastically and conceptually. As many contemporary artists, they have succumbed to the temptation of experimenting with new materials, exceeding the limits traditional art practice stablishes and so, reaching new boundaries. Restoration has been the new field introduced in their artwork. Since a first collaboration in 2014, Patricia and Maria Jesus have kept themselves in a constant contact with art conservation and restoration specialists. Their main purpose has been to increase their technical possibilities, in addition to the final appearance and concept of their artwork. This paper will try to present the results and conclusions obtained from those collaborations made between artists and restorers from 2014 to 2016. All the information will be presented from the restorers’ perspective, taking account of the opinions of the artists, in order to determinate the changes in their artwork conception as consequence of the collaboration.[ES] Las artistas Patricia Gómez y Mª Jesús González son un colectivo artístico que mantiene una experimentación constante en su obra, no solo a nivel plástico, sino también a nivel conceptual. Como muchos otros artistas contemporáneos, han sucumbido a la experimentación de materiales y a ampliar los límites que la práctica artística tradicional establece, alcanzando con ello nuevos horizontes. La restauración ha sido el nuevo campo introducido en su obra. Desde una primera colaboración en 2014, han estado en constante contacto con especialistas en conservación y restauración con el objetivo de aumentar sus posibilidades técnicas y con ello, la imagen y el concepto final de su obra. Este artículo expone los resultados y conclusiones obtenidos de las colaboraciones realizadas con las artistas entre 2014 y 2016 desde la perspectiva de las restauradoras implicadas, pero contando con la opinión de las artistas respecto a los cambios producidos en su concepción y obra como consecuencia de tal unión.Amor García, RL.; Fuentes Durán, EM.; Soriano Sancho, MP. (2017). Nuevos horizontes tras una Colaboración entre Artistas y Restauradores. En Glocal [codificar, mediar, transformar, vivir] III Congreso Internacional de Investigación en Artes Visuales. Editorial Universitat Politècnica de València. 732-739. https://doi.org/10.4995/ANIAV.2017.4883OCS73273

Estudio termográfico y diagnóstico de las pinturas decorativas del patio interior de la Hacienda de Peotillos (Villa Hidalgo, San Luis Potosí, México)

En este trabajo se presentan los resultados obtenidos de los estudios termográficos llevados a cabo en el patio interior de la Hacienda de Peotillos (Villa de Hidalgo, San Luis Potosí) con el objetivo de identificar las causas de alteración y deterioro de las pinturas decorativas realizadas en el siglo XIX. Este particular edificio, realizado en varias fases de la época colonial, alberga diferentes murales cuya estabilidad está siendo afectada por numerosos factores, entre los cuales destacan los de tipo estructural, climático y antropogénico. Con el objetivo de aclarar las hipótesis sobre el origen de los daños presentes y poder generar un diagnóstico funcional a la propuesta de acciones de conservación, se presentan los datos brindados por los estudios termográficos, acompañados por el registro de las condiciones climáticas, y los datos de tipo cualitativo realizados sobre las secuencias estratigráficas realizadas en diferentes áreas del bien en estudio.Se agradece Don Ignacio Muriel García por el acceso a las instalaciones del edificio y el apoyo brindado en el transcurso de los estudios aplicados al patrimonio mural de la hacienda y a la Facultad del Hábitat de la Universidad Autónoma de San Luis Potosí (San Luis Potosí, México) por el apoyo en las operaciones de logística y desplazamiento de los medios necesarios al desarrollo de la investigación.Mastroiacovo, T.; Soriano Sancho, MP.; Rivera Castañon, V.; Grageda García, LG. (2017). Estudio termográfico y diagnóstico de las pinturas decorativas del patio interior de la Hacienda de Peotillos (Villa Hidalgo, San Luis Potosí, México). Arché. (11 - 12):163-168. http://hdl.handle.net/10251/10130416316811 - 1

Epidemiología básica. Material docente para prácticas en ciencias de la salud

Material docente teórico práctico para apoyar la enseñanza de la epidemiología. Consta de 4 unidades, cada una de ellas con una introducción teórica y unos ejercicios basados en artículos publicados en inglés en revistas científicas