Visualización de noticias. Coberturas, contra agenda y prácticas informativas desde la visión.

Si bien los dispositivos de visualización de datos presentan una relación evidente, casi obvia, con la visión, pues según su nombre y significado la visión resulta fuente y finalidad de su accionar, no se debe pasar por alto que esta relación es de carácter convencional y esta atravesada por infinidad de discursos, fuerzas históricas, estéticas y ciertas prácticas culturales. La visión de las visualizaciones tiene sus raíces en procesos culturales que definen su significación, su apropiación y su comprensión, por lo tanto ver una visualización es más una práctica socializada que un descubrimiento tecnológico. Claro esta que la tecnología como fenómeno de la cultura contemporánea no es ajena a la dinámica interpretativa, incluso llega a aportar significado desde su condición de interfaz

Hibridación, convergencia y conflicto en la interfaz gráfica de usuario de los periódicos digitales : análisis de tres casos argentinos

Esta ponencia intenta situar tres momentos de desarrollo de la interfaz gráfica de usuario de los periódicos digitales como un género discursivo de lo visual: un primer momento de hibridación simple, en la cual se fusionaron las características de la maquetación del periódico impreso con las posibilidades interactivas y de composición de las primeras versiones de lenguaje html. Un segundo momento en el cual los procesos de onvergencia editorial re-direccionaron el rumbo de las interfaces en una amplio abanico de posibilidades interactivas, multimediales e hipertextuales, y un tercer momento en el cual el género toma dimensiones de conflicto entre dos modelos de comunicación: el tradicional modelo broadcasting y un modelo de comunicación virtual, tendiente a la desjerarquización, el nomadismo y la fragmentación. Hibridación, convergencia y conflicto son procesos simultáneos dentro de la configuración del género discursivo, sin embargo su aparición se ha dado por etapas de preeminencia de uno sobre los otros. Para hacer un recuento de estos momentos se tomará el caso de tres periódicos argentinos: Clarín, La Nación y Página 12, en su versión web, los cuales se destacan por tratarse de periódicos de prestigio editorial, presentan una clara tendencia en el escenario de la actualidad del país austral y demuestran esfuerzos importantes por hacer de su versión web una plataforma de información acorde a su línea editorial

La ciudad de Pasto del siglo XXI a través de sus cartelistas. Aproximaciones a la obra de tres cartelistas jóvenes de la ciudad.

Esta ponencia hace un recorrido en torno al cartelismo en la ciudad de Pasto de la ultima década señalando tres nuevos exponentes, quienes con sus imágenes han resaltado el nuevo carácter urbano de la ciudad. Para contextualizar el tema se inicia con una breve historia del cartel en Europa y su introducción en Colombia hacia principios del siglo XX, así como la ola de renovación estilística de los años 60 y el estado actual del cartel en el país. Se continua con una presentación de tres cartelistas jóvenes de la ciudad de Pasto quienes han demostrado una fuerte renovación del paisaje cartelístico local a través de concepciones estéticas que transitan entre la apropiación de signos del territorio andino amalgamados con las tendencias del mundo actual en una estela de propuestas novedosas que incorporan valores e imaginarios de la tradición enfrentados a la homogeneización estilística de la globalización

Sobre caballos e impresos, en el diseño de periódicos actual y del futuro cercano

Jeff Bezos, dueño de Amazon.com y ahora nuevo dueño del periódico The Wa-shington Post comparó los periódicos impresos con caballos de transporte al expresar que en las próximas décadas comprar periódicos impresos será un lujo: “La gente continúa teniendo caballos, pero no es el principal medio de transporte para ir a la oficina”. Este es el último detonante de la ya larga lista de declaraciones pronunciadas en los últimos cinco años por personalidades del mundo editorial, político y empresarial acerca de la muerte del periódico impreso y la transformación de los medios y mecanismos de consumo de información de actualidad. Si bien es cierto que el anuncio habla de la posible existencia de los periódicos impresos en el futuro él mismo señala que su accesibilidad será tan re-ducida como inadvertida. Es evidente que este tipo de anuncios más que predecir acerca de lo que va a venir (al fin de cuentas nadie puede leer el futuro) construyen lo que va a venir, en otras palabras, el anuncio no funciona tanto como una advertencia sobre el futu-ro sino que en sí mismo constituye el futuro inmediato

El Proyecto Grafico Como Posibilidad Investigativa

En la ultima época nos hemos puesto en la tarea de preguntarnos acerca de la investigación en nuestra disciplina inscribiéndola en un cuestionamiento un poco más grande acerca de la investigación en las artes, y aunque el Diseño y el Diseño Gráfico específicamente, han tratado de alejarse de las artes a través de un discurso propio desde los años 50, también se ve afectada por una visión objetivista acerca de lo que es la investigación

Presencia de la U en nuestro Carnaval 2010

Se describe brevemente la participación de profesores del Departamento de Diseño de la Universidad de Nariño como jurados del Afiche del Carnaval de Pasto de Negros y Blancos 2010, convocatoria organizada por Corpocarnaval

La Enseñanza Del Diseño A Traves De La Practica Profesional

Este texto trata de descubrir las relaciones que existen en la enseñanza del diseño gráfico a nivel nacional y su practica a nivel profesional. Estas relaciones están atravesadas por lo ideológico, lo económico, lo político, lo histórico y otra variedad de condiciones que hacen que los puntos de contacto y los desencuentros sean poco visibles para la vida cotidiana de la academia y el automatismo de la industria. La propuesta aquí contenida se fundamenta en la filosofía del proyecto como camino de doble carril que permite la confluencia de intereses entorno a la sociedad, que en ultimas es el destinatario de los esfuerzos de cualquier acción de diseño

Problemas Contemporáneos. Taller de análisis gráfico de la actualidad

Esta muestra sintetiza una muestra de carteles que hacen parte de la primera exposición de la asignatura Taller de Problemas Contemporáneos, realizada del 3 al 6 de Marzo de 2010 en las instalaciones de la Facultad de Artes de la Universidad de Nariño (Pasto, Colombia). Estos carteles corresponde al trabajo de estudiantes de VIII semestre de diseño gráfico y pone de presente la dislocada relación existente entre las nuevas configuraciones de identidad en el entorno contemporáneo y las campañas políticas colombianas

Dispositivo tecnológico, dispositivo visual. Características de la visualidad en la visualización de información de los medios periodísticos.

Esta ponencia aborda el análisis de la visualidad inscrita en un conjunto de dispositivos de visualización de información de los medios periodísticos que fueron galardonados en los Premios Malofiej (organizado por la Society for News Design - SND), categoría online de 2011 a 2013. El estudio expone las modalidades de la visión configuradas dentro de dichos dispositivos, muestra sus características y diferencias y trata de explicar su forma de actuar en la práctica comunicacional. Para exponer lo anterior el análisis se basa en el concepto de visualidad proveniente de los estudios visuales que se define como el proceso continuo de modelamiento de la sociedad producto de las prácticas visuales. Las prácticas visuales, en este sentido, se reconocen como ejercicios de la visión que acontecen en determinados dispositivos sociales y que tienen el fin de reproducir y transformar (al mismo tiempo) los modelos de la cultura. Las prácticas visuales construyen formas particulares de hacer ver una imagen, es decir que definen la forma en que la imagen quiere ser vista, a esto se lo llamará modalidades de la visión. Estas modalidades se definen porque poseen un objetivo definido, una puesta en escena, un modelo comunicacional implícito, una forma de construir la verosimilitud, una forma de presentarse como acontecimiento informativo, entre otras inscripciones sociales. Las modalidades visuales, por lo tanto, se inscriben dentro del dispositivo para adjudicarle una manera de ser específica, es decir una manera especifica de dar a ver. Entonces, sobre la legitimidad que instituyen en el campo profesional los Premios Malofiej asumiremos a los dispositivos tecnológicos premiados como portadores de las prácticas visuales hegemónicas y, como tal, como dispositivos sociales promotores de ciertas visualidades que involucra al periodismo, al diseño y a la tecnología. En este sentido, la ponencia mostrará que la visualización de la información de medios periodísticos se encuentra condicionada por las prácticas de la visión que habilitan su manera de accionar y como consecuencia sus aportes al conocimiento

Cuatro claves históricas en el diseño editorial

Esta ponencia surge de las reflexiones elaboradas en el Taller de diseño editorial del Programa de diseño gráfico de la Universidad de Nariño, en el cual tratamos de descubrir los elementos históricos que hacen valido el diseño editorial en la actualidad, en procura de comprender los conceptos que configuran el cuerpo editorial, cuerpo modelado, gestado, gastado, recorrido, expresado en infinidad de circunstancias en el transcurso de más de 5 mil años. En este sentido se expone un registro diacrónico de cuatro momentos históricos relacionados transversalmente por la dimensión corporal de lo editorial, tratando de abarcar distintos procesos como la concepción, la construcción y el uso de libros, entre otros; que sirven de claves de entrada para la comprensión del diseño de productos del mundo editorial en la actualidad. De la misma forma, los puntos anotados corresponden a una selección parcial de momentos sin detrimento de otros momentos de igual importancia, como la misma aparición y desarrollo de la escritura, la creación de la litografía offset en el siglo XIX, o los códices Aztecas. Los momentos corresponden a épocas de transformación del mundo como lo son la antigüedad egipcia, el inicio del medioevo, el amanecer del mundo moderno y la llamada era digital. En ellos la historia del libro, la escritura y la lectura se encuentra en conexiones con la propia historia de la humanidad en un correlato necesario donde se transforman los cánones de lo editorial añadiendo nuevos modos de producción, de testimonio escrito y modelos de libro en un proceso acumulativo que confluye en el acerbo cultural de lo que hoy llamamos diseño editorial