Les Rêves chez Marguerite Yourcenar

Marguerite Yourcenar a publié un recueil de récits de rêves intitulé Les Songes et Les Sorts en 1938. La préface de ce texte qui registre une trentaine de récits authentiques rêvés entre 1930 et 1936, donc entre ses 28 et 33 ans, nous intéresse particulièrement par ses profondes réflexions sur la matière du rêve dont les traces se trouvent dans ses écrits, notamment romanesques. Partiellement convaincue par la théorie freudienne, elle marque clairement la différence de sa vision sur ce système d’images qu’elle souhaite ne pas être traité comme le sujet d’une analyse psychanalytique ou psychologique: elle refuse le rôle intégral du rêve qui serait, selon le fondateur de la psychanalyse, la partie submergée du défoulement psychologique, notamment celle de la libido. « Le freudisme a trop cru à l’unité du symbole

L’espace carcéral comme lieu d’évasion dans Riz noir d’Anna Moï

Dans cette étude, j’explore les descriptions des espaces clos dans le roman Riz noir d’Anna Moï, dont la trame principale se déroule pendant quelques mois après le déclenchement de l’Offensives du Têt au Vietnam. L’imaginaire de la narratrice autodiégétique âgée de 15 ans flâne constamment entre deux espaces opposés par leur fonction : sa maison bourgeoise protégée de ce qui se passe à l’extérieur en plein milieu des tueries violentes et l’espace clos d’une cellule de prison nommée « la cage aux tigres » dans laquelle elle passe dix-sept mois. C’est dans ce dernier espace carcéral que le récit prend forme à l’aide de multiples réminiscences. Les constants va-et-vient entre deux espaces clos, l’un accueillant et l’autre hostile, que la jeune prisonnière fréquente avec autant d’obsession, se confondent en un seul lieu au moment du dénouement inattendu du récit. Ce rapprochement des deux lieux séparés arrive notamment lorsque le lecteur découvre l’allusion à ce qui s’est passé dans la vie de la jeune fille dans son domicile jusqu’à son emprisonnement. En m’appuyant sur l’analyse thématique, je tente de mettre en lumière comment et pourquoi cet espace carcéral devient un lieu d’introspection qui va la sauver paradoxalement de son isolement de l’extérieur en devenant un moyen de s’évader de son abîme intérieur.In this study, I explore the descriptions of enclosed spaces in Anna Moï's novel Riz noir, the main plot of which takes place a few months after the outbreak of the Tet Offensives in Vietnam. In this novel, the imagination of the 15-year-old autodiegetic narrator constantly wanders between two spaces opposed in their function: her bourgeois house protected from the violent killings occurring outside the walls, and the enclosed space of a prison cell termed “the tiger cage,” in which she spends seventeen months. It is in this space of incarceration that the story takes shape through multiple flashbacks. The constant back and forth between two spaces, one welcoming and the other hostile, which the young prisoner explores so obsessively, merge into a single place at the time of the unexpected ending of the story. The confusion following the merging of the two separate spaces occurs in particular when the reader discovers the allusion to what happened in the life of the young girl at her home until her imprisonment. In this study, I will employ thematic analysis to highlight how and why this prison space becomes a place of introspection, one which will paradoxically save the protagonist from her isolation relative to the outside world by becoming a way of escaping from her inner abyss

Esthétique culinaire dans vi de Kim Thúy

Cet article examine, dans une perspective thématique, les images culinaires propres à Kim Thúy dans son plus récent roman vi, sorti en 2016. Dans ce livre, l’écrivaine québécoise d’origine vietnamienne exploite en profondeur ces images afin de tisser les axes principaux de la quête identitaire de la narratrice éponyme, qui se déroule dans plusieurs villes : Québec, Montréal, Saïgon, Hanoï, etc. À travers cette étude je tente de démontrer comment les images culinaires peuvent devenir des moyens efficaces quant aux affirmations culturelles et identitaires d’un personnage romanesque

Les Rêves chez Marguerite Yourcenar

Marguerite Yourcenar a publié un recueil de récits de rêves intitulé Les Songes et Les Sorts en 1938. La préface de ce texte qui registre une trentaine de récits authentiques rêvés entre 1930 et 1936, donc entre ses 28 et 33 ans, nous intéresse particulièrement par ses profondes réflexions sur la matière du rêve dont les traces se trouvent dans ses écrits, notamment romanesques. Partiellement convaincue par la théorie freudienne, elle marque clairement la différence de sa vision sur ce système d’images qu’elle souhaite ne pas être traité comme le sujet d’une analyse psychanalytique ou psychologique: elle refuse le rôle intégral du rêve qui serait, selon le fondateur de la psychanalyse, la partie submergée du défoulement psychologique, notamment celle de la libido. « Le freudisme a trop cru à l’unité du symbole

Esthétique culinaire dans vi de Kim Thúy

Cet article examine, dans une perspective thématique, les images culinaires propres à Kim Thúy dans son plus récent roman vi, sorti en 2016. Dans ce livre, l’écrivaine québécoise d’origine vietnamienne exploite en profondeur ces images afin de tisser les axes principaux de la quête identitaire de la narratrice éponyme, qui se déroule dans plusieurs villes : Québec, Montréal, Saïgon, Hanoï, etc. À travers cette étude je tente de démontrer comment les images culinaires peuvent devenir des moyens efficaces quant aux affirmations culturelles et identitaires d’un personnage romanesque